蘇州園林寫生·環(huán)秀山莊之一

60cm×90cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·環(huán)秀山莊之二

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·環(huán)秀山莊之三

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·環(huán)秀山莊之四

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·耦園之一

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·耦園之二

60cm×90cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·網(wǎng)獅園

60cm×90cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·藝圃

60cm×90cm

紙本水墨

2014年

讀畫｜

周京新山水寫生作品

文｜子游

前幾個(gè)月，原本計(jì)劃去趟南京，那時(shí)剛好有周京新先生的山水寫生展覽，后來(lái)因?yàn)槠渌�事耽擱了，改變了去南京的計(jì)劃。其實(shí)也非常想去現(xiàn)場(chǎng)看看，有點(diǎn)遺憾。之后便讓展覽承辦方芥墨藝術(shù)館的朋友傳來(lái)展覽的作品圖片，這一隔就是好幾個(gè)月。

蘇州園林寫生·滄浪亭之一

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·滄浪亭之二

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·滄浪亭之三

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

我對(duì)于周京新先生近些年來(lái)的山水畫作品是很感興趣的，因?yàn)�，他往日的人物畫�?chuàng)作很受好評(píng)，屢屢在全國(guó)性美術(shù)大展中獲取獎(jiǎng)項(xiàng)。進(jìn)入山水寫生是近十年的事，包括他對(duì)花卉、禽鳥的研究，畫作都非常出彩。記得他曾經(jīng)有一段自己對(duì)中國(guó)畫理解的文字，我非常認(rèn)同他的說(shuō)法：“中國(guó)繪畫傳統(tǒng)一直很穩(wěn)健，也很有活力。既學(xué)理清晰，又豐富多彩；即傳承有序，又變動(dòng)不息。秦漢以前，著意表現(xiàn)，風(fēng)骨大器。晉唐五代，淵源歸整，各領(lǐng)風(fēng)騷。宋元明清，風(fēng)回路轉(zhuǎn)，破立交織。主流的、邊緣的、仕宦的、文人的、民族的、外來(lái)的、專業(yè)的、民間的等等等等，千頭萬(wàn)緒，峰巒更迭，異彩紛呈。它的價(jià)值是獨(dú)特的，主體是多元的，開放的。”又說(shuō)：“我始終認(rèn)為，以‘工筆’和‘寫意’將中國(guó)畫分為兩個(gè)品種，是一個(gè)極大的誤區(qū)，因?yàn)橹袊?guó)畫從來(lái)都是寫意的。寫意所承載的是中國(guó)畫特有的藝術(shù)精神和文化立場(chǎng)，而不僅僅是一種制作手法。晉唐以來(lái)，從顧愷之到閻立本再到陳洪綬，他們的畫風(fēng)都比較工謹(jǐn)，多為精勾細(xì)染，但他們的繪畫藝術(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)質(zhì)都是寫意的；而法常、梁楷、八大山人等等雖然都重筆墨表現(xiàn)，其繪畫語(yǔ)言的品格則都蘊(yùn)含著工致的造型內(nèi)質(zhì)。以粗細(xì)分工寫，與盲人摸象何異？于中國(guó)畫寫意精神傳承發(fā)展何益？”

蘇州園林寫生·虎丘

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·南園

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

蘇州園林寫生·怡園

58cm×86cm

紙本水墨

2014年

這些觀點(diǎn)，都能體現(xiàn)在他近些年的山水寫生中。比如《蘇州園林寫生》系列，他去蘇州寫生是2014年前后的事，之后又多次在蘇州周邊的地方畫園林。此系列作品，是在筆與墨交織繁雜的結(jié)構(gòu)里寫意，筆與墨的勾勒、施染兼?zhèn)�，精心妙造，把本�?lái)三維立體空間的現(xiàn)場(chǎng)拉回到二維紙上，其畫面上的通透感確卻依然具備，淺淡的水墨質(zhì)地呈現(xiàn)出質(zhì)感，呈現(xiàn)繪畫語(yǔ)言的一份新鮮，形與色上亦多有變化。如以墨分五色的感受力，來(lái)評(píng)判這樣的畫，感覺(jué)是減掉了枯與焦的變化，在濕、濃、淡三種美感中造出園林的藝術(shù)性，整體構(gòu)圖上也類似于照相機(jī)取景，具有現(xiàn)代感。在畫面中，他凸顯了筆墨精妙的把控力，生成出一種夢(mèng)幻般新空間，這一點(diǎn)恐怕是與許多畫園林的畫家，在手法上拉開了距離。這樣的距離不只是形質(zhì)上的，而是畫家在寫生過(guò)程中，在強(qiáng)調(diào)園林題材的美觀與意趣中對(duì)自我繪畫語(yǔ)言的一種突破，達(dá)到了不同于現(xiàn)實(shí)園林和古代園林繪畫圖景中具體的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了繪畫語(yǔ)言的純粹感。他重視造型美感和園林意識(shí)，以獨(dú)到的手法來(lái)完成每一幅作品對(duì)意境的營(yíng)造，既拓展了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言的邊界，又深化了自我對(duì)自然山川的刻畫，是一種別具一格的創(chuàng)建。

