導(dǎo)語(yǔ)：

明代為中國(guó)山水畫(huà)最為鼎盛的時(shí)期，畫(huà)派之多樣、畫(huà)法之新變，超過(guò)了宋元兩代，更為明后的中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)辟了新道路。無(wú)怪乎人們都說(shuō)，看中國(guó)山水畫(huà)就要看明代！

下面帶來(lái)100幅明代山水精品及賞析，各位大可一飽眼福！

1、《華山圖冊(cè)》

明 王履 紙本設(shè)色 縱34.6厘米 橫50.6厘米 北京故宮博物院、上海博物館等藏

王履（1332—？），字安道，號(hào)畸叟，又號(hào)抱孤老，江蘇昆山人�！度A山圖冊(cè)》是王履采藥關(guān)陜，游歷華山后，經(jīng)過(guò)多年的苦心構(gòu)思和慘淡經(jīng)營(yíng)所創(chuàng)作的。全冊(cè)共66幀正頁(yè)，計(jì)圖40幅。

《華山圖冊(cè)》局部

此圖冊(cè)頁(yè)繪華岳諸峰奇景，真實(shí)而又全面地再現(xiàn)了西岳華山“秀拔之神、雄特之觀(guān)”的自然變化之妙，并塑造出類(lèi)如險(xiǎn)峻、蒼茫、空曠、幽深、秀麗、壯偉等各異其趣的意境。筆力剛勁挺拔、渾厚沉著、墨氣明潤(rùn)，濃淡虛實(shí)相生。

2、《秋林草亭圖》

明 徐賁 軸 紙本設(shè)色 縱99.6厘米 橫26.5厘米 上海博物館藏

此圖寫(xiě)江南秋景山水，全畫(huà)構(gòu)圖平穩(wěn)，筆墨清潤(rùn)，山石作披麻皴，剛?cè)嵯酀?jì)，樹(shù)枝樹(shù)葉鉤點(diǎn)結(jié)合，追求筆墨的韻味，可明顯看出董源、巨然的筆墨意趣。

3、《峰下醉吟圖》

明 徐賁 紙本設(shè)色 縱63.9厘米 橫32厘米 無(wú)錫市博物館藏

此圖畫(huà)群峰突起，清麗多姿，樹(shù)木蔥蘢，是一處遠(yuǎn)離鬧市的幽靜山水勝景。此畫(huà)筆墨秀潤(rùn)素雅，山石作披麻皴，皴擦并用，樹(shù)木枝葉鉤點(diǎn)結(jié)合，亭臺(tái)、茅舍用線(xiàn)橫直、長(zhǎng)短富于變化。

4、《隱居圖》

明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫(xiě)文人隱居山林之情景。左部山峰高大險(xiǎn)峻，山下樹(shù)木蒼郁蔥蘢，山腳下是一片寬闊水面，微波蕩漾，遠(yuǎn)方山水平靜，秀潤(rùn)幽雅。

5、《北京八景圖》

明 王紱 卷 紙本墨筆

《北京八景圖》共八幅，各自獨(dú)立，每幅景名依次為《金臺(tái)夕照》、《太液清波》、《環(huán)島卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門(mén)煙樹(shù)》、《盧溝曉月》、《西山霽雪》。凡屋舍、橋亭、人物、煙云、流水、無(wú)不精致有神；整個(gè)作品風(fēng)韻別致，有宋元山水畫(huà)的遺意。

6、《山亭文會(huì)圖》

明 王紱 紙本設(shè)色 縱219厘米 橫87.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，字孟端，號(hào)友石、九龍山人、鰲叟，江蘇無(wú)錫人。此圖描寫(xiě)文人在山林雅集之盛事。畫(huà)上重巒疊嶂，山勢(shì)險(xiǎn)峻，樹(shù)木叢生，煙霞環(huán)繞，頗為壯觀(guān)。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭臺(tái)樓閣隱現(xiàn)，這是一處可游可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個(gè)文人在那里論詩(shī)作畫(huà)，山下還有文人或乘舟、或步行趕來(lái)應(yīng)約赴會(huì)。山水勝境為文人雅集提供了優(yōu)美環(huán)境，文人雅集又為山水勝境增添了詩(shī)情畫(huà)意。

7、《湖山書(shū)屋圖》

明 王紱 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏

此圖以近十尺的長(zhǎng)度，生動(dòng)地表現(xiàn)了湖山清野曠遠(yuǎn)的景色，意境幽澹，頗具自然之趣。遠(yuǎn)山近水，山巒起伏，逶迤不斷，漁舟勞作于浩瀚的湖水之上，各類(lèi)林木裝點(diǎn)于峰谷之中，蔥郁繁茂，葦塘輕描淡寫(xiě)，甚有生趣有太湖人家寧?kù)o閑適之氣味。

8、《瀟湘秋意圖》（部分）

明 陳叔起 王紱 紙本水墨 縱25厘米 橫441.2厘米 北京故宮博物院藏

局部

《瀟湘秋意圖》先是陳叔起為貢思慕畫(huà)，擬將《瀟湘八景圖》合為一圖即《瀟湘秋意圖》卷，尚未完成即去世。此圖共用四段，其中前三段為陳畫(huà)，最末一段由王續(xù)成。此卷雖為二人合畫(huà)，古樸幽雅，運(yùn)思深遠(yuǎn)如出一人之手，觀(guān)其畫(huà)湖面寬闊，山巒起伏，煙波竹樹(shù)浩渺無(wú)涯，其間漁村瀟寺，沙渚雁集，一派洞庭秋意如置身瀟湘云水間。

9、《洪崖山房圖》

明 陳宗淵 卷 紙本水墨 縱27.1厘米 橫106.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖以及富變化的筆墨，描繪了洪崖山房及其周?chē)�某物。平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖，“披麻兼“解索皴”法的運(yùn)用。體現(xiàn)了明初“前吳門(mén)”文人畫(huà)的特征。

