文徵明《花卉九開》紙本 冊頁 水墨 32.5x53.7厘米臺北故宮博物院藏

文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。南直隸蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人。明代畫家、書法家、文學(xué)家、鑒藏家。

文徵明曾學(xué)文于吳寬，學(xué)書法于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，生平九次參加鄉(xiāng)試均不中。嘉靖二年（1523年），以歲貢生參加吏部考試，被授予翰林院待詔之職。嘉靖五年（1526年），文徵明辭官歸鄉(xiāng)，專事創(chuàng)作。

嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私謚貞獻(xiàn)。

文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在文學(xué)上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

文徵明的繪畫題材為山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。并一專多能，青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。其創(chuàng)作題材，多表現(xiàn)文人雅士閑情逸趣。

在文徵明的山水畫中，最為人們稱頌的是青綠山水畫，能入神妙之境。但他的“粗文”與“細(xì)文”的墨筆山水也不容忽視。其“細(xì)筆”一路的畫法受“元四家”及沈周的影響較大，其中當(dāng)以《綠蔭長話圖》軸為“細(xì)文”的代表杰作。

在人物畫方面，他的人物畫不畫任何配景，反映了文徵明的美學(xué)思想。文徵明的審美意識中對“高古”“古意”特別講究。其人物畫并不刻意追求外在的形似，更注重刻畫人物的內(nèi)心世界與精神，追求的是內(nèi)在的神韻，格調(diào)高雅古樸，少有人企及。

在花鳥畫上文徵明也有杰出貢獻(xiàn)，自成一派。其花鳥畫水平并不遜于前人。他最喜歡畫蘭竹，并努力學(xué)習(xí)前代畫蘭竹名家，畫蘭竹幾乎成癖。特別是文徵明的蘭竹仍大體上保持了元人的從容幽雅，筆畫飄逸而不縱肆，情感的表達(dá)也基本上是行草書筆意的抒發(fā)。《蘭竹圖》即是文徵明花鳥畫的代表作之一。

明代書法家吳寬：文征仲書畫為當(dāng)代宗匠，用筆設(shè)色，錯(cuò)綜古人，閑逸清俊，纖細(xì)奇絕，一洗丹青謬習(xí)。

明代文學(xué)家王世懋：初名璧時(shí)，作小楷多偏鋒，太露芒穎，年九十時(shí)，猶作蠅頭書，人以為仙。然行筆未免澀強(qiáng)，其最稱合作者，以字行后五六十也。

明朝后期書畫家董其昌：衡山精工古雅，有唐、宋名家風(fēng)格，勝國畫手不足師矣。

清代畫家錢杜：文待詔畫法師趙松雪及梅花庵道人，而靈秀之氣自出腕下，往往有出范圍之作。

清末民國鑒藏家斐景福：太史此作（《蘭亭修契圖卷》），年已八十有八，而魄力雄厚，設(shè)色奇麗，為唐宋所未有，真天人也。