詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術(shù)造詣，其中以花鳥畫作品聞名于世，是一位深受愛戴的人民藝術(shù)家。

徐悲鴻曾譽(yù)他“卓爾不群”，更在他舉辦個(gè)展時(shí)發(fā)出“他日與于文藝復(fù)興之業(yè)者，微斯人其誰與歸乎？”的感嘆。張大千謂之“不猶人”，以稱頌他的藝術(shù)成就卓然高妙，非同凡響。

馬萬里：(1904-1979)，原名瑞圖，字允甫，別署曼廬，晚號(hào)大年。齋名曼福堂、天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進(jìn)人。杰出的書畫篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。歷任國立暨南大學(xué)中國畫系教授兼中國畫研究會(huì)導(dǎo)師 、上海美術(shù)�？茖W(xué)校國畫系及藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會(huì)理事兼審查委員、桂林美術(shù)專科學(xué)校校長兼國畫系主任、廣西文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)理事、政協(xié)廣西委員會(huì)委員等。他的中國畫作品《水墨葡萄》曾作為國禮贈(zèng)與美國總統(tǒng)羅斯福。

馬萬里的一生堪稱傳奇，他是被譽(yù)為“江南第一圣手”的清代名醫(yī)馬培之的曾孫；中國歷史上最后一位格格金默玉（愛新覺羅·顯琦）是他的第三任妻子；他的妹夫是我國著名教育家雷沛鴻；當(dāng)代著名文字語言學(xué)家、書法篆刻家、“山東五老”之一的蔣維崧先生則是他的表弟。

馬萬里的繪畫藝術(shù)，早在他青年時(shí)期，就得到了海上諸師友的獎(jiǎng)掖和贊譽(yù)，吳昌碩曾謂之“活色生香”、“活潑生香”；曾熙則評(píng)他的畫“觸處春生”；及至盛年，廣歷四方，壯游天下，畫壇諸大家更是對(duì)他推崇備至，徐悲鴻認(rèn)為其“畫格清麗，才思俊逸”；錢松喦對(duì)馬萬里的構(gòu)圖、筆墨亦極為稱賞； 張大千最喜愛他畫的竹，鄧散木稱“竹奇佳”；徐邦達(dá)認(rèn)為他的畫堪為“藝林三絕”之首；李苦禪則說他的畫不在謝稚柳之下。

既要使得物象傳神精準(zhǔn)，又不能影響中國畫那種獨(dú)有的、厚重的文人情懷和傳統(tǒng)文化韻致，馬萬里也經(jīng)歷了長期的探索和積累。要想解放筆墨，使之展現(xiàn)出西畫所具有的色彩層次感、空間結(jié)構(gòu)及透視關(guān)系等優(yōu)點(diǎn)，馬萬里下足了功夫。他主張學(xué)習(xí)西畫應(yīng)當(dāng)“藏而不露”，將西畫的優(yōu)點(diǎn)融會(huì)于傳統(tǒng)技法之中；立足于中國畫技法，通過借鑒其他傳統(tǒng)藝術(shù)如書法、篆刻的特色，豐富技法，彌補(bǔ)不足。

多年的錘煉和自小打下中國畫技法的扎實(shí)功底，讓他能夠適當(dāng)通過勾、皴、擦、染、點(diǎn)的組合運(yùn)用，色彩的精心調(diào)和搭配，蘸墨干、濕、濃、淡及筆鋒提頓開合的巧妙變化，熟練營造出與西畫元素異曲同工的畫面效果，同時(shí)保留了傳統(tǒng)國畫當(dāng)中疏密構(gòu)圖、位置經(jīng)營、錯(cuò)落有致的特點(diǎn)，題跋和鈐印的位置也極其考究，這些都契合了徐悲鴻先生“古法之佳者，守之”的觀點(diǎn)，也透露出一種對(duì)中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈自信。這種對(duì)待傳統(tǒng)文化和中華文明堅(jiān)守的態(tài)度，是“中西融合”的前提。

