當代書壇出了不少“大師”“奇才”，他們往往追求個性、豪言創(chuàng)新，作品以草書為主，其中狂草居多，主打一個大眾欣賞不了也認不出來寫的什么，甚至還自信表示“百姓能認出來的字就不是好字”。

這也使得普羅大眾對書法的誤解越來越深，這一門國粹與民眾之間的距離越來越遠，在這種情況下，談什么書法傳承完全是癡人說夢。其實，我們并不抵觸草書，真正優(yōu)秀的草書作品有著豐富的筆法和精謹細膩的用筆，但當代某些大師的作品究竟是“草書”還是“丑書”，就很難說了。

縱觀書法史，那些宗師名家都對古人成法進行過創(chuàng)新，比如鐘繇楷書突破漢隸束縛，形成“高古質樸”的風格；“二王”再突破鐘繇法度，完成“古質今妍”的轉變；張旭、懷素推動魏晉行草向唐代大草的轉變等。他們的創(chuàng)新經得起時間考驗，對書法傳承的貢獻遠非當代“大師”能比。

古代有些書法家，他們融合古人筆法，以精誠之心書寫，也足以讓當今書家汗顏，比如明末“秦淮八艷”之一的柳如是。一說起這位才女，人們想到的是她與錢謙益的感情糾葛，是她令人感動的氣節(jié)，卻忽略了她能打動錢氏，靠的是才貌雙全。

柳如是，本姓楊，名愛，后改姓柳，名隱，字如是，號河東君，明萬歷四十六年（1618年）生于浙江嘉興，后游于江浙之間，以歌藝高超收到士人追捧。與她有交集的，都是文人才子、高門巨富，她常儒服男裝，與眾人唱和，書法、繪畫、詩文均不遜于他們。

柳如是書法尤其精妙，后人稱贊：“鐵腕懷銀鉤，曾將妙蹤收”，她的字取法于晉唐以來諸多名家，如趙孟頫、米芾、褚遂良、虞世南、二王、鐘繇等，其傳世作品不多，較為可靠的是《湖上草》和望海樓楹聯(lián)墨跡，以楷書為主。

柳如是小楷深受《宣示表》《演連珠》《樂毅論》影響，用筆含蓄溫婉、不漏鋒芒，藏頭護尾，收筆、起筆處理細膩扎實，藏鋒而入，行筆以中鋒為主，筆畫飽滿、骨肉勻稱，勾挑較為含蓄，轉折處圓轉靈巧。

結字舒展寬綽，略帶扁勢，布白疏朗但不分散，體勢略帶傾斜，向右上方聚力，同時撇畫伸展，向左下方拉伸，使得整體險而穩(wěn)，用筆、結字變化多端、獨具匠心。有網友評價“當代大師看了她的字，會不會臉紅？”

柳如是與錢謙益，一位出身低微但風骨挺拔，另一個飽讀詩書但大節(jié)有虧，后人對他們的評價，柳遠高于錢，雖曾流落名利場，但仍高潔如“茶花”。