丁申陽近照

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟�！�

“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰�！�

“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰�！�…俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝�！�

展陳在上海世界會客廳的五條屏草書《水調(diào)歌頭·明月幾時有》（蘇軾）

這是蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》《念奴嬌·赤壁懷古》，毛澤東的《沁園春·雪》的經(jīng)典詩句片段。這些詩句，或整首，或?qū)�句，在國家一級美術(shù)師、上海市書法家協(xié)會主席丁申陽進行草書創(chuàng)作時，是使用頻率比較高的。丁申陽說，他喜歡這類豪邁粗獷、帶有浪漫主義色彩的詩詞，這也比較契合草書揮灑自如、縱橫恣肆的創(chuàng)作特點，更體現(xiàn)了他的精神追求：“技法在草書創(chuàng)作中固然重要，性情的體現(xiàn)更是草書作品成敗的關(guān)鍵。一幅優(yōu)秀的草書作品，應(yīng)該以‘情’書寫�！�

從10歲開始涉略書法這個古老而又年輕的領(lǐng)域，到61歲時當(dāng)選為上海市書法家協(xié)會主席，丁申陽在書法藝術(shù)創(chuàng)作的道路上不斷跋涉、攀登。

近日，筆者連線丁申陽，就他50余載的藝術(shù)人生，作了獨家訪談。

耳濡目染，擔(dān)任興趣小組組長

丁申陽，1957年出生在一個知識分子家庭。身為歷史老師的父親酷愛書法。在丁申陽10歲時，父親讓小申陽開始在家里學(xué)習(xí)。丁申陽愛上書法的理由，既可以說是家學(xué)淵源，也可以說是他從小的耳濡目染。家里幾本顏真卿的字帖，成了他練習(xí)書法的法書。

進入向明中學(xué)后，學(xué)校有位對書法比較擅長的老師，經(jīng)常表揚有一技之長的學(xué)生，并從班級挑選一、兩名學(xué)生，在學(xué)校成立繪畫興趣小組、書法興趣小組。丁申陽作為其中之一，不僅有幸進入書法興趣小組，還擔(dān)任小組長。老師的鼓勵，小組長頭銜的加持，讓丁申陽學(xué)習(xí)書法的勁頭更足了。

初中畢業(yè)后，丁申陽被分配進入技校學(xué)習(xí)。因為住讀，空余的時間更多了，習(xí)練書法，成了丁申陽每天雷打不動的必修課。

幸遇良師，求教胡問遂、吳建賢

1985年，上海中國畫院成立了書法美術(shù)進修學(xué)校，并開設(shè)第一批書法興趣班。丁申陽進入興趣班學(xué)習(xí)，并且被選為班長，在著名書法家胡問遂麾下求教，同時又經(jīng)常受教于上海書畫出版社的吳建賢先生。

對學(xué)生，胡問遂、吳建賢兩位老師要求從尊重傳統(tǒng)出發(fā)，以臨摹古人的碑帖帖為基礎(chǔ)。胡問遂認(rèn)為，雄壯豪邁的風(fēng)格是一條路，秀麗婉約的風(fēng)格也是一條路。他根據(jù)丁申陽的筆性，給其指明方向——要以臨摹明代書法家張瑞圖的行書字帖為基礎(chǔ)，并再三告誡：要臨摹古人的碑帖，千萬不要臨摹老師的書體。

“臨帖等基本功好比在銀行里儲蓄，而創(chuàng)作是在銀行里取錢，儲蓄得多了，書寫時才會運用自如。”在書畫出版社工作的吳建賢把他編輯的原版字帖拿來，讓丁申陽復(fù)印后臨��；同時讓他臨摹黃庭堅的草書《諸上座帖》、顏正卿的楷書《大唐中興頌》。

丁申陽臨摹了大量大家的碑帖，融會貫通地懂得了古人用筆的方法，“學(xué)到了，當(dāng)然沒學(xué)完整，得到一點皮毛，自己就開始創(chuàng)作了。”

初生牛犢，全國性大賽三等獎

上世紀(jì)八十年代初，改革開放的春風(fēng)沐浴中華大地，各項新生事物如雨后春筍般層出不窮，文化藝術(shù)領(lǐng)域也漸漸有了起色，社會上掀起了一股群眾學(xué)習(xí)書法的熱潮，或以書法家協(xié)會的名義，或以文化團體的名義，各類書法大賽此起彼伏。只要看到，聽到這類訊息，丁申陽就主動報名參賽。林林總總，竟然參加了幾十次比賽，斬獲了不少獎項，丁申陽學(xué)習(xí)書法的興趣更加濃厚。

1984年，文匯報社組織全國性書法大賽，時任中國書法家協(xié)會主席啟功、副主席沈鵬都是評委。丁申陽初生牛犢不怕虎，斗膽寄出書法作品投稿，沒想到竟然獲得了三等獎。這，仿佛注入了一劑興奮劑，激發(fā)起他更加投入學(xué)習(xí)書法的熱情。