新中國成立初期，馬萬里已達(dá)到其藝術(shù)生涯的鼎盛時(shí)期。不僅僅是繪畫方面，他的書法、金石技藝同樣功力日深。在繪畫上，他由早年的“師古”，取法陳白陽、李復(fù)堂、華新羅等人，逐漸摸索當(dāng)中，融入了少年時(shí)期習(xí)學(xué)的西畫技巧及長期對(duì)景寫生的積累，形成了自己鮮明的具有其個(gè)人特色的創(chuàng)作風(fēng)格。正是得益于深厚的書法和篆刻功底，他筆下的草木花果風(fēng)神飄灑、生機(jī)盎然，氣韻獨(dú)到。

《事事如意圖》尺幅不大，畫中兩個(gè)柿子蘸朱砂幾筆揮就，卻顯得異常新鮮飽滿，尤其是柿蒂部分，十分傳神。如意古樸有趣。筆墨的干濕濃淡掌握得極其精湛，落筆頓挫而勁健。特別是作者對(duì)枯筆散鋒的運(yùn)用，簡直妙到毫巔，再以淡墨稍施暈染，使得畫面的線條流暢、生動(dòng)自然

《雪泥鴻爪》冊(cè)（二十三開）創(chuàng)作于1954年馬萬里寓京中時(shí)期。在北京，他與末代格格金默玉經(jīng)歷了一場纏綿悱惻、糾結(jié)半生的曠世絕戀。面對(duì)這樣一位小自己十多歲的前清皇室末裔，馬萬里以“無聲之詩”將戀愛中兩人情感心跡的點(diǎn)滴流露展現(xiàn)得淋漓盡致：或恣情，或悲戚，或甜蜜，或苦澀，或得意歡聚，或失落懷愁。

金默玉的墨跡也間雜冊(cè)中，兩人彼時(shí)的情緒、心境相映交融，共同構(gòu)成了一副五味雜陳、嬉笑怒罵的生活景象。真可謂，一花一世界，一冊(cè)一人生。甜酸苦痛盡付其中。甚至可以說，《雪泥鴻爪》冊(cè)就是一本頗為可讀的小說，它刻畫了馬萬里與金默玉的那段悲喜人生。

馬萬里重筆墨，重情趣，重胸臆，心無旁騖，用心墨書寫自己的人生。其不受浮躁和喧囂干擾，沒有絲毫急功近利跡象，正是這種虛靜的狀態(tài)，方領(lǐng)悟出平和之境，造就出能讓后世景仰的藝術(shù)作品，也為中國美術(shù)史留下了一方清新天空。

十年浩劫中，馬萬里被定性為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“畫壇黑匠”、“反革命修正主義分子”等，被強(qiáng)制勞動(dòng)改造。在漫長的遭受迫害的惡劣艱苦環(huán)境條件時(shí)期，依然堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作毫不松懈。

1979年5月始得平反，結(jié)束十余年“文革”苦難。1979年10月26日，馬萬里因病去世。

他在詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術(shù)造詣，其中以花鳥畫作品聞名于世，是一位深受愛戴的人民藝術(shù)家。

徐悲鴻曾譽(yù)他“卓爾不群”，更在他舉辦個(gè)展時(shí)發(fā)出“他日與于文藝復(fù)興之業(yè)者，微斯人其誰與歸乎？”的感嘆。張大千謂之“不猶人”，以稱頌他的藝術(shù)成就卓然高妙，非同凡響。

馬萬里：(1904-1979)，原名瑞圖，字允甫，別署曼廬，晚號(hào)大年。齋名曼福堂、天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進(jìn)人。杰出的書畫篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。歷任國立暨南大學(xué)中國畫系教授兼中國畫研究會(huì)導(dǎo)師 、上海美術(shù)專科學(xué)校國畫系及藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會(huì)理事兼審查委員、桂林美術(shù)專科學(xué)校校長兼國畫系主任、廣西文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)理事、政協(xié)廣西委員會(huì)委員等。他的中國畫作品《水墨葡萄》曾作為國禮贈(zèng)與美國總統(tǒng)羅斯福。

馬萬里的一生堪稱傳奇，他是被譽(yù)為“江南第一圣手”的清代名醫(yī)馬培之的曾孫；中國歷史上最后一位格格金默玉（愛新覺羅·顯琦）是他的第三任妻子；他的妹夫是我國著名教育家雷沛鴻；當(dāng)代著名文字語言學(xué)家、書法篆刻家、“山東五老”之一的蔣維崧先生則是他的表弟。