10、《友松圖》

明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏

杜瓊（1396—1474），字用嘉，號(hào)鹿冠道人。世稱(chēng)東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，層巒秀拔，兼擅人物�！队阉蓤D》畫(huà)用竹籬所圍的幾間茅屋，屋內(nèi)中堂有二人并坐，屋外樹(shù)木茂密，庭院外幾棵蒼松掩映，相對(duì)處山巒重疊，樹(shù)木蔥蘢，流水曲徑，一派山澗美景。畫(huà)面既有清雅優(yōu)美的自然景物，又有嫵媚秀麗的庭園趣味。此畫(huà)工寫(xiě)兼施，賦色清雅和諧，淡而不薄，輕重適宜，整幅作品用筆秀逸灑脫。

11、《為德輝作山水圖》

明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏

圖中描寫(xiě)金秋時(shí)節(jié)山巒層疊，林木茂密。構(gòu)圖高深幽邃，繁密樸厚。山石用小披麻皴，筆法圓渾，設(shè)色以淺絳為主，突出了和煦溫暖的秋景山野閑適醇厚之美。

12、《南別墅圖卷》

明 杜瓊 水墨或水墨淡設(shè)色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏

此圖冊(cè)為明初畫(huà)家杜瓊依據(jù)陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫(xiě)的十幅插圖，每圖之上有篆書(shū)題名，分別為：竹主居、蕉園、來(lái)青軒、開(kāi)揚(yáng)摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺(tái)、漁隱等。此圖筆墨以皴染縝密松秀、墨色滋潤(rùn)蘊(yùn)藉見(jiàn)長(zhǎng)，設(shè)色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩，使畫(huà)面顯得清新明麗。

13、《歸去來(lái)兮圖—臨清流而賦詩(shī)》

明 李在 紙本水墨 縱28厘米 橫74厘米 遼寧省博物館藏

在此畫(huà)中，畫(huà)家在技法上采用梁楷簡(jiǎn)筆畫(huà)法，描寫(xiě)詩(shī)人席地而坐，古松為屏，溪水三面縈繞，緩緩流去，似聞水流之聲。詩(shī)人凝視遠(yuǎn)方，深思冥想，面對(duì)殘秋的肅殺，展卷命筆，以入情景交融境界。

14、《闊渚晴峰圖》

明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏

李在與日本畫(huà)僧雪舟有過(guò)交往，雪舟于明成化三年至五年間來(lái)到中國(guó)，與李在相認(rèn)，并向其請(qǐng)教畫(huà)藝，成為中日文化藝術(shù)交流史上的一段佳話(huà)。畫(huà)幅水墨淋漓，高山聳立，山石、樹(shù)木的造型均從李在而來(lái)，模仿的痕跡明顯，構(gòu)圖亦有北宋遺韻。

15、《歸去來(lái)兮圖—問(wèn)征夫以前路》

明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏

此卷為馬軾、李在、夏芷三家之作，共為九幅，裝成一卷。夏芷，字廷芳，錢(qián)塘人。曾師戴進(jìn)，學(xué)畫(huà)山水，直逼業(yè)師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅，取東晉田園詩(shī)人陶淵明“歸去來(lái)兮—問(wèn)征夫以前路”詩(shī)意，描繪陶淵明棄官歸里，以驢代步，二稚童擔(dān)書(shū)劍隨行，歧途中問(wèn)路，征夫?yàn)橹�指點(diǎn)。馬軾能深刻領(lǐng)會(huì)原作意境，故能營(yíng)造出一種深幽清雅的畫(huà)面意境。

16、《譚北草堂圖》

明 謝縉 紙本設(shè)色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏

此畫(huà)是謝縉為畫(huà)家杜瓊所作，描繪的是松下茅屋，峰巒聳秀。前景蒼松遒勁，槎椏紛披，松下坡石奇逸，與虬曲蒼松相和諧，上方山巒層疊，氣勢(shì)雄奇。總觀(guān)整個(gè)畫(huà)面，氣勢(shì)雄奇，濕潤(rùn)華滋，沉郁深秀，氣韻蒼厚，近乎王蒙與趙原之間，是明朝山水畫(huà)中一幅難得的佳構(gòu)。

17、《洞天問(wèn)道圖》

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏

這件作品描繪了深山大川、彌散的云氣、挺直的青松、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門(mén)敞開(kāi)著，門(mén)外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門(mén)內(nèi)走去，似乎是在走向即將開(kāi)悟的另一天地。此畫(huà)筆法勁秀，描寫(xiě)精工，皴染淹潤(rùn)，著色清淡，畫(huà)面境界有一種神秘幽渺之感。

18、《溪堂詩(shī)思圖》

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱194厘米 橫104厘米 遼寧省博物館藏

《溪堂詩(shī)思圖》畫(huà)面上描繪的是崇山峻嶺，虬松遍布，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀(guān)，得深山幽居之趣。筆墨蒼勁，布置精密，層次清晰，峰巒重疊，頗見(jiàn)生機(jī)，有曲盡清幽高遠(yuǎn)之趣。

19、《關(guān)山行旅圖》

明 戴進(jìn) 紙本設(shè)色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

《關(guān)山行旅圖》是戴進(jìn)仿宋院體的典型代表作。其畫(huà)法師承南宋李唐、馬遠(yuǎn)法派，但用筆疏爽，略帶寫(xiě)意筆法，別具風(fēng)格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤(pán)桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來(lái)，情態(tài)傳神。畫(huà)家在近景的處理上也和馬遠(yuǎn)的“一角之景”十分相似。遠(yuǎn)山疊翠，用淡墨寫(xiě)出，近濃遠(yuǎn)淡，使作品層次富有深度。山頂之樹(shù)信筆點(diǎn)寫(xiě)，生動(dòng)自然。整幅作品頗具馬遠(yuǎn)、夏圭遺風(fēng)，但工細(xì)之中見(jiàn)豪放，畫(huà)面神情氣爽，秀逸典雅。

