在中國美術史上，徐悲鴻的意義是劃時代的，他匯通中西之法，以“精湛的藝術技巧”沿革傳統，更因“濃厚的民族氣派”引領群倫。徐悲鴻的繪畫作品涉及題材廣泛，人物、花卉、動物等，無不擅長。其中，人物題材最為代表徐悲鴻的學術思想和創(chuàng)作主旨，體現了他對于造型、光線和結構的認識;而動物題材則被作者賦予了高度人格化、民族化的意想，使之成為一種嶄新的、富有強烈時代性的繪畫語境。悲鴻畫馬，便是其中翹楚。這類新語境的出現，是時代在筆墨上的反應，更是藝術家在取法上茹古涵今的結晶，而徐悲鴻對于東、西方美學的全面體悟，也讓他筆下的馬顯得迥然絕塵。
▲1934年徐悲鴻在前蘇聯列寧格勒舉辦《中國繪畫展》
▲徐悲鴻在新加坡、馬來西亞舉辦抗戰(zhàn)賑災義賣畫展后歸來，在重慶與中央大學藝術系部分師生合影
▲1951年徐悲鴻抱病到山東水利工地體驗生活，并為工人畫像
保利拍賣近現代書畫部對于徐悲鴻作品的研究與推廣十二年來卓有成效。早在2005年，保利拍賣就挖掘出一批徐悲鴻的經典作品，其后十二年間更推出了其不同題材、各個年代的代表之作。
北京保利拍賣2007秋季拍賣會
lot 0789 徐悲鴻 春山十駿圖 鏡心 設色紙本
33.5×179cm 1941年作 成 交 價： RMB15,120,000
《春山十駿圖》上款為徐悲鴻之好友黃曼士先生。此拍品經廖靜文女士鑒定為真跡，并附鑒定證書。并被收錄于徐悲鴻紀念館審編，北京保利國際拍賣有限公司組織出版的《徐悲鴻作品集》中。曾在中國國內2003秋季拍賣會上以627萬元拍出，創(chuàng)下當時徐悲鴻中國畫作品拍賣紀錄。此幅畫幅不大，卻是徐悲鴻一生可數的力作之一。其特點：一是一圖有十駿，這在徐悲鴻作品中極為罕見;二是十駿形態(tài)各異，奔跑、跳躍、翻滾、飲水，馬的形態(tài)被表現得淋漓盡致;三是背景豐富，圖中展現的春日山坡，綠意盎然，一派生機。
北京保利拍賣2005年秋季拍賣會
lot 0789 徐悲鴻 鐘馗 立軸 設色紙本 111×51.5cm
1943年作 成 交 價： RMB 2,750,000
這件《鐘馗》創(chuàng)作于1943年，是徐悲鴻中國人物畫創(chuàng)作的成熟期。很多畫家都以此為題材進行過創(chuàng)作，有多種版本，但多將鐘馗描繪成鬼類，且形象丑陋，多伴有小鬼等;而徐悲鴻在表現鐘馗時，將其塑造成一位體格魁悟，神態(tài)威嚴、正直的官宦，左手緊握寶劍，象征著除暴安良、秉公執(zhí)法;頭上的烏紗帽和身上的官服則是他權力的表征。在創(chuàng)作手法上，徐悲鴻遵循著他早在1932年就提出的“新七法”，人物造型“比例準確”、“性格畢現”、“傳神阿睹”等，人物輪廓用淡墨皴擦以代替素描中的影調，頭部以素描的方式，以淡墨和色層層渲染而成，就像他自己所說“畫人先施淡或采，則勾勒有需與不需，便得意到筆不到之妙”，是一件“中西結合”得較好的代表作品。
北京保利拍賣2005年秋季拍賣會
lot 1788 徐悲鴻 珍妮小姐畫像 布面油畫
136×98cm 1939年作 成 交 價： RMB 22,000,000
《珍妮小姐畫像》是徐悲鴻1939年應時任比利時駐新加坡副領事勃蘭嘉之托精心創(chuàng)作的，所獲豐厚酬金即用於捐助抗戰(zhàn)。畫主珍妮小姐為星洲名媛，祖籍廣東，她亦心系祖國，積極捐款支援祖國抗戰(zhàn)。畫中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐藤椅之中，和煦的陽光從窗外散落在她的臉龐之上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。畫作完成後，勃蘭嘉為徐悲鴻先生的藝術才華嘆贊不已，并於1939年7月6日專門舉辦了頗為盛大的畫作揭幕儀式，廣邀藝術界人士前來欣賞這幅藝術杰作。當時在新加坡的郁達夫、張汝器、黃曼士、譚云山、李葆真、徐君濂等社會名流欣然前往，觀後無不嘆為觀止。徐悲鴻本人對這幅畫作也十分滿意，特意請攝影師為其拍攝他與畫作的合影，留作珍貴的紀念。