馬萬里的繪畫藝術(shù)，早在他青年時(shí)期，就得到了海上諸師友的獎(jiǎng)掖和贊譽(yù)，吳昌碩曾謂之“活色生香”、“活潑生香”；曾熙則評(píng)他的畫“觸處春生”；及至盛年，廣歷四方，壯游天下，畫壇諸大家更是對(duì)他推崇備至，徐悲鴻認(rèn)為其“畫格清麗，才思俊逸”；錢松喦對(duì)馬萬里的構(gòu)圖、筆墨亦極為稱賞； 張大千最喜愛他畫的竹，鄧散木稱“竹奇佳”；徐邦達(dá)認(rèn)為他的畫堪為“藝林三絕”之首；李苦禪則說他的畫不在謝稚柳之下。

既要使得物象傳神精準(zhǔn)，又不能影響中國畫那種獨(dú)有的、厚重的文人情懷和傳統(tǒng)文化韻致，馬萬里也經(jīng)歷了長期的探索和積累。要想解放筆墨，使之展現(xiàn)出西畫所具有的色彩層次感、空間結(jié)構(gòu)及透視關(guān)系等優(yōu)點(diǎn)，馬萬里下足了功夫。他主張學(xué)習(xí)西畫應(yīng)當(dāng)“藏而不露”，將西畫的優(yōu)點(diǎn)融會(huì)于傳統(tǒng)技法之中；立足于中國畫技法，通過借鑒其他傳統(tǒng)藝術(shù)如書法、篆刻的特色，豐富技法，彌補(bǔ)不足。

多年的錘煉和自小打下中國畫技法的扎實(shí)功底，讓他能夠適當(dāng)通過勾、皴、擦、染、點(diǎn)的組合運(yùn)用，色彩的精心調(diào)和搭配，蘸墨干、濕、濃、淡及筆鋒提頓開合的巧妙變化，熟練營造出與西畫元素異曲同工的畫面效果，同時(shí)保留了傳統(tǒng)國畫當(dāng)中疏密構(gòu)圖、位置經(jīng)營、錯(cuò)落有致的特點(diǎn)，題跋和鈐印的位置也極其考究，這些都契合了徐悲鴻先生“古法之佳者，守之”的觀點(diǎn)，也透露出一種對(duì)中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈自信。這種對(duì)待傳統(tǒng)文化和中華文明堅(jiān)守的態(tài)度，是“中西融合”的前提。

新中國成立初期，馬萬里已達(dá)到其藝術(shù)生涯的鼎盛時(shí)期。不僅僅是繪畫方面，他的書法、金石技藝同樣功力日深。在繪畫上，他由早年的“師古”，取法陳白陽、李復(fù)堂、華新羅等人，逐漸摸索當(dāng)中，融入了少年時(shí)期習(xí)學(xué)的西畫技巧及長期對(duì)景寫生的積累，形成了自己鮮明的具有其個(gè)人特色的創(chuàng)作風(fēng)格。正是得益于深厚的書法和篆刻功底，他筆下的草木花果風(fēng)神飄灑、生機(jī)盎然，氣韻獨(dú)到。

《事事如意圖》尺幅不大，畫中兩個(gè)柿子蘸朱砂幾筆揮就，卻顯得異常新鮮飽滿，尤其是柿蒂部分，十分傳神。如意古樸有趣。筆墨的干濕濃淡掌握得極其精湛，落筆頓挫而勁健。特別是作者對(duì)枯筆散鋒的運(yùn)用，簡直妙到毫巔，再以淡墨稍施暈染，使得畫面的線條流暢、生動(dòng)自然

《雪泥鴻爪》冊(cè)（二十三開）創(chuàng)作于1954年馬萬里寓京中時(shí)期。在北京，他與末代格格金默玉經(jīng)歷了一場纏綿悱惻、糾結(jié)半生的曠世絕戀。面對(duì)這樣一位小自己十多歲的前清皇室末裔，馬萬里以“無聲之詩”將戀愛中兩人情感心跡的點(diǎn)滴流露展現(xiàn)得淋漓盡致：或恣情，或悲戚，或甜蜜，或苦澀，或得意歡聚，或失落懷愁。

