“來上�？疵勒�！”這句口號已經(jīng)成為上海文旅的品牌之一。

上海市美術(shù)館行業(yè)近幾年發(fā)展迅速，呈現(xiàn)出集群優(yōu)勢突出、文化視野開闊、品牌效應(yīng)顯著的鮮明特征，上海的美術(shù)館名錄收錄已超過100家美術(shù)館，成為彰顯“上海文化”品牌標識度、承載和弘揚城市精神的重要載體。

12月23日，“上海美術(shù)館發(fā)展主題日”上發(fā)布了星級美術(shù)館名單，劉海粟美術(shù)館、上海當代藝術(shù)博物館、程十發(fā)美術(shù)館、浦東美術(shù)館、西岸美術(shù)館、海派藝術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館等25家美術(shù)館榜上有名。獲評星級的美術(shù)館涵蓋各種類型，覆蓋上海全市重要區(qū)域。

澎湃藝術(shù)分上下篇，解析星級美術(shù)館的不同面向。此為下篇，主要討論美術(shù)館的展覽陳列、公眾服務(wù)、社會傳播。

展覽：以創(chuàng)作帶展覽，國際化與本土化并存

近年來，滬上美術(shù)館通過“美術(shù)展覽”這一載體，主動服務(wù)國家戰(zhàn)略，向世界講好中國故事、演繹上海精彩。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展出的第十四屆全國美術(shù)作品油畫作品展。

在2024年第十四屆全國美術(shù)作品展覽中，上海作為重要展區(qū)承辦了兩大板塊——油畫作品展和實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展。這是全國美展首次將兩個重要展區(qū)同時落地同一城市，由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦，體現(xiàn)了上海在全國美術(shù)創(chuàng)作和文化建設(shè)中的重要地位。其中，“油畫展區(qū)”展出697件作品，從“國之大者”的科技創(chuàng)新與強軍建設(shè)到城鄉(xiāng)發(fā)展和社會變遷，全面展現(xiàn)了新時代中國社會的精神風(fēng)貌。這些作品關(guān)注宏觀社會議題的同時，也刻畫了普通勞動者和日常生活，充滿了時代感和人民性，展現(xiàn)出中國藝術(shù)家對歷史、現(xiàn)實的深刻思考�！皩嶒炈囆g(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展”包括實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)及動畫。參展作品融合了人工智能、動態(tài)影像、交互設(shè)計等技術(shù)，呈現(xiàn)出科技與藝術(shù)深度融合的趨勢。其中，動畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)藝術(shù)理念的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新表達，體現(xiàn)出鮮明的中國美學(xué)風(fēng)范與科技感，以及人與自然和諧共生的文化理念。

全國美展實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展現(xiàn)場

此外，結(jié)合“一帶一路”“長江”等創(chuàng)作主題，上海中國畫院積極組織畫師開展主題創(chuàng)作和展覽。畫院“上海中國畫院畫師寫生作品展”和“上海中國畫院年展”以精品力作弘揚絲路精神，謳歌高質(zhì)量發(fā)展成果。展覽也試圖探討藝術(shù)創(chuàng)作與時代主題的緊密關(guān)系，體現(xiàn)了藝術(shù)家個人的責(zé)任與擔當，彰顯了畫院的凝聚力。

“萬里清流——2024年上海中國畫院年展”展覽現(xiàn)場

上海油畫雕塑院美術(shù)館“時代潮音——上海油畫雕塑院作品展”聚焦于主題性創(chuàng)作，將上海油畫雕塑院的典藏作品，以及退休和在職藝術(shù)家表現(xiàn)時代和社會性主題的作品在策展理念下共同展出。這些作品以寫實風(fēng)格為主，以精湛的技藝和飽滿的激情參與國家敘事、抒發(fā)時代心聲，有著濃郁的歷史感。展出的創(chuàng)作者年齡跨度近百歲，他們之間有著直接的師承或間接的學(xué)術(shù)“血緣”，是近百年來中國油畫雕塑藝術(shù)薪火相傳、風(fēng)格遞變的一個截面。