專業(yè)學(xué)習(xí)，調(diào)入上海電影制片廠

1989年，在上海書壇嶄露頭角的丁申陽考入了虹口區(qū)業(yè)余大學(xué)，進入書法篆刻專業(yè)就讀。這是上海第一所成人書法專業(yè)學(xué)校。10多門課程，除了專業(yè)學(xué)習(xí)正、草、隸、篆、行及篆刻、書法理論、書法實踐，還涵蓋了日語、政治、語文等文化課程。

三年書法篆刻專業(yè)學(xué)習(xí)，教師都是上海灘赫赫有名的大家，丁申陽沉浸其中，受益匪淺，較為全面地掌握了書法篆刻這門深奧的學(xué)科的技術(shù)、藝術(shù)竅門。畢業(yè)后，他事業(yè)上也迎來了發(fā)展的良機——調(diào)入上海電影制片廠，成為一名電影字幕美術(shù)師。

片頭片名，兩者必須相得益彰

在電影廠，走上了專業(yè)快車道的丁申陽跟著攝制組轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，不僅參與了多部電影的環(huán)境設(shè)計、場景設(shè)計，還創(chuàng)作了多部有影響力電影的片頭，成為國家一級美術(shù)師。

在創(chuàng)作不同類型的電影片頭時，丁申陽認(rèn)為，孫道臨導(dǎo)演拍攝的電影《繼母》比較厚重，包含一種博大的胸懷，片頭就以正楷顏體表現(xiàn)；謝晉導(dǎo)演拍攝的電影《女兒谷》比較深層地反映了社會問題，片頭就選用奇崛的書體去表現(xiàn)；于本正導(dǎo)演拍攝的反腐電影《生死抉擇》，體現(xiàn)了正大氣象，片頭就用行書去表現(xiàn)；吳貽弓導(dǎo)演的電影《闕里人家》，因為是農(nóng)村題材，所以就用樸素的風(fēng)格去表現(xiàn)；張建亞導(dǎo)演的喜劇電影《絕境逢生》，片頭就用鄭板橋那種比較有趣的書體去表現(xiàn)……丁申陽說，電影作為一門綜合性藝術(shù)，小到電影片名，大到演技，都是一個完整的結(jié)合。他始終牢記著名導(dǎo)演謝晉說過的話：“片頭字和片名，一定要跟影片的內(nèi)容相結(jié)合。兩者的關(guān)系，就像衣服和紐扣。紐扣不對，整件衣服的質(zhì)量就會下降。兩者必須相得益彰，才能給電影添磚加瓦。”

草書：人民城市人民建，人民城市為人民

鐘情草書，成為創(chuàng)作主要特色

在旁人看來，草書創(chuàng)作看似簡單，一氣呵成，其實不然。其中包含了5大要素：第一是筆法。筆法在技術(shù)不斷的練習(xí)之中，通過功力可以達(dá)到；第二是字法。字體的結(jié)構(gòu)，要求對漢字有著深刻的領(lǐng)悟能力，既要方正為上，又要求在方正中求變化，穩(wěn)中求險、險中求穩(wěn)；第三是章法。章法對于草書、行書特別重要。字的大小、左右穿插，包含上下的緊密關(guān)系，這個完全通過自己的藝術(shù)感覺來領(lǐng)悟。第四是變化。草書有章草、今草和大草。丁申陽喜歡寫大草。大草可以有大大小小的變化。變化從哪里來？他參考大量原作，學(xué)習(xí)中國畫中蘊含的理念、趨勢和變化。就像畫蘭花一樣，總得要有穿插等變化。第五是墨法。墨法有濃淡枯濕的變化，寫在生宣上，能充分顯示出墨法的變化。

在上海電影制片廠擔(dān)任美術(shù)設(shè)計期間，丁申陽從張旭、懷素，到黃庭堅、祝枝山、董其昌，再到張瑞圖、倪元璐，近代人沈寐叟……凡是草書的樣本，他都虔心臨摹。久而久之，丁申陽對草書情有獨鐘。他認(rèn)為，草書體現(xiàn)各種書體的元素，綜合各種書體的優(yōu)勢。作為書體里比較高的一種境界，縱橫恣肆，揮灑自如；而喜歡畫畫的愛好，又讓他自然而然地將草書創(chuàng)作作為自己書法創(chuàng)作的主要特色。

胸有丘壑，內(nèi)在素養(yǎng)舉足輕重

技術(shù)加藝術(shù)，等于書法。技術(shù)的第一步是自反，第二步是感覺，第三步是創(chuàng)造。在長期的書法創(chuàng)作實踐中，丁申陽感悟到，要成為一名優(yōu)秀的書法家，內(nèi)在的文學(xué)素養(yǎng)、哲學(xué)素養(yǎng)和美學(xué)素養(yǎng)舉足輕重。書家胸有丘壑，有著深厚文學(xué)的修養(yǎng)，明了唐詩宋詞等字里行間的釋義，創(chuàng)作時內(nèi)容和書體、形狀相匹配，就可能信手拈來、一氣呵成。創(chuàng)作毛澤東詩詞《沁園春·雪》和蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，要顯出其雄壯、有氣勢；創(chuàng)作李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》等其他比較婉約的詩體，就用小草等秀麗的草書演繹。這個是對文學(xué)修養(yǎng)的一種態(tài)度�！胺凑�每天都要學(xué)一點，看到好的就吸收進自己的筆法中；寫了一個階段，就掛在墻上看看，發(fā)現(xiàn)不好的地方，及時改正；當(dāng)代人好的筆法，也要去研究、去學(xué)習(xí)。到底是怎樣成型的，我自己也不清楚。”丁申陽說。