金默玉的墨跡也間雜冊(cè)中，兩人彼時(shí)的情緒、心境相映交融，共同構(gòu)成了一副五味雜陳、嬉笑怒罵的生活景象。真可謂，一花一世界，一冊(cè)一人生。甜酸苦痛盡付其中。甚至可以說，《雪泥鴻爪》冊(cè)就是一本頗為可讀的小說，它刻畫了馬萬里與金默玉的那段悲喜人生。

馬萬里重筆墨，重情趣，重胸臆，心無旁騖，用心墨書寫自己的人生。其不受浮躁和喧囂干擾，沒有絲毫急功近利跡象，正是這種虛靜的狀態(tài)，方領(lǐng)悟出平和之境，造就出能讓后世景仰的藝術(shù)作品，也為中國美術(shù)史留下了一方清新天空。

十年浩劫中，馬萬里被定性為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“畫壇黑匠”、“反革命修正主義分子”等，被強(qiáng)制勞動(dòng)改造。在漫長的遭受迫害的惡劣艱苦環(huán)境條件時(shí)期，依然堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作毫不松懈。

1979年5月始得平反，結(jié)束十余年“文革”苦難。1979年10月26日，馬萬里因病去世。

他在詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術(shù)造詣，其中以花鳥畫作品聞名于世，是一位深受愛戴的人民藝術(shù)家。

徐悲鴻曾譽(yù)他“卓爾不群”，更在他舉辦個(gè)展時(shí)發(fā)出“他日與于文藝復(fù)興之業(yè)者，微斯人其誰與歸乎？”的感嘆。張大千謂之“不猶人”，以稱頌他的藝術(shù)成就卓然高妙，非同凡響。

馬萬里：(1904-1979)，原名瑞圖，字允甫，別署曼廬，晚號(hào)大年。齋名曼福堂、天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進(jìn)人。杰出的書畫篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。歷任國立暨南大學(xué)中國畫系教授兼中國畫研究會(huì)導(dǎo)師 、上海美術(shù)�？茖W(xué)校國畫系及藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會(huì)理事兼審查委員、桂林美術(shù)�？茖W(xué)校校長兼國畫系主任、廣西文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)理事、政協(xié)廣西委員會(huì)委員等。他的中國畫作品《水墨葡萄》曾作為國禮贈(zèng)與美國總統(tǒng)羅斯福。

馬萬里的一生堪稱傳奇，他是被譽(yù)為“江南第一圣手”的清代名醫(yī)馬培之的曾孫；中國歷史上最后一位格格金默玉（愛新覺羅·顯琦）是他的第三任妻子；他的妹夫是我國著名教育家雷沛鴻；當(dāng)代著名文字語言學(xué)家、書法篆刻家、“山東五老”之一的蔣維崧先生則是他的表弟。

馬萬里的繪畫藝術(shù)，早在他青年時(shí)期，就得到了海上諸師友的獎(jiǎng)掖和贊譽(yù)，吳昌碩曾謂之“活色生香”、“活潑生香”；曾熙則評(píng)他的畫“觸處春生”；及至盛年，廣歷四方，壯游天下，畫壇諸大家更是對(duì)他推崇備至，徐悲鴻認(rèn)為其“畫格清麗，才思俊逸”；錢松喦對(duì)馬萬里的構(gòu)圖、筆墨亦極為稱賞； 張大千最喜愛他畫的竹，鄧散木稱“竹奇佳”；徐邦達(dá)認(rèn)為他的畫堪為“藝林三絕”之首；李苦禪則說他的畫不在謝稚柳之下。

既要使得物象傳神精準(zhǔn)，又不能影響中國畫那種獨(dú)有的、厚重的文人情懷和傳統(tǒng)文化韻致，馬萬里也經(jīng)歷了長期的探索和積累。要想解放筆墨，使之展現(xiàn)出西畫所具有的色彩層次感、空間結(jié)構(gòu)及透視關(guān)系等優(yōu)點(diǎn)，馬萬里下足了功夫。他主張學(xué)習(xí)西畫應(yīng)當(dāng)“藏而不露”，將西畫的優(yōu)點(diǎn)融會(huì)于傳統(tǒng)技法之中；立足于中國畫技法，通過借鑒其他傳統(tǒng)藝術(shù)如書法、篆刻的特色，豐富技法，彌補(bǔ)不足。