20、《仿燕文貴山水圖》

明 戴進(jìn) 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏

戴氏這幅作品，景致很簡(jiǎn)略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無(wú)共同點(diǎn)，除屋宇和點(diǎn)景人物用線(xiàn)條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬于典型的仿米云山圖。

21、《雪景山水圖》

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱144.2厘米 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏

《雪景山水圖》一畫(huà)構(gòu)圖奇峭，山峰走勢(shì)怪異，樹(shù)石堅(jiān)硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠(yuǎn)處的云霞相接，很是俊朗動(dòng)人。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。

22、《南屏雅集圖》

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱33厘米 橫161厘米 北京故宮博物院藏

《南屏雅集圖》是描寫(xiě)元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖，在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時(shí)的情景，作于天順?biāo)哪�，是戴進(jìn)晚年的代表作。

23、《竹爐山房圖》

明 沈貞 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏

細(xì)節(jié)圖

此圖畫(huà)山巒聳立，老樹(shù)槎椏，葉竹圍繞山房，生意昂然。沈貞的傳世作品絕少，此圖是在昆陵為饋贈(zèng)普照法師而作。此圖時(shí)代風(fēng)格極為鮮明，與劉玨、杜瓊諸家接近，從而得以探明沈周畫(huà)風(fēng)的出處，了解承前啟后的脈絡(luò)。

24、《秋林觀(guān)瀑圖》

明 沈貞 軸 紙本設(shè)色 縱143厘米 橫61厘米 蘇州市博物館藏

此圖描繪高聳突兀的山峰上，溪水從山頂上的密林間跌宕而出，在前川化為瀑布，穿過(guò)云端，直掛而下。山腰和山谷之間，云霧籠罩。畫(huà)中筆法秀潤(rùn)，描繪精嚴(yán)，墨色清淡，賦彩妍雅，景物奇崛而布置平穩(wěn)，境界寂靜而幽深。

25、《夏云欲雨圖》

明 劉玨 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏

《夏云欲雨圖》畫(huà)幅上有沈周的題詩(shī)，畫(huà)面布局結(jié)石礬頭明凈，峰巒折落有勢(shì)，山徑脈脈可通，蓊郁的樹(shù)木點(diǎn)明了夏景的特色。路上行人匆匆，渲染了避雨的心情。畫(huà)法為濕筆淡墨長(zhǎng)披麻皴再加濃墨苔點(diǎn)，與礬頭相映發(fā)。筆道細(xì)秀綿密，墨氣風(fēng)流秀逸，別具清麗幽媚之格。

26、《仿大癡山水圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏

大癡，即元代畫(huà)家黃公望，這件作品即其仿黃公望山水而作�！胺隆�，是模仿的意思，因此這并不是對(duì)黃公望山水的對(duì)臨或復(fù)制，而是模仿黃公望的筆法、布局和意趣特征而進(jìn)行的創(chuàng)作。畫(huà)中描繪有水流繞行的山中景致。畫(huà)家主要以披麻皴和荷葉皴畫(huà)山石，筆法溫厚，墨色渾潤(rùn)。

27、《廬山高圖》

明 沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽。整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開(kāi)創(chuàng)了以山水畫(huà)象征人品的表現(xiàn)手法。

28、《空林積雨圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏

這件作品是畫(huà)家在積雨郁悶之日所作。畫(huà)中描繪一平坡后的雨中樹(shù)林景色。畫(huà)面構(gòu)景簡(jiǎn)潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫(huà)家以粗筆而寫(xiě)，墨色渾潤(rùn)，淡墨渲染，使畫(huà)面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫(huà)家郁悶難解的情緒躍然畫(huà)上。

29、《祝壽圖》

明 沈周 凌本墨筆 縱189.5厘米 橫54.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

沈周此一《祝壽圖》是專(zhuān)為八旬老母祝壽而作，圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色。層云之上，主峰突起，數(shù)峰環(huán)列。主峰山石層疊而起，突兀高聳，山上苔點(diǎn)繁密。整個(gè)山峰顯示出一種蒼老、穩(wěn)健的氣色，猶如一位飽經(jīng)滄桑的老者，整個(gè)畫(huà)面恭敬而穩(wěn)健，流露出吉祥美好的氣氛。

30、《灞橋風(fēng)雪圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

“灞橋風(fēng)雪”為古代長(zhǎng)安八景之一，圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來(lái)。河流近岸一坡腳平臺(tái)上，幾棵細(xì)瘦的寒樹(shù)索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動(dòng)。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏。山上冬樹(shù)瑟縮，冬苔遍植。整個(gè)山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。

31、《東莊圖冊(cè)》

明 沈周 紙本設(shè)色 原24頁(yè) 今遺失其中的3頁(yè) 南京博物院藏

此畫(huà)描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書(shū)，是沈周的老師和摯友，多有詩(shī)文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗的地方。

32、《滄州趣圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱29.7厘米 橫885厘米 北京故宮博物院藏

《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長(zhǎng)卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無(wú)縫，可見(jiàn)他對(duì)元四家筆法運(yùn)用的精熟。

33、《落花詩(shī)意圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏

此畫(huà)筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫(huà)用淡墨寫(xiě)出枝干，枝干穿插自然得體。樹(shù)葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。

34、《京江送遠(yuǎn)圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫(huà)法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫(huà)面作平遠(yuǎn)式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠(yuǎn)景叢山相疊，連亙無(wú)際。