上海油畫雕塑院美術(shù)館“時代潮音——上海油畫雕塑院作品展”展覽現(xiàn)場

上海海派藝術(shù)館近年來積極承辦全國美協(xié)主辦的國家級展覽，通過高質(zhì)量的展覽活動展示中國美術(shù)的最新成果，同時助力推動藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)文化的傳播。其中，“‘江山·人民’新時代中國油畫學(xué)術(shù)邀請展”作為海派藝術(shù)館的品牌展覽之一，參展藝術(shù)家以油畫形式表現(xiàn)祖國壯麗河山、人民精神風(fēng)貌及生態(tài)文明成果，展示了當代中國油畫家的創(chuàng)新與深刻思考。此外，海派藝術(shù)館還承辦了“上海青年藝術(shù)博覽會”，以支持青年藝術(shù)家為核心，展出涵蓋繪畫、裝置、多媒體藝術(shù)等多種形式的作品。這些展覽為青年藝術(shù)家提供了展示平臺，強調(diào)創(chuàng)新與實驗性，吸引了學(xué)術(shù)界和公眾的廣泛關(guān)注。

海派藝術(shù)館，觀眾參觀“江山·人民”新時代中國油畫學(xué)術(shù)邀請展

目前正在展出的“今日意大利：意大利當代藝術(shù)邀請展”和“海上掇英”系列展覽，前者旨在展示意大利當代藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)新性，同時促進中意兩國藝術(shù)文化的交流；后者深入挖掘近現(xiàn)代海派藝術(shù)名家及其作品，以系統(tǒng)梳理的方式展示海派藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

而且上海海派藝術(shù)館與寶龍美術(shù)館、閔行博物館等構(gòu)成的文化地標，為市民提供豐富的文化與藝術(shù)體驗。這些文化地標不僅是藝術(shù)展示的空間，也通過周邊的商業(yè)配套（如文創(chuàng)產(chǎn)品、藝術(shù)書店和餐飲設(shè)施）提升了市民的文化消費體驗，成為地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的新增長點。

在更大的視野下，每年11月，上海眾多重要藝術(shù)展覽和活動，形成了強大的文旅聯(lián)動效應(yīng)，進一步激發(fā)了城市的活力和文化吸引力。美術(shù)館與周圍區(qū)域和商圈合作，形成文旅消費鏈條，吸引大量觀眾與游客，帶動了餐飲、酒店和購物等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

浦東美術(shù)館與西班牙普拉多國家博物館合作呈現(xiàn)的展覽“光輝時代：普拉多博物館中的西班牙往事”。

其中，位于陸家嘴的浦東美術(shù)館與英國泰特美術(shù)館、西班牙普拉多國家博物館、蘇格蘭國立美術(shù)館等合作帶來的一系列世界級的藝術(shù)大展，讓上海市民“足不出滬”就能欣賞到世界級的藝術(shù)盛宴，也吸引了來自全球的觀眾，浦東美術(shù)館全年無休開放夜場，讓觀眾隨時“打卡”藝術(shù)展覽和浦江兩岸美景。

“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2023

位于外灘的東一美術(shù)館與意大利烏菲齊博物館推出“烏菲齊十步曲”。“烏菲齊大師自畫像”“波提切利與文藝復(fù)興”“提香·花神：威尼斯畫派杰作展”等在2023和2024年集中呈現(xiàn)。其中，“烏菲齊大師自畫像”在結(jié)束上海的展出后，前往中國國家博物館展出，足見展覽的品質(zhì)和受認可度。上海久事美術(shù)館“山水游”“日月光華”“趙無極專題展覽”等，在中西方對話中看到中國。

上海東一美術(shù)館，觀眾在波提切利的名作之前

公眾服務(wù)：美育走入社區(qū)

在星級美術(shù)館中，每家都有自己獨具個性的品牌美育項目，如劉海粟美術(shù)館的“藝粟工坊”、上海中國畫院美術(shù)館的“開卷讀畫”、上海油畫雕塑院美術(shù)館的“午間一小時”、浦東美術(shù)館的“美普繪”、西岸美術(shù)館的“書架”、韓天衡美術(shù)館的“相印紅”等等。有的孕育多年，具有極高的辨識度，有的全新推出，為美育注入新的可能。提升觀眾審美素養(yǎng)的同時，這些活動亦成為美術(shù)館與觀眾之間的有效“粘合劑”。