藝術(shù)家的責(zé)任在于引領(lǐng)

一種書體的創(chuàng)作，需要經(jīng)過長時期堅持不懈的研習(xí)。草書創(chuàng)作同樣如此。草書不是狂放，不是草率，它有著嚴(yán)格的筆法，是感性和理性的融合。草書的創(chuàng)作境界，屬于書法創(chuàng)作的“奔跑階段”。其創(chuàng)作歷程，必須經(jīng)過正書即楷書和隸書的一定訓(xùn)練后，再去嘗試草書創(chuàng)作，否則是不可能達(dá)到高境界的創(chuàng)作水準(zhǔn)的。草書作為以線條為主要特色的書法藝術(shù)，其線條，是從基礎(chǔ)的楷書、隸書變化而來，基于對毛筆的熟練駕馭程度，也就是基本功，所以并不是一蹴而就的�！熬拖褚粋�人站穩(wěn)了以后才能去走路，走路平穩(wěn)了以后才能去奔跑一樣�！倍∩觋柋扔�。

針對社會上有的人認(rèn)為草書的創(chuàng)作風(fēng)格比較多樣，還有人表示看不懂，丁申陽說，這無形中也形成了一種新的審美觀，久而久之，相信會被更多的普通老百姓所接受，這對普及和推廣書法藝術(shù)是一種積極的貢獻(xiàn)。藝術(shù)家的責(zé)任在于在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)引領(lǐng)，引領(lǐng)大眾的審美觀。作為以創(chuàng)作草書為代表的藝術(shù)家，他不會刻意去討好、去迎合。

當(dāng)選主席，“書”山有路勤為徑

“書”山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。1994年，在書法創(chuàng)作領(lǐng)域摸爬滾打了20余載的丁申陽成為上海市書法家協(xié)會最年輕的理事。1999年，他又被推選為上海市書法家協(xié)會常務(wù)理事；2010年，當(dāng)選為上海市書法家協(xié)會副主席；2018年11月11日，當(dāng)選為上海市書法家協(xié)會主席。

上任伊始，作為上海市書法家協(xié)會的掌門人，丁申陽帶領(lǐng)上海書協(xié)一班人，在繼續(xù)做好10余年前周慧珺先生擔(dān)任上海書協(xié)主席期間與上海戲劇學(xué)院合作開辦的書法研究生班外，每年還主辦一屆青少年書法大賽。有上萬人報名參賽，從中選拔出三四百名優(yōu)秀苗子，培養(yǎng)了不少書法專業(yè)人才。每兩年主辦新人新作展，參展的都是非書協(xié)會員。2022年，由中國書法家協(xié)會主辦、上海書協(xié)承辦的全國第五屆草書展開展，有一萬余件投稿，最后300余件作品入選，踴躍度之高，可見一斑。2023年全國第十三屆書法展，中國書法家協(xié)會改變了以往的統(tǒng)考方式，參賽作品先由上海書協(xié)地方上評比，再把合格的交上去。

2019年，上海書協(xié)經(jīng)上海市文學(xué)聯(lián)合會同意，倡議成立“長三角書法聯(lián)盟”。江蘇、浙江、安徽的書協(xié)和上海書協(xié)的互動日漸頻繁，主辦方每年舉辦一次活動，今年由上海書協(xié)主辦。上海書協(xié)委托嘉定書協(xié)，征集書法理論方面投稿，承辦首屆長三角書學(xué)討論會，請長三角書法聯(lián)盟以外的專家學(xué)者來擔(dān)任本次活動的評委。

近期，上海書協(xié)又與上海中國畫院談妥，將開展一系列合作展陳——第一方陣為海派方陣，主要代表人物為沈尹默、白蕉、潘伯鷹等前輩藝術(shù)家；第二方陣為畫家，主要代表人物為謝稚柳、陸儼少、唐云等老一輩藝術(shù)家；第三方陣為當(dāng)代書法藝術(shù)家，主要代表人物為周慧珺、韓天衡、張森、吳建賢、王偉平等著名書法藝術(shù)家。

擔(dān)任上海書協(xié)主席、中國書協(xié)草書委員會副主任以來，丁申陽經(jīng)常外出講課，且多次擔(dān)任全國書法大賽的評委。他每年自掏腰包，培養(yǎng)年輕才��；籌辦上海書協(xié)常規(guī)的活動，策劃新的活動……繁忙的社會活動，有時候也會感到疲憊，但他從沒任何怨言，更不曾懈怠。“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處�！币驗椋�這是他此生的最愛。（作者：張志萍）

（原載于《上海支部生活》）