從繪畫史上有名有姓的第一人顧愷之（東晉）講起

顧愷之，中國(guó)畫的奠基者

在他之前，畫家只是工匠

從無(wú)人重視，名字都失傳了

在他之后

琴棋書畫為文人及社會(huì)推崇，得以青史留名

他首創(chuàng)“鐵線描”，筆法如“春蠶吐絲”

輕盈流暢、緊勁連綿

《洛神賦圖》：

“春蠶吐絲”線條下人神相戀的纏綿悱惻

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大唐“百代畫圣”吳道子獨(dú)創(chuàng)“蘭葉描”

線條粗細(xì)頓挫、隨心流轉(zhuǎn)

人物八面生動(dòng)，衣帶飄揚(yáng)

《送子天王圖》：“吳帶當(dāng)風(fēng)”的形神飛動(dòng)

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五代時(shí)國(guó)家分裂

“南派山水畫”開(kāi)山鼻祖董源首創(chuàng)“披麻皴”、“點(diǎn)苔法”

《夏景山口待渡圖》、《瀟湘圖》：

神妙傳寫水色江天、坡丘平緩的江南景色

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“宋畫第一人”李公麟

發(fā)展不著彩色而完全以墨筆線描塑造形象的

“白描”畫法

成為后人學(xué)畫的樣板

《西岳降臨圖》：“白描宗師”的大手筆

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三流皇帝卻是一流藝術(shù)家的宋徽宗趙佶

開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)花鳥畫的黃金時(shí)代

《寫生珍禽圖》：完美展示“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”

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繪畫在重視文化的北宋取得了極輝煌成就后

在南宋又進(jìn)入一個(gè)新天地

“南宋四家”之一的劉松年變雄健為典雅

另一位夏圭則突破全景程式勇創(chuàng)邊角式構(gòu)圖

劉松年《十八學(xué)士圖》：

宴飲場(chǎng)面的人物、器具、建筑、風(fēng)景描摹絲絲入扣

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夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》：

將水墨變幻無(wú)窮的技法特色表現(xiàn)得淋漓盡致

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經(jīng)歷了改朝換代

元代畫家們以畫作鮮明地表現(xiàn)自己的心境和生活情趣

“元四家”之首黃公望在心血之作《富春山居圖》中

以“淺絳山水”展現(xiàn)一生追求的平和安寧境界

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“元四家”中年紀(jì)最小的王蒙

用《太白山圖》的繁密蒼郁、磅礴元?dú)?/p>

印證他一生眷戀功名的入世之心

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明代聲勢(shì)最為浩大、影響最為深遠(yuǎn)的畫派

非吳門畫派莫屬

文徵明是“吳門四家”中文人畫突出的代表

《桃源問(wèn)津圖》中儒家文人溫厚平和的氣息撲面而來(lái)

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風(fēng)流才子唐伯虎的瀟灑不羈家喻戶曉

《溪山漁隱圖》中正是他想追求的逍遙人生

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“吳門四家”中仇英是油漆工出身的職業(yè)畫家

《文姬歸漢圖》中艷麗的色澤

正是有別于文人畫的另一種風(fēng)格

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清初畫壇一派繁榮景象

由明入清的遺民畫家“四僧”突破當(dāng)時(shí)主流的摹古畫風(fēng)

以新穎大膽的畫風(fēng)寄托亡國(guó)之痛

“四僧”之一的八大山人達(dá)到中國(guó)水墨“極簡(jiǎn)”的高峰

《河上花圖》是他一生中僅見(jiàn)的長(zhǎng)篇巨制

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“四僧”中的石濤最勇于創(chuàng)新

喊出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的口號(hào)

《十六阿羅應(yīng)真圖》中畫石頭那種回旋的線條

完全不是大自然應(yīng)有的

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其實(shí)，華夏繪畫史上璀璨的明珠遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些

只能選取一部分，與大家分享

千百年來(lái)，這些杰作征服了無(wú)數(shù)觀眾

我想，你一定也不想錯(cuò)過(guò)