但相比之前在館內(nèi)為主的公教活動，越來越多的美術(shù)館試圖破墻而出，與大眾為鄰，走向社區(qū)，成為越來越多美術(shù)館的共識。

比如，西岸美術(shù)館的“書架”活動是一項以書籍為媒介的公共文化項目，通過捐贈、交換和閱讀，搭建公眾與美術(shù)館之間的橋梁，同時拓展了藝術(shù)與生活的邊界。其中“流動書架”等計劃，將閱讀和藝術(shù)教育帶入社區(qū)，例如與龍華社區(qū)合作，通過書籍、藝術(shù)家駐地活動等形式深化在地文化建設(shè)。這種模式將藝術(shù)從美術(shù)館的墻內(nèi)帶到更廣泛的日常生活中，激發(fā)社區(qū)文化自覺和共同創(chuàng)造的動力。

星夢停車棚

上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2021年開始在陸家嘴街道東昌新村開啟的“星夢停車棚”案例，提出“社區(qū)樞紐站”的概念，以共建方式建立起了美術(shù)館與社區(qū)之間的關(guān)系。隨后，在東昌大樓“樓道美術(shù)館”、東園二居民區(qū)“露天美術(shù)館”、市新小區(qū)“藝術(shù)電梯”美術(shù)館、梅園三村“梅三少兒美術(shù)館”、乳山五村“藝術(shù)生境”等藝術(shù)社區(qū)點構(gòu)成了陸家嘴街道“藝術(shù)社區(qū)”的實踐特征，從社區(qū)動員出發(fā)，通過社會力量參與喚起居民的參與和共建意識。

以吳冠中的《山》和《嶗山松石》為背景設(shè)計的電梯大門

金橋碧云美術(shù)館近年來推出了一系列創(chuàng)新性公共教育項目，注重藝術(shù)與社區(qū)、特殊群體以及跨學(xué)科教育的結(jié)合。這些項目不僅豐富了美術(shù)館的功能，還在藝術(shù)普及和社會公益中發(fā)揮了積極作用。其中“陽光計劃”通過藝術(shù)療愈和工作坊活動，服務(wù)社區(qū)特殊人群和學(xué)校學(xué)生；與社區(qū)學(xué)校合作，通過“社區(qū)角”項目，讓學(xué)生結(jié)合非遺元素和美術(shù)課程內(nèi)容進行創(chuàng)新設(shè)計，并舉辦展覽。這一“藝術(shù)進校園”的模式形成了從學(xué)校到社區(qū)，再回到美術(shù)館的教育閉環(huán)，推動了非正式學(xué)習(xí)模式的普及�！懊佬g(shù)館歡樂一夏”“露天電影夜”等活動為親子家庭和社區(qū)居民提供了休閑與藝術(shù)結(jié)合的平臺。這些項目吸引了大量觀眾參與，進一步增強了公眾對美術(shù)館的歸屬感。

金橋碧云美術(shù)館把音樂和親子互動融入公教之中。

憑借“河邊居所——粟上�！とA陽街道藝術(shù)項目”，劉海粟美術(shù)館嘗試著以美育為引，讓“藝術(shù)社區(qū)”成為超越藝術(shù)的社區(qū)營造，以藝術(shù)為絲線，日積月累“織”出社區(qū)凝聚力，漸顯“藝術(shù)+自治”的魅力。

上海當代藝術(shù)博物館在辰山植物園開展公教活動

此外，隨著citywalk、海派城市考古等概念的流行，不少美術(shù)館也紛紛將美育與城市觀光、戶外行走相結(jié)合，豐滿著文旅融合的方式。上海當代藝術(shù)博物館與X-Space富士影像共享空間攜手開展了親子漫步攝影活動，從展覽出發(fā)行走了從老西門至淮海路的老城廂和市區(qū)，在市郊的稻田里品味了農(nóng)民種植的有機蔬菜和谷物，還領(lǐng)略了松江古鎮(zhèn)新城的時代風(fēng)貌。上海虹橋當代藝術(shù)館場除了半島版畫工作室在館內(nèi)開展公教活動外，還攜手長寧區(qū)文旅局、長寧區(qū)文聯(lián)等舉辦了“邂逅歷史建筑——長寧區(qū)固體油畫寫生暨社會大美育微旅行”。

劉海粟美術(shù)館上海老城廂citywalk

在社會大美育的倡導(dǎo)下，美術(shù)館從單純的展覽功能轉(zhuǎn)向綜合性的文化場所，從傳統(tǒng)的知識灌輸式教育轉(zhuǎn)向參與式、體驗式和跨學(xué)科教育，通過藝術(shù)與社區(qū)、非遺傳承的聯(lián)動，探索了藝術(shù)教育與社會需求結(jié)合的新模式。多層次、多形式的教育項目，使美術(shù)館有效拉近了藝術(shù)與公眾的距離，成為市民文化生活的重要組成部分。

