《中國美術(shù)報(bào)》第322期 專題

藝術(shù)家簡介

張建才，1962年生于河南信陽，中國書法家協(xié)會(huì)理事、草書委員會(huì)委員，河南省書法家協(xié)會(huì)副主席、草書委員會(huì)主任，河南省書畫院專業(yè)書法家，一級(jí)美術(shù)師，當(dāng)代書法篆刻院院長。

數(shù)十次參加中外書法重大展覽并有獲獎(jiǎng)。多篇論文在國家級(jí)專業(yè)報(bào)刊雜志發(fā)表，出版有《張建才書法作品集》《張建才書法》《中國書壇名家手卷系列叢書——張建才卷》《修己以敬——張建才書法作品集》《盛世百經(jīng)·百位名家寫心經(jīng)——張建才草書心經(jīng)》《中原書風(fēng)——河南省書畫院專業(yè)創(chuàng)作與研究系列·張建才卷》等。

建才學(xué)書有年，從他少年時(shí)代沉迷書法算起，至今也有近40個(gè)年頭了，假如他沒有一種超乎尋常的定力，焉能幾十年如一日?qǐng)?jiān)持至今，可見若想在書法創(chuàng)作上取得成績，哪怕取得一點(diǎn)微末的成績，都必須從甘于寂寞做起。于此，建才基本做到了，我感到欣慰。

從一些成功人士的經(jīng)歷來看,不論面對(duì)怎樣紛擾的世俗生活潮流,一位書法家都不能背離和動(dòng)搖藝術(shù)創(chuàng)作所需要的正常心態(tài)——淡虛譽(yù)、重實(shí)學(xué),自信而自省,這是一位書法家必備的品格。建才對(duì)個(gè)人的生活、工作、創(chuàng)作就像控制一臺(tái)奇妙復(fù)雜的機(jī)械,做到了從容不迫,從人生處世的角度觀照,這是他個(gè)人思想、思維走向成熟的表現(xiàn),當(dāng)一個(gè)人可以輕易厘清各種事物之間的本質(zhì)關(guān)系,就可以篤定、暢然地駕馭人生,并將這種篤定、暢然的人生態(tài)度滲透、貫穿到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中去。

建才從而立之年就確定了自己書法創(chuàng)作的方向:專意行草,涉獵多方。他的行草書創(chuàng)作一直以晚明張瑞圖書風(fēng)作為一條個(gè)人書法藝術(shù)實(shí)踐之路的主線,他以求真求實(shí)的精神不斷地深化、強(qiáng)化這條“線”內(nèi)蘊(yùn)的精神力度。欣賞他的行草書新作,其間迅疾的氣象,千回百轉(zhuǎn)、多變的筆致，他可以經(jīng)營得從心所欲不逾距,較之他往日的“少作”表現(xiàn)得更含蓄,這種“清水著鹽”般的周到,為一般的書法觀眾所不能輕易覺察。昔圣人有訓(xùn):“君子之于學(xué)也,藏焉、修焉、息焉、游焉�！辈�、修、息、游,都是對(duì)內(nèi)蘊(yùn)的培固和營建,縱觀建才的行草書新作,其作品內(nèi)蘊(yùn)正漸漸走向自然、深湛、含蓄的境界,這是他心性成熟的折射,無疑值得點(diǎn)贊。

現(xiàn)實(shí)世界中的各種誘惑很多,會(huì)使人的精神逐漸迷離;而各種嘈雜的藝術(shù)理念,又會(huì)讓人獨(dú)立思考的能力在不知不覺中糾結(jié),以至于最后把自己徹底迷失。追求書法創(chuàng)作的成功,一定要建立在獨(dú)立思考的基礎(chǔ)上,當(dāng)代都市人的“快”生活難以讓人“慢”下來,如此就無法獲得安靜,如此就難以繼續(xù)深入思考,更不要說擁有敏銳的感悟力了。建才的勝人之處正是他善于鬧中取靜,他不管書壇創(chuàng)作流行風(fēng)氣的“花樣”如何變幻,他在書法創(chuàng)作的審美選擇上,一直堅(jiān)定不移,他的近作假如存在某些獨(dú)到和深邃之處,主要是基于他獨(dú)立思考下的專注和執(zhí)著,在張瑞圖書風(fēng)上不厭其煩地探尋,在探尋中他有時(shí)會(huì)留心于宋人書翰的沉著痛快,有時(shí)又會(huì)究意于漢人簡牘的古樸天真,他多方取意,不是為了顯示自己對(duì)諸多書風(fēng)葆有多么強(qiáng)的關(guān)懷、把握能力,也不是為了向外人炫耀自己有多么靈活多變的藝術(shù)創(chuàng)作手法,他的目的只有一個(gè),即如何在張瑞圖書法的既有風(fēng)格語素的基礎(chǔ)上,汲取各種有益的藝術(shù)信息,能得有別于張瑞圖書風(fēng)的“一厘米”之異。

