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[名作賞析] 書法是中國畫的命脈:李苦禪談藝錄

5 已有 105 次閱讀   2023-12-23 23:07
書法是中國畫的命脈:李苦禪談藝錄 

中國文明最高者,尚不在畫。畫之上有書法,書法之上有詩詞,詩詞之上有音樂,音樂之上有中國先圣的哲理,那是老莊、禪、易、儒。故倘欲畫高,當(dāng)有以上四重之修養(yǎng)才能高。了無中國文明自尊心者與此無緣,勿與論者!

鷹石圖 1979年作 69×44cm

仿八大山人魚 34×34cm

齊白石說,持筆無法,拿結(jié)實(shí)即可。運(yùn)筆可以快一下子,停;再按一下子——走如風(fēng),立如釘:若太極拳——行云流水。

我體會,用筆如同國術(shù):走如風(fēng),站如釘,像太極拳一樣的行云流水,重氣韻。任何地方不要太露,太突出;要含蓄,云行泉流,不緊不慢。

單鱖圖 1972年 34 x 69cm

大幅不可任氣,任氣則智昏,顧不到整幅。筆墨皆用筆法出之,要以筆墨充實(shí),不干復(fù)不可漶,大幅如小幅之全備。

素不間斷,臨創(chuàng)作時(shí)便生逸氣,而且從容多矣!素不間斷,臨創(chuàng)作便生奇筆;常在“想”字上下功夫,臨創(chuàng)作便生奇境、奇意。

對于狂肆其外、枯索其中的寫意畫家,八大山人的用筆更足為龜鑒。中國潑墨寫意畫的要則原來是綿里藏針,決不能以生硬霸悍為目標(biāo)。

鱖魚 45×68cm

八大山人的筆墨層次與變化,形成了一種含蓄的節(jié)奏感——筆墨韻味。八大山人能臻此境,重要的原因之一就是,在他的筆墨中早有了書法的風(fēng)骨。

秋色佳 69 x 44cm

八大山人的運(yùn)墨筆法,或如高山墜石,或如零破襲裝,或沛若濃煙,或淡若云山,或率意點(diǎn)亂,或縱橫涂抹,或輪輻排筆由內(nèi)及外,或先筋后墨由外及里……其間,葉的俯仰反側(cè),諸葉之間的親疏揖讓,自可生諸筆端,一氣呵成!

濠上興 66×68cm

八大山人的章法,大處縱橫交錯(cuò)大開大合,小處欲揚(yáng)先抑含而不露,張弛起伏,適可而止,絕不劍拔弩張。這樣,自然在沖突中產(chǎn)生了和諧之感。

口迸明珠打雀兒 69 x 44cm

八大山人的章法,字、畫的黑白與印章搭配得當(dāng),一絲不茍。這仿佛京戲的場面:一人出將,滿臺有戲;兩人出場,顧盼生姿;眾人武打,疏而不散。

秋味圖 69 x 46cm

常寫字,那么在作畫時(shí)就可以不知不覺地用上。作畫何以求書法?因?yàn),第一,畫要雅,非雅即獷,雅為國畫之要;第二,習(xí)書法,不僅可增強(qiáng)腕力,而且可使魄力雄渾,氣勢豪壯,一筆一畫在不覺中盡可洗去凡俗獷野之氣息,提高人之品質(zhì),令其高尚耳。此所謂陶冶性情,逸放胸襟者是也。

雞 95 x 38cm

行書 140×69cm

蔬果圖 1962年 106 x 50cm

醉里逃禪蘇晉 籬東得意陶潛 222 x 48cm x 2

水族圖 95 x 110.5cm

月季 34 x 48cm

濠上之興 111×51cm

松鷹圖 1981年作 66 x 68cm

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