天池山寂鑒寺寫生之一

180cm×98cm

紙本水墨

2017年

天池山寂鑒寺寫生之二

180cm×98cm

紙本水墨

2017年

天池山寂鑒寺寫生之三

180cm×98cm

紙本水墨

2017年

天池山寂鑒寺寫生之四

180cm×98cm

紙本水墨

2017年

《愚園寫生》系列中的作品，如《愚園之八》，想必是從屋檐口下寫得，近處的內(nèi)瓦檐成斜面狀，占據(jù)了畫面的一大塊，而遠(yuǎn)處的亭臺(tái)樓閣在山石、樹木的映襯之下，顯得很遠(yuǎn)，這種視覺(jué)或許不只是所謂的透視法可以去解讀的，比如遠(yuǎn)處的景富于想象的意味，再加上留白給予畫面的虛空境界，那些虛和實(shí)、遠(yuǎn)和近、疏與密、濃與淡的表現(xiàn)力，讓畫面清雅且韻味十足，凸顯了形質(zhì)的高尚，這都是他一筆一筆生發(fā)而得。所謂“由心而造，具有獨(dú)到”的視角和藝術(shù)構(gòu)想，包括寫生其他作品時(shí)，同樣也是按照這種合理的品位在營(yíng)造，一看就知道是他的手法，而且這些現(xiàn)場(chǎng)的取舍和大尺幅的畫面營(yíng)造（180×90厘米）也凸顯出他對(duì)于大幅作品現(xiàn)場(chǎng)寫生的駕馭能力，既挑戰(zhàn)自我，也具有一種時(shí)代感。

天池山寂鑒寺寫生之八

180cm×98cm

紙本水墨

2017年

天池山寂鑒寺寫生之九

180cm×98cm

紙本設(shè)色

2017年

比如2021年的《連云港寫生》系列中，將之一至之四幾幅畫連貫起來(lái)看，我想，能看到刻畫里的大象造型。這組畫的生成，一定是人站在原地從不同角度觀察而得，正所謂“一步一景，一畫一境”，周京新在感受現(xiàn)場(chǎng)景象的同時(shí)，將畫面穿插出的樹木、臺(tái)階、遠(yuǎn)山，不由得想象當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)繪畫的驚人之舉。其實(shí)從這組畫來(lái)看，或許能理解他當(dāng)年提出過(guò)的“水墨雕塑”這一概念�？芍^塑形，注重感官來(lái)生發(fā)意識(shí)的新鮮生動(dòng)。古人曾有“氣韻生動(dòng)、骨法用筆”這樣一種價(jià)值判斷，也成為歷代中國(guó)畫家造化的準(zhǔn)繩，也可以說(shuō)是中國(guó)畫藝術(shù)的命根子，只是每個(gè)時(shí)代的繪畫形式、語(yǔ)言需要自己尋找，自己探索。對(duì)于用筆的講究，是他畫畫寫生最核心的、最在意的一種能力，無(wú)論對(duì)體面的塑造，還是對(duì)線條變化的把控，都獨(dú)具個(gè)人風(fēng)味。2017年的《天池山寂鑒寺寫生》系列共16件作品，其中《寫生之四》畫面很搶眼，兩支樹干與寺廟建筑的比例，體驗(yàn)到一種透視和結(jié)構(gòu)的美妙，其建筑的勾勒很嚴(yán)密，精準(zhǔn)的實(shí)像和大面積的留白促成了畫面空間的舒服感，既有點(diǎn)綴，又出筆意，有大有小，有濃有淡，精致又顯示出筆法的松脫感，此系列的特點(diǎn)有區(qū)別于早些時(shí)間的《蘇州園林寫生》，氣質(zhì)上更加樸拙，也更講究。

天池山寂鑒寺寫生之十四

180cm×98cm

紙本設(shè)色

2017年

天池山寂鑒寺寫生之十六

180cm×98cm

紙本水墨

2017年

再看《瑞士寫生》系列，或許是面對(duì)西洋景觀，有一種陌生感，畫面反而顯得筆簡(jiǎn)墨潔，虛淡清雅，大量的留白和形式構(gòu)成凸顯了淡墨的價(jià)值。此處的畫面多見曲線來(lái)完成，包括遠(yuǎn)處的山勢(shì)，近處的塊面草地，使畫作層層韻味，比如《寫生之一》《寫生之十三》每一幅都妙不可言，由此想象到山水，也是可以由小觀大，意味深遠(yuǎn)的。這也讓我想到沈括在評(píng)王維畫作《袁安臥雪圖》時(shí)的一段話：“此乃得心應(yīng)手，意到便成，故造理入神，迴得天意，此難可與俗人論也�！闭f(shuō)明繪畫之事，是要合于事理，技藝達(dá)到神妙境界，深得自然情趣才行。