我曾經(jīng)在《四體書創(chuàng)作自述》中論及,“創(chuàng)新是藝術(shù)的生命,創(chuàng)新必須異于前人。譬如一位跳高運(yùn)動(dòng)員,他的紀(jì)錄是2.40米。我要破這個(gè)紀(jì)錄,不是要求我跳4.80米,而是提高1厘米即可，2.41米就是新紀(jì)錄。書法藝術(shù)同理,只要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上能有一點(diǎn)明顯異于前人之處就算成功了”。建才的“張建才式張瑞圖”(孟會(huì)祥語)已在當(dāng)代書壇得到了同行的廣泛認(rèn)同,即將邁入花甲之年的建才,又如何來突破這“一厘米”的距離,顯然是他當(dāng)下書法創(chuàng)作之路中面臨的最大命題。我不贊同一位書法家在獲得書壇的肯定后就不思進(jìn)取,按照一種既有的套路、程式,以“吃老本”的方式,在慣性的驅(qū)動(dòng)下墨守“舊我”,同時(shí)我也不贊同一位書法家為了所謂的創(chuàng)作“轉(zhuǎn)型”,在短時(shí)間內(nèi)不斷地轉(zhuǎn)換創(chuàng)作風(fēng)格,一位書法家若是為了外在因素的需要,而非個(gè)體心靈的選擇,只是為了變化而“變化”,其人作品的“面目”可能增加了,質(zhì)量則必然也會(huì)較前下降。書法創(chuàng)作的思路如同逆水行舟,只有在阻礙中才能獲得突破的力量。遇到“瓶頸”不以繞開的方式規(guī)避,而是同“瓶頸”做頑強(qiáng)的較量,這樣才有實(shí)現(xiàn)“一厘米”突破的可能。所以,一位書法家要實(shí)現(xiàn)這“一厘米”的突破,不唯要勤于練筆,還要勤于思考,一位書法家勤于行而怠于思,并不值得夸贊,當(dāng)一位書法家的筆墨技法相對(duì)成熟后,務(wù)必要克服盲目的沖動(dòng),有形的筆墨勞動(dòng)對(duì)一位書法家來說不可或缺,無形的思考勞動(dòng)對(duì)一位書法家更是一種考驗(yàn),更需要?dú)椌�竭慮、耐力和意志。建才當(dāng)下的書法創(chuàng)作也許正面臨著“瓶頸”,我希望他能更重視無形的思考勞動(dòng),在與“瓶頸”的相搏過程中思而學(xué)、學(xué)而思,學(xué)思并用并進(jìn),在未來的書法人生中實(shí)現(xiàn)個(gè)人書法創(chuàng)作中這“一厘米”的突破。

書法的內(nèi)涵中蘊(yùn)藏著詩性,大道直行的書法創(chuàng)作一定鏈接著詩與真,書法創(chuàng)作又如同信仰,它高潔、純粹、豐富、玄奧……因之,凡引人精神積極、振奮的書法作品,一定只有真誠的人才能抒寫,建才其人真誠、其書可觀,他的書法新作即將結(jié)集付梓,我對(duì)建才的未來有厚望存焉,因略寫數(shù)語,聊為喤引。

（作者系中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）

部分作品欣賞

張建才 廖道南《題畫》

隸書條幅 138cm×53cm 2015年

張建才 郭鈺《題盛懋畫》

草書中堂 172cm×72cm 2021年

張建才 劉崧《題飛霞圖為江煉師賦》

草書條幅 172cm×50cm 2021年

張建才 陳毅《過微山湖》

草書中堂 138cm×69cm 2021年