35、《兩江名勝圖》

明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏

《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤(rùn)清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫(huà)風(fēng)格。

36、《雪際停舟圖》

明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏

《雪際停舟圖》是沈周山水畫(huà)中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫(huà)的典范。

37、《魏園雅集圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏

沈周在此畫(huà)中營(yíng)造了一種山水亭榭，林泉雅集的氛圍。遠(yuǎn)處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，露出多處緩緩向上的臺(tái)地，泉水從山澗飛流直下，匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋，茅亭內(nèi)四人席地而坐，書(shū)童側(cè)立一旁正聽(tīng)候主人吩咐，一老者拽杖而來(lái)。山上山下，草木蔥蘢，葉紅似火的楓葉點(diǎn)綴其間，更添幾分勝地雅集美景。畫(huà)家皴染兼施，構(gòu)筑的畫(huà)面氣魄雄渾沉靜，畫(huà)心連畫(huà)家共六人題詠，實(shí)為詩(shī)書(shū)畫(huà)熔為一爐的山水佳作。

38、《青園圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏

此圖中，沈周運(yùn)用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫(huà)法工整，用筆圓厚，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線(xiàn)圓勁，墨色儂潤(rùn)，富有生活氣息。整個(gè)青園圖，畫(huà)得優(yōu)美自然，從詩(shī)情、畫(huà)意乃至哲理都耐人尋味。

39、《秋江漁隱圖》

明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

《秋山漁隱圖》畫(huà)面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。筆墨風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。在這幅作品中，畫(huà)面蒼涼蕭疏，充滿(mǎn)荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。畫(huà)法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤(rùn)。

40、《雪溪放舟圖》

鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏

《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫(huà)中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫(huà)面蕭寒清幽，遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線(xiàn)勾勒，樹(shù)枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。

41、《三峰春色圖》

明 陸治 紙本設(shè)色 縱135.3厘米橫64厘米 北京故宮博物院藏

《三峰春色圖》設(shè)色清淡，勾皴結(jié)合，山石樹(shù)枝層層勾勒，層次井然，秀麗清雅。

42、《瑞雪凝冬圖》

明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《瑞雪凝冬圖》墨筆畫(huà)雪山行旅之景，所畫(huà)松石瘦硬，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫(huà)出，冷峭逼人。山下遠(yuǎn)水高闊，船帆點(diǎn)點(diǎn)，落墨不多襯托了整幅繪畫(huà)的冷寒的意境。

43、《江閣遠(yuǎn)眺圖》

明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏

這幅畫(huà)描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對(duì)面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無(wú)涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對(duì)，畫(huà)面氣勢(shì)開(kāi)闊，意境幽美。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊，水天相接之勢(shì)。對(duì)岸遠(yuǎn)山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對(duì)比，整幅作品用筆細(xì)勁，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派。

44、《松林策騫圖》

明 陶成 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏

陶成為人不拘小節(jié)，有米元章、郭忠恕之風(fēng)而浩蕩技巧，為米、郭所不及，曾經(jīng)仿制銀器，超過(guò)原物。在他晚年的時(shí)候，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙，金環(huán)以贈(zèng)之，精類(lèi)鬼工。《松林策騫圖》是陶成山水畫(huà)的代表作。

45、《古賢詩(shī)意圖》

明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅無(wú)款印，共九段，每段有金琮書(shū)詩(shī)杜堇細(xì)心體會(huì)詩(shī)意。此卷，作出了巧妙構(gòu)思，人物突出，情景交融。人物用白描法，線(xiàn)條流暢，稍有輕重提按，含蓄秀雅。山石樹(shù)木安排簡(jiǎn)潔而自然，山石用側(cè)鋒斧劈皴，近與遠(yuǎn)、夏圭，但用筆卻縝密透逸，具元人韻致。此圖為其白描巨構(gòu)佳作。

46、《山水圖》

明 張復(fù)陽(yáng) 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏

畫(huà)家描繪江南水鄉(xiāng)，透過(guò)大批密林雜樹(shù) ，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠(yuǎn)景云氣彌漫，有很強(qiáng)的空間感。整幅作品開(kāi)合、疏密、動(dòng)靜、虛實(shí)，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。

47、《煙江遠(yuǎn)眺圖》

明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米

此畫(huà)描繪了高嶺煙靄，遠(yuǎn)浦水村。左半邊作高遠(yuǎn)景色，山峰巍峨高聳，氣勢(shì)雄奇。隔山坡地翠樹(shù)蔥蔥，松柏蒼勁，山勢(shì)和樹(shù)姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開(kāi)闊，幽美而疏秀。

48、《松院閑吟圖》

明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

整幅作品雄中透秀，工細(xì)之中見(jiàn)隨意，反映了明代的時(shí)代風(fēng)貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹(shù)，他使宋代院體繪畫(huà)的風(fēng)貌得以發(fā)揚(yáng)光大，并在一定程度上促進(jìn)了他對(duì)后世的積極影響。

49、《雁蕩山圖》

明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏

作品所繪景觀(guān)，自石門(mén)潭起，計(jì)有章毅樓、石佛巖、石梁洞、靈風(fēng)洞、羅漢洞、凈明寺、蓼花峰、響巖等。這些景色描繪真實(shí)，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢(shì)。作品畫(huà)法與戴進(jìn)有相似之處，但筆墨更見(jiàn)繁細(xì)，并呈現(xiàn)出對(duì)景寫(xiě)生、隨景而運(yùn)之跡，很像一幅實(shí)地寫(xiě)生稿，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見(jiàn)的。

50、《灞橋風(fēng)雪圖》

明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏

灞橋在陜西長(zhǎng)安縣東，亦稱(chēng)霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈(zèng)，有“灞橋折柳”典故。又有“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”之說(shuō)，故畫(huà)家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫(huà)題。這幅作品，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過(guò)橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸?guī)r，樹(shù)木凋零，風(fēng)雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。