瑞士寫生之一

46cm×69cm

紙本水墨

2017年

瑞士寫生之四

46cm×69cm

紙本水墨

2017年

瑞士寫生之十三

46cm×69cm

紙本水墨

2017年

縱觀這些鮮活的畫作，他理解自然、理解藝術(shù)的方式是一種獨(dú)到的視角，又影響到許多年輕一代的畫家們，首先是思想上的突破，還有在寫生方法上的破局，無(wú)論是他的人物畫大作品，還是頗具情趣的花卉、禽鳥，那些如同再造生靈的一幅又一幅出自他神奇般的心手眼，產(chǎn)生出來(lái)的精靈和形色的畫，恐怕也只有倚仗他這種化腐朽為神奇的能力。

瑞士寫生之十六

46cm×69cm

紙本水墨

2017年

瑞士寫生之十八

46cm×69cm

紙本水墨

2017年

瑞士寫生之二十

6cm×69cm

紙本水墨

2017年

當(dāng)各類山形地貌，園林樓臺(tái)，寺廟幽谷，崖壁險(xiǎn)境，異域風(fēng)光都?xì)w于他筆下時(shí)，變得簡(jiǎn)而有風(fēng)姿，虛而靈變，形色純凈，境界空濛，恰如董其昌所指的“南北宗”里“南宗”的精髓與魂魄，以平實(shí)、淡雅、柔順，而化天地之精神來(lái)呈現(xiàn)審美的高尚，很明顯是在藝術(shù)氣質(zhì)上追求“米氏云山”“云林意境”“董氏含蓄之美”，但形色也不再是他們，而是周京新自己。他也曾講到“要重視感而覺(jué)的集錄”，有言：“筆可以是點(diǎn)、線、皴，筆更可以只是筆；墨可以代表所有的顏色，墨更可以不代表任何顏色。”理解得真是到位。

連云港寫生之一

136cm×68cm

紙本水墨

2021年

連云港寫生之二

136cm×68cm

紙本水墨

2021年

連云港寫生之三

136cm×68cm

紙本水墨

2021年

連云港寫生之四

136cm×68cm

紙本水墨

2021年

其實(shí)，感官里的真實(shí)，也是他一直在琢磨和體驗(yàn)的，自然就與任何畫家的思路有所不同，也恰恰因?yàn)槭亲咦约旱穆�，在邊畫邊思考中前行，如今，我們�(cè)倩赝�他近十年�?lái)的山水寫生過(guò)程時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)一切好像都在變化，無(wú)論是園林還是大山大水，或是異域風(fēng)光，他一著筆都是新鮮的圖式，都有一種氣格品位，這也是最具藝術(shù)魅力的地方。

連云港寫生之六

136cm×68cm

紙本水墨

2021年

連云港寫生之七

136cm×68cm

紙本水墨

2021年

我感覺(jué)，千百年來(lái)，山水畫是中國(guó)繪畫中最具中國(guó)文化精神的載體。所謂人與自然的關(guān)系，人與人文的關(guān)系，山水畫是中國(guó)藝術(shù)核心的內(nèi)容。當(dāng)然，在當(dāng)代，周京新先生無(wú)疑走在時(shí)代發(fā)展的前沿，一切的未知都將成為他藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)因，只有這樣，也才能夠把他所理解的藝術(shù)人生做得更具能量，更具成就，為新時(shí)代注入審美的價(jià)值。

讀畫分享，也越來(lái)越快樂(lè)。

2023年12月5日

子游于北塘

愚園寫生之四

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之六

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之八

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之九

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之十四

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之十五

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之十六

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

愚園寫生之二十二

180cm×98cm

紙本水墨

2023年

……

寫生現(xiàn)場(chǎng)

2014年蘇州園林寫生現(xiàn)場(chǎng)

2014年蘇州園林寫生現(xiàn)場(chǎng)

2017年天池山寫生現(xiàn)場(chǎng)

2017年瑞士寫生現(xiàn)場(chǎng)

2021年連云港寫生現(xiàn)場(chǎng)

2023年南京愚園寫生現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年天池山寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年天池山寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年天池山寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年天池山寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（瑞士）

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（瑞士）

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（瑞士）

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（瑞士）

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（南京）

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（南京）

2017年瑞士寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)（南京）

2023年南京愚園寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2023年南京愚園寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2023年南京愚園寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2023年南京愚園寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

2023年南京愚園寫生作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

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