北京保利拍賣2007年春季拍賣會
lot 1343 徐悲鴻 紫蘭 立軸 設色紙本
75×40cm 1941年作 成 交 價： RMB 2,585,000
在此件作品中，悲鴻先生于款識中提及了一個重要的地方，即“曼士齋”�！奥魁S”主人是被徐悲鴻推為“平生第一知己”并尊稱“曼士二哥”的新加坡著名華商和僑領黃曼士先生。1925-1942年間，徐悲鴻先生每到星洲必居于黃曼士先生名為“江夏堂”的家中，而此“曼士齋”也許就是黃曼士先生私人書齋畫室的名號�；蛟S，此盆名貴“紫蘭”也是“曼士齋”中一件重要的陳列和觀賞之物。
北京保利拍賣2009年春季拍賣會
lot 1300 徐悲鴻 撫孤松而盤桓 鏡心 設色紙本
64×109cm 1947年作 成 交 價： RMB3,360,000
此幅是寫贈艾青之作，艾青雖為著名詩人，也曾是學美術出身，他18歲時考入杭州國立西湖藝術院，后留學法國學油畫，回國后又在江豐的介紹下參加了“中國左翼美術家聯盟”，并和江豐、力揚、黃山定、于海等人籌備建立“春地美術研究所”與“春地畫展”， 1949年2月北平解放后，艾青和江豐等人以軍代表的身份接管了中央美術學院。艾青于美術教育方面曾有很大的貢獻，與美術界的朋友也多有交往，他曾不止一次去徐悲鴻家里參加聚餐，此畫也見證了這段友誼。
北京保利拍賣2011年秋季拍賣會
lot 3413 徐悲鴻 九州無事樂耕耘 鏡心 設色紙本
150×250cm 1951年作 成 交 價： RMB 266,800,000
《九州無事樂耕耘》分別于1996年、2004年、2011年創(chuàng)造了徐悲鴻個人拍賣最高紀錄，拍賣價格也由192.5萬元到1705萬元，再到2.6億元，實現了兩次質的飛躍。
《九州無事樂耕耘》是一幅農耕題材的作品，這種人與動物相結合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的。就題材而言，徐悲鴻出身貧寒，對農民的生活是有切身感受的，其法國老師達仰也是一位善于描繪農民的畫家，徐悲鴻畫過多幅以農民為對象的寫生作品，如作于1950年的一幅曾由黃養(yǎng)輝收藏的《農民》油畫，不過以國畫為媒介創(chuàng)作的農民圖并不多。另外，牛是徐悲鴻特別鍾愛的題材，這同樣源于其鄉(xiāng)土情節(jié)，悲鴻的童年比較清苦，家里有幾畝瓜田，卻無耕牛，他平時幫助有牛的鄰居放牛，耕作時便可借牛一用，耕牛牧歌成為其童年的美好回憶，在抗戰(zhàn)期間的顛沛流離中，他也多次借牧牛圖來表達對平靜生活的憧憬，如作于1935年的《春之歌》。此圖的題材、構圖、造型與任何古人的圖式完全不同，直接從生活對象出發(fā)，以樸實的藝術語言表現對象的現實性和典型性，以呈現普通生活中所流露出的情味，以涵容大自然內在的生命律動。其造型和筆墨都因畫家個人獨到的生活感受而別開生面，與傳統圖式的風貌迥然不同。
北京保利拍賣2010年春季拍賣會
lot 2692 徐悲鴻 十二生肖 冊頁 設色/水墨紙本
33×35cm×12 1945年作 成 交 價： RMB 72,800,000
徐悲鴻是近代動物畫的高手，但以十二生肖為題材，《十二生肖圖》是他一生唯一的畫作，也是海內外孤本。整套冊頁中動物造型準確，構圖巧妙，設色淡雅。為突顯動物的不同性格特征，創(chuàng)作手法隨之變化。以往徐悲鴻筆下動物的瀟灑、威猛