51、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》

明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》墨筆畫(huà)險(xiǎn)峻山嶺，近景為蒼古之樹(shù)生屹立于巨石之間，整幅繪畫(huà)筆法縱橫灑脫、老辣，是畫(huà)家晚年時(shí)的精品。

52、《江山漁樂(lè)圖》

明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米

此畫(huà)在空間處理上，前實(shí)而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實(shí)的自然風(fēng)景，整幅作品畫(huà)法比較粗縱，當(dāng)屬畫(huà)家中年以后的作品�！督�山漁樂(lè)圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹(shù)坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤(rùn)美麗的江山漁樂(lè)圖卷。

53、《雜畫(huà)冊(cè)》

明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開(kāi)縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏

《雜畫(huà)冊(cè)》共有12幅圖，大多描寫(xiě)山野逸士的生活情狀，或溪邊獨(dú)釣，或小橋策行，或山村訪(fǎng)友，或閑眺江天，表達(dá)出遠(yuǎn)離塵囂，忘情泉石的志趣。

54、《山雨欲來(lái)圖》

明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏

《山雨欲來(lái)圖》墨筆畫(huà)風(fēng)雨欲來(lái)，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹(shù)以及淙淙溪水，刻畫(huà)得生動(dòng)有致，遠(yuǎn)山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn)，很有山雨欲來(lái)前的氣勢(shì)。畫(huà)家運(yùn)用粗筆濕墨，氣韻很是生動(dòng)，營(yíng)造出了一種山雨欲來(lái)前的氣氛，用筆粗放，風(fēng)格雄健，但又透出瀟灑和靈巧。

55、《溪山放艇圖》

張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏

張路（1464—1538），字天馳，號(hào)平山，僅以字行于世，祥符（今河南開(kāi)封）人，少年聰慧，見(jiàn)吳道子、戴進(jìn)所畫(huà)人物，臨摹肖其神，以畫(huà)成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過(guò)之，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。

56、《柴門(mén)送客圖》

明 周臣 紙本淡設(shè)色

此圖以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣，畫(huà)面描繪的是主客二人分別時(shí)依依不舍的感人情景。從船工坐在船頭，伏膝熟睡，等待主人會(huì)友歸返的細(xì)節(jié)，可以看出畫(huà)家創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的精妙。

57、《雪村訪(fǎng)友圖》

明 周臣 絹本設(shè)色 縱224.3厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏

此圖構(gòu)圖十分奇峭險(xiǎn)峻，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫(huà)的視覺(jué)中心。畫(huà)面左上角山石峻秀聳立，直插云霄，氣勢(shì)雄壯。整幅作品用筆尖勁，氣勢(shì)雄渾，是周臣繪畫(huà)的代表作。

58、《春山游騎圖》

明 周臣 絹本淡設(shè)色 縱185厘米 橫64厘米

此圖所描繪的是風(fēng)和日麗的春天中，游騎行旅的景致。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密，自然得體。畫(huà)家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以用來(lái)點(diǎn)明題意。

59、 《春泉小隱圖》（部分）

明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫(huà)是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外。門(mén)前一彎小橋，流水與湖水相接，即寓春泉之名。河對(duì)岸山巒層層。小橋?qū)Π镀渖绞�也用重墨，兩棵探向泉水的婆娑之�?shù)，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng)，情態(tài)各具。遠(yuǎn)山用淡墨暈染，和前景的重墨形成對(duì)比，富有變化和秩序感。周臣在描繪物象時(shí)，善于根據(jù)不同形象的質(zhì)感，施以剛?cè)�、粗�?xì)、輕重不同的筆法，狀物準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。

60、《山齋客至圖》

明 周臣 絹本設(shè)色 縱136.4厘米 橫72.2厘米 上海博物館藏

此畫(huà)融山水、人物為一體。近景是一個(gè)倚巖傍水的山間別墅，大石蹲臥，青松倚仰，雜木蔥郁，隱映著深靜別致的院落。環(huán)境相當(dāng)?shù)溲徘逍�。屋里屋外，人物活�?dòng)清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前，正展卷而讀，似乎在等候客人的到來(lái)，意態(tài)輕漫瀟灑；一名僮仆侍立在旁，神態(tài)謙恭；院外來(lái)客已經(jīng)曳杖門(mén)前，點(diǎn)出了“山齋客至”的主題。

61、《滸溪草堂圖》

明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米 遼寧省博物館藏

此畫(huà)畫(huà)法秀潤(rùn)，意境清幽。畫(huà)面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯(cuò)落。近處草堂敞軒，二高士案前對(duì)坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅用渴筆微抹，以點(diǎn)苔顯出明暗，經(jīng)營(yíng)位置，得寫(xiě)生之助化出清幽境界。

62、《蘭亭修禊圖》

明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色

此畫(huà)描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。在這幅作品之中，畫(huà)家以兼工帶寫(xiě)的方法勾畫(huà)了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹(shù)木和竹子畫(huà)得非常工細(xì)，但不刻板。山巒皴擦簡(jiǎn)練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。

63、《仿米氏云山圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米 北京故宮博物院藏

此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡(jiǎn)，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫(xiě)了寧?kù)o典雅的氣質(zhì)。此畫(huà)是畫(huà)家晚年的作品，風(fēng)格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫(huà)家藝術(shù)功力。

64、《幽谷清泉圖》

明 文徵明 紙本設(shè)色 縱107.8厘米 橫37.3厘米 江蘇常熟博物館藏

文徵明早年的山水作品，畫(huà)法多學(xué)元人兼師趙孟頫和高克恭的水墨云山，瀟灑淡逸。中年之作精品頗多，面貌也有不同的變化，畫(huà)風(fēng)工細(xì)，以工筆青綠為主，筆鋒尖勁，皴法細(xì)密，富于變化，界畫(huà)十分工整。