多年的錘煉和自小打下中國畫技法的扎實(shí)功底，讓他能夠適當(dāng)通過勾、皴、擦、染、點(diǎn)的組合運(yùn)用，色彩的精心調(diào)和搭配，蘸墨干、濕、濃、淡及筆鋒提頓開合的巧妙變化，熟練營造出與西畫元素異曲同工的畫面效果，同時(shí)保留了傳統(tǒng)國畫當(dāng)中疏密構(gòu)圖、位置經(jīng)營、錯(cuò)落有致的特點(diǎn)，題跋和鈐印的位置也極其考究，這些都契合了徐悲鴻先生“古法之佳者，守之”的觀點(diǎn)，也透露出一種對(duì)中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈自信。這種對(duì)待傳統(tǒng)文化和中華文明堅(jiān)守的態(tài)度，是“中西融合”的前提。

新中國成立初期，馬萬里已達(dá)到其藝術(shù)生涯的鼎盛時(shí)期。不僅僅是繪畫方面，他的書法、金石技藝同樣功力日深。在繪畫上，他由早年的“師古”，取法陳白陽、李復(fù)堂、華新羅等人，逐漸摸索當(dāng)中，融入了少年時(shí)期習(xí)學(xué)的西畫技巧及長期對(duì)景寫生的積累，形成了自己鮮明的具有其個(gè)人特色的創(chuàng)作風(fēng)格。正是得益于深厚的書法和篆刻功底，他筆下的草木花果風(fēng)神飄灑、生機(jī)盎然，氣韻獨(dú)到。

《事事如意圖》尺幅不大，畫中兩個(gè)柿子蘸朱砂幾筆揮就，卻顯得異常新鮮飽滿，尤其是柿蒂部分，十分傳神。如意古樸有趣。筆墨的干濕濃淡掌握得極其精湛，落筆頓挫而勁健。特別是作者對(duì)枯筆散鋒的運(yùn)用，簡直妙到毫巔，再以淡墨稍施暈染，使得畫面的線條流暢、生動(dòng)自然

《雪泥鴻爪》冊(cè)（二十三開）創(chuàng)作于1954年馬萬里寓京中時(shí)期。在北京，他與末代格格金默玉經(jīng)歷了一場纏綿悱惻、糾結(jié)半生的曠世絕戀。面對(duì)這樣一位小自己十多歲的前清皇室末裔，馬萬里以“無聲之詩”將戀愛中兩人情感心跡的點(diǎn)滴流露展現(xiàn)得淋漓盡致：或恣情，或悲戚，或甜蜜，或苦澀，或得意歡聚，或失落懷愁。

金默玉的墨跡也間雜冊(cè)中，兩人彼時(shí)的情緒、心境相映交融，共同構(gòu)成了一副五味雜陳、嬉笑怒罵的生活景象。真可謂，一花一世界，一冊(cè)一人生。甜酸苦痛盡付其中。甚至可以說，《雪泥鴻爪》冊(cè)就是一本頗為可讀的小說，它刻畫了馬萬里與金默玉的那段悲喜人生。

馬萬里重筆墨，重情趣，重胸臆，心無旁騖，用心墨書寫自己的人生。其不受浮躁和喧囂干擾，沒有絲毫急功近利跡象，正是這種虛靜的狀態(tài)，方領(lǐng)悟出平和之境，造就出能讓后世景仰的藝術(shù)作品，也為中國美術(shù)史留下了一方清新天空。

十年浩劫中，馬萬里被定性為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“畫壇黑匠”、“反革命修正主義分子”等，被強(qiáng)制勞動(dòng)改造。在漫長的遭受迫害的惡劣艱苦環(huán)境條件時(shí)期，依然堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作毫不松懈。

1979年5月始得平反，結(jié)束十余年“文革”苦難。1979年10月26日，馬萬里因病去世。