社會傳播：線上線下互動，讓藝術(shù)無處不在

美術(shù)館的社會傳播不僅是文化資源的傳遞，更是促進公眾藝術(shù)認知、增強社會影響力的重要途徑。在信息時代，美術(shù)館采用新媒體平臺進行數(shù)字傳播，通過直播、線上展覽、互動活動等方式將藝術(shù)帶到更廣泛的受眾群體。

在線下，美術(shù)館的傳播功用，不僅僅在藝術(shù)上。以上海外灘美術(shù)館為例，其不僅是展示當代藝術(shù)的重要場所，也通過策劃國際化展覽、藝術(shù)家委托創(chuàng)作等形式，推動了藝術(shù)與社會議題的結(jié)合。展覽之外，“美好生活”“外灘建筑節(jié)”等項目，以多樣化的方式探索當代社會的文化議題和人類生活的意義，吸引了大量公眾和藝術(shù)從業(yè)者參與。

外灘建筑節(jié)將美術(shù)館延伸到戶外

這種高質(zhì)量的文化內(nèi)容提升了外灘的藝術(shù)氛圍，使其從一個以商業(yè)、觀光為主的歷史區(qū)域，發(fā)展為兼具文化深度的藝術(shù)地標。美術(shù)館通過展覽和活動吸引國際游客與本地觀眾，帶動了外灘藝術(shù)生態(tài)的形成，與周邊的東一美術(shù)館、久事美術(shù)館等構(gòu)成了集群效應(yīng)，為周邊的商業(yè)、旅游及服務(wù)行業(yè)注入活力。

同時，美術(shù)館的文創(chuàng)產(chǎn)品作為文化傳播的有效媒介，已從輔助功能發(fā)展為核心戰(zhàn)略之一。它不僅提升了公眾藝術(shù)參與度，還通過經(jīng)濟和文化價值的結(jié)合，促進了文化資源的創(chuàng)新利用和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

上海當代藝術(shù)博物館的“對對對書店”

比如，上海當代藝術(shù)博物館的“電鋪”和“對對對書店”以展覽為核心，推出相關(guān)周邊產(chǎn)品，如藝術(shù)書刊、明信片、筆記本等，增強了觀眾對展覽的記憶與參與感。浦東美術(shù)館“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”等多場展覽與咖啡品牌聯(lián)名，讓遍布上海的咖啡店鋪成為擴大展覽影響力的推手。同時，復(fù)星藝術(shù)中心、寶龍美術(shù)館、浦東美術(shù)館的餐飲也成為公眾到訪美術(shù)館的理由之一。

浦東美術(shù)館與咖啡品牌合作推出的透納展環(huán)保袋。

美術(shù)館展覽和學(xué)術(shù)研究，對公眾藝術(shù)認知的提升功不可沒，也放大了藝術(shù)作品的社會傳播功效。以2023年11月于復(fù)星藝術(shù)中心開幕的瑞士藝術(shù)家烏戈·羅迪納的個展“為閃耀而燃燒”為例，那些立于黃浦江畔璀璨夜色下的彩色雕塑，在幾天后西岸藝博會的展位便有同款。

事實上，朱利安·奧培、瑪麗·闊思等西方當代語境中當紅藝術(shù)家，在中國被公眾熟悉，大多經(jīng)歷了這樣一個美術(shù)館大展、畫廊個展、公共藝術(shù)項目、藝博會持續(xù)亮相和推薦的過程，于公眾而言，確實是了解西方當代藝術(shù)家及其作品和理念最直接的方式，也間接影響了藝術(shù)市場。

復(fù)星藝術(shù)中心，烏戈·羅迪納的個展“為閃耀而燃燒”。

在文商旅體融合新發(fā)展背景下，上海市美術(shù)館行業(yè)以引流新潮、跨界融合、賦能城市經(jīng)濟發(fā)展為目標，構(gòu)筑公共文化空間新格局，持續(xù)提升“來上�？疵勒埂钡钠焚|(zhì)和影響力，推動專業(yè)藝術(shù)資源強聯(lián)動文旅、商務(wù)、體育，扎實推動文商旅體融合高質(zhì)量發(fā)展。

從世界范圍看，擁有一流現(xiàn)代美術(shù)館的城市，地方的活躍度和創(chuàng)新力不一樣，美術(shù)館的意義在于其對未來的指向性。