65、《古木寒泉圖》

明 文徵明 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

這是一幅秀美的青綠山水畫(huà)，設(shè)色濃麗中風(fēng)致淡雅，美麗而不流于媚俗。樹(shù)木的畫(huà)法用空勾填色，古香古色。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多，但秀潤(rùn)獨(dú)存。

66、《春深高樹(shù)圖》

明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米 上海博物館藏

此圖描繪深山高樹(shù)，筆墨蒼潤(rùn)勁健、樸茂多姿，同時(shí)又端莊工麗，是文徵明的經(jīng)意之作。

67、《騎驢歸思圖》

明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱77.7厘米 橫37.5厘米

《騎驢歸思圖》描繪的是奇峰雜木，山塢人家；溪水湍流，穿行山澗；綠樹(shù)迎風(fēng)，舞姿婆娑；在藝術(shù)表現(xiàn)上，山石用帶水長(zhǎng)皴，非常濕潤(rùn)。秋樹(shù)青黃，多做空鉤夾葉，在畫(huà)風(fēng)上接近李唐、馬遠(yuǎn)等院體，但具“文人畫(huà)”風(fēng)格。

68、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》

明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物館藏

此畫(huà)繪崇山峻嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹(shù)虬曲，枝葉蒼茂，巖隙清泉下瀉。兩位“高士”坐石上，正陶醉于山水之間。近處的樹(shù)木蟠曲槎椏，高出半空，皆?shī)A葉，敷以淡彩。遠(yuǎn)處樹(shù)木用水墨點(diǎn)葉，樹(shù)頭傾斜，作風(fēng)吹之狀。上方山勢(shì)險(xiǎn)峻，用細(xì)長(zhǎng)的線(xiàn)條畫(huà)出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現(xiàn)出了堅(jiān)硬的石質(zhì)。整個(gè)畫(huà)面明快、滋潤(rùn)、剛挺秀媚。在畫(huà)的右上角題詩(shī)曰：“俯看流泉仰聽(tīng)風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫(xiě)，為是無(wú)人姓是鐘�！�

69、《落霞孤鶩圖》

明 唐寅 絹本水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米 上海博物館藏

此畫(huà)描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀(guān)眺落霞孤鶩，一書(shū)童相伴其后，整幅畫(huà)的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫(huà)氣質(zhì)。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫(huà)墨色和悅潤(rùn)澤，景物處理洗練灑脫。

70、《步溪圖》

明 唐寅 絹本設(shè)色 縱159厘米 橫84.3l厘米 北京故宮博物院藏

唐寅在山水畫(huà)方面具有很深的造詣。他將北宋郭熙的全山全景、曲折奇險(xiǎn)、縝密勁健的特點(diǎn)，與南宋劉松年、李唐以小見(jiàn)大、以白計(jì)黑、簡(jiǎn)潔明快的手法有機(jī)的融合在一起，創(chuàng)造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術(shù)格調(diào)�！恫较獔D》即是體現(xiàn)唐寅這種風(fēng)格的山水畫(huà)佳作。

71、《水閣讀書(shū)圖》

明 陳鐸 紙本設(shè)色 縱174厘米橫76.8厘米 江蘇常熟博物館藏

在這件作品中，山峰險(xiǎn)峻，山巒層疊，石紋繁復(fù)，樹(shù)木茂盛，云氣繚繞。山間水上建有水榭樓閣，偃藏于山林，巖石之中。水榭之中有一個(gè)文人正在凝思。近處岸上有兩位老者正在抬頭仰望，仿佛正在來(lái)訪(fǎng)樓閣中人。作品筆渾厚老健，著色淋漓清潤(rùn)。為陳鐸的國(guó)畫(huà)精品。

72、《杏花茅屋圖》

明 唐寅 絹本設(shè)色 縱147.8厘米 橫73.2厘米 上海博物館藏

《杏花茅屋圖》是他風(fēng)景畫(huà)中一幅富有生氣的作品。畫(huà)中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹(shù)，布置合理，意境清遠(yuǎn)，的確能顯示唐寅的才子之風(fēng)，同時(shí)又體現(xiàn)了他那堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)功力。

73、《高山奇樹(shù)圖》

明 唐寅 絹本設(shè)色 縱122厘米 橫65厘米 上海博物館藏

唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書(shū)畫(huà)方面均有很深的造詣，尤其在山水畫(huà)方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格。

《高山奇樹(shù)圖》是一幅構(gòu)圖雄偉，構(gòu)思巧妙的山水畫(huà)杰作。畫(huà)面上方的高嶺山石也多是濕筆長(zhǎng)皴，但用墨較為清淡而濕潤(rùn)，枝葉濃密，別有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相連，意境高遠(yuǎn)。

74、《春山伴侶圖》

明 唐寅 紙本墨筆 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏

此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映，雜樹(shù)綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽(yáng)和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發(fā)明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。此圖位置經(jīng)營(yíng)，如樹(shù)木偃仰，人屋安放，泉石錯(cuò)落，山路迂回，都別具匠心，和一般簡(jiǎn)易的文人山水畫(huà)不一樣，尤其是全圖筆墨隱約可見(jiàn)宋代山水畫(huà)的骨骼，真可謂“北人南相”。

75、《悟陽(yáng)子養(yǎng)性圖》

明 唐寅 紙本水墨 縱29.5厘米 橫103.5厘米 遼寧省博物館藏

此畫(huà)畫(huà)前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無(wú)一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹(shù)木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無(wú)窮古韻。畫(huà)右如鏡的湖水將畫(huà)面的意境展開(kāi)，杳無(wú)邊際，筆簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境。

76、《玉洞仙緣圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱167厘米 橫65.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪遠(yuǎn)離塵埃的人間仙境。畫(huà)面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑時(shí)隱時(shí)顯。溪水潺溪的溶洞前，一士人臨流撫琴，陶冶于自然美景之中，瑰麗多姿的山川景色和樂(lè)在其中的生活情趣，展開(kāi)出了士大夫理想的隱逸環(huán)境。

77、《桃村草堂圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏

此畫(huà)描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環(huán)境。草堂位于山坳。其后是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側(cè)洗硯。更上則高嶺白云，叢樹(shù)列布，極幽深之致。整幅畫(huà)意境如詩(shī)入仙，畫(huà)法精細(xì)工瑾，細(xì)致入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。

78、《蓮溪漁隱圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱126.5厘米 橫66.3厘米

此畫(huà)描繪的是青綠平遠(yuǎn)山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫，對(duì)岸山前村舍，遠(yuǎn)山連連。在布局上，清新曠遠(yuǎn)，前景、中景、遠(yuǎn)景，錯(cuò)落有致。整幅作品在工細(xì)中顯現(xiàn)出瀟灑意趣，實(shí)為仇英繪畫(huà)作品中的精品之作。

79、《桃源仙境圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫66.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

此畫(huà)遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動(dòng)態(tài)和表情都描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美，顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。

80、《仙山樓閣圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱31.7厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏

畫(huà)面青山白云，翠竹蒼松，水閣臨流，閣中二人對(duì)坐觀(guān)望山景。特寫(xiě)的景致，勁遒的松枝，堅(jiān)峭的山石，勁利的用筆，以及小斧劈皴等，都存“院體”遺規(guī)。而構(gòu)圖左右對(duì)稱(chēng)，趨于平衡，突破邊角之景；用線(xiàn)細(xì)勁而含蓄秀潤(rùn)，少刻露之痕；皴法中夾以類(lèi)似折帶、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動(dòng)；墨色輕淡融和，色調(diào)明快。

81、《清明上河圖》

明 仇英 絹本設(shè)色 縱30.5厘米 橫987厘米 遼寧省博物館藏

本幅《清明上河圖》所描繪的明代江南社會(huì)的城鄉(xiāng)人民生活實(shí)景。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)雄偉，雖然在藝術(shù)性和史料價(jià)值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論，卻也構(gòu)筑了一幅頗有聲勢(shì)和氣魄的風(fēng)俗畫(huà)。

82、《仿米山水圖》

明 陳淳 紙本水墨 縱14．8厘米 橫247．2厘米 北京故宮博物院藏

圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷，霧氣彌漫，雜樹(shù)成林， 山澗泉水激流入江，屋舍茅亭、漁翁小舟、板橋雅士點(diǎn)綴其間。畫(huà)面上云煙飄渺，草木華滋，筆法縱肆，神變?nèi)f狀，墨沈淋漓，蒼茫濃郁，氣韻生動(dòng)。雖為仿米之作，卻自具風(fēng)貌。

83、《竹林長(zhǎng)夏圖》

明 陸治 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫75.5厘米

此圖為描繪一老者坐于一奇峰下竹林邊納涼的青綠山水畫(huà)。畫(huà)面右上方一交錯(cuò)扭動(dòng)的奇峰直插天空，峰上一幽深的石澗，一股清泉蜿蜒流出，在前方化為細(xì)瀑瀉入山峪之中。奇峰下輕煙繚繞，遠(yuǎn)方隱約著幾座山巔，開(kāi)闊而幽深的竹林，遠(yuǎn)處小溪緩緩流淌。整個(gè)畫(huà)面雖取豎直布局，但境界開(kāi)闊，環(huán)境清幽，景物雖多，但主次分明，布置有序，可謂在構(gòu)圖及意境方面的精心之作。

84、《武當(dāng)南嶺霽雪圖》

明 謝時(shí)臣 紙本設(shè)色 縱296厘米 橫100厘米 青島市博物館藏

此畫(huà)描繪的是武當(dāng)山南嶺雪后的情景，峰巒山石皆留白，天空用淡墨烘染，屋宇亭臺(tái)均不見(jiàn)瓴，以示積雪之厚。棧道上，前呼后應(yīng)的行旅，也極盡生動(dòng)之致，于畫(huà)面的活躍，增添色彩。

85、《太行晴雪圖》

明 謝時(shí)臣 絹本設(shè)色 縱231厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏

《太行時(shí)晴圖》是一幅構(gòu)圖飽滿(mǎn)的山水畫(huà)作品。畫(huà)中山石林立，樹(shù)木蒼翠，層崖排列有序，的確是謝時(shí)臣的傳世佳作。

86、《杜陵詩(shī)意圖冊(cè)》

明 謝時(shí)臣 絹本設(shè)色或墨筆 8開(kāi) 縱22.3厘米 橫18.6厘米 北京故官博物院藏

杜陵即唐朝大詩(shī)人杜甫，此山水冊(cè)各圖無(wú)根據(jù)杜詩(shī)之意而作，詩(shī)畫(huà)雙絕，令人擊節(jié)嘆賞。引首有明文徵明隸書(shū)題四字圖名。每開(kāi)對(duì)幅有支恒榮楷書(shū)杜詩(shī)各一首。此圖冊(cè)構(gòu)圖均極盡巧思，繁復(fù)精整，層次多變。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳，點(diǎn)景人物選型古拙清雅，尺幅間亦能曲盡草木之態(tài)、詩(shī)情之妙，是謝氏山水的代表作。

87、《樵谷圖》

明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱79.2厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏

文伯仁（1502—1575），文徵明侄子�！堕怨葓D》描繪的是意境清幽的山水景色。畫(huà)面上古松蔥郁，枝干遒勁，生意昂然。溪水蜿蜒從山中而出，似聞淙淙水聲。溪邊有一院落茅舍，后山頭草木回春，煙氣蒼茫。整幅作品富有山村生活氣息。

88、《溪仙館圖》

明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術(shù)館藏

觀(guān)文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實(shí)已經(jīng)參透王蒙的畫(huà)法，但又具新意。畫(huà)家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達(dá)出友人顧元祥“風(fēng)煙迷故國(guó)，回首不勝情”的眷戀心緒。

89、《喬柯翠林圖》

明 陸師道 絹本設(shè)色 縱174.8厘米 橫98.2厘米 上海博物館藏

《喬柯翠林圖》是一幅傳統(tǒng)的文人題材的山水畫(huà)作品，畫(huà)中山勢(shì)兀立，樹(shù)木蔥蘢蒼翠，枝干虬勁，文人雅士賦詩(shī)觀(guān)瀑，好不悠閑自得。

90、《秋溪放艇圖》

明 蔣嵩 絹本水墨

此畫(huà)描繪的是危巖欹樹(shù)，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨(dú)坐讀書(shū)，舟尾一人搖櫓。上方遠(yuǎn)山群雁，下方是巨石和水草。全圖布勢(shì)爽朗，主要特點(diǎn)是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，干濕并用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。

91、《廬州泛艇圖》

明 蔣嵩 絹本設(shè)色 縱189.6厘米 橫104厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

此取浙派俗成之法，山勢(shì)突兀卻并非雄奇氣魄，樹(shù)枝翻卷盤(pán)曲極盡夸張之勢(shì)，表現(xiàn)的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫(huà)派自居的吳門(mén)畫(huà)派及其他所謂畫(huà)壇正統(tǒng)卻并不買(mǎi)他們的賬，稱(chēng)之為“張牙舞爪”而不屑一顧。

92、《梁園積雪圖》

明 沈士充 紙本設(shè)色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏

沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。沈士充的山水以清勁細(xì)靜見(jiàn)長(zhǎng)。

93、《寒塘漁艇圖》

明 沈士充 紙本淺設(shè)色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫(huà)面下部是水邊碎石疊積，交錯(cuò)而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側(cè)深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰后側(cè)遠(yuǎn)景，是隱約呈現(xiàn)的黛青色秀峰。此畫(huà)布景既合常規(guī)，又別出匠心，筆法渾潤(rùn)，樹(shù)石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫(huà)中意境深秀而空靈，寧?kù)o而不空寂。

94、《秋林讀書(shū)圖》

明 沈士充

畫(huà)中的幾株枯木用筆簡(jiǎn)括，人物衣紋用筆簡(jiǎn)約勁挺，流暢無(wú)礙。堤岸山巒以濃淡不同的線(xiàn)條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫(huà)家的功力，暈染墨色輕淡濕潤(rùn)，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點(diǎn)苔。水面用大片的空白表現(xiàn)。畫(huà)面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫(huà)家清靜超逸的心懷。

95、《仙山樓閣圖》

明 李士達(dá) 絹本設(shè)色 縱167.7厘米 橫 79.2厘米 南京博物館藏

此畫(huà)用筆繁密緊圓，刻劃精工，著意暈染，山巒有脈可尋，松針細(xì)如毫發(fā)，足具功力。整幅畫(huà)面，不見(jiàn)摹古之信息，畫(huà)家于嚴(yán)謹(jǐn)之中細(xì)致刻劃了一幅江山千里的圖景，新意獨(dú)造。

96、《秋景山水圖》

明 丁云鵬 絹本設(shè)色 縱63.5厘米 橫27厘米 廣東省博物館藏

丁云鵬的畫(huà)法，早期細(xì)秀，晚年粗略，此幅應(yīng)是其中年所作。畫(huà)中石法、樹(shù)法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調(diào)統(tǒng)一，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫(huà)面閑和嚴(yán)靜幽雅的氣氛。

97、《雨景山水圖》

明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏

此幅著色山水畫(huà)表現(xiàn)的是雨后春山的景象。前景有小橋流水，農(nóng)舍、草亭隱現(xiàn)于林蔭之中。湖水寬闊遼遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山挺秀，山間云蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現(xiàn)。這一作品構(gòu)圖布局，雖有平遠(yuǎn)之勢(shì)，但遠(yuǎn)景又具高遠(yuǎn)的格局，僅由于遠(yuǎn)山四周的云蒸霞蔚而使整個(gè)畫(huà)面呈平遠(yuǎn)之勢(shì)。

98、《山陰道上圖》

明 吳彬 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫862.2厘米 上海博物館藏

這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬(wàn)壑，崗嶺逶迤，綿亙不絕；村舍古剎，亭臺(tái)樓榭，掩映其間；山溪流遠(yuǎn)，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹(shù)繁密，依聚溪邊澗畔；輕云薄霧，彌漫升騰，氣勢(shì)浩闊。

99、《虎丘小景圖》

明 錢(qián)榖 紙本設(shè)色

此畫(huà)描繪的是蘇州虎丘山前景物。凡千人石、劍池、雙釣桶，上至虎丘寺塔，皆收入畫(huà)幅之中。

100、《設(shè)色山水圖》

明 文嘉 紙本設(shè)色 縱76.7厘米 橫31厘米 遼寧省博物館藏

文嘉（1501—1583），文徵明的次子�！对O(shè)色山水圖》畫(huà)樹(shù)石屋宇，仍是家法。整幅作品，草木豐茂，秀潤(rùn)多姿，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，充滿(mǎn)生意，用筆疏簡(jiǎn)秀潤(rùn)，意境清遠(yuǎn)，頗得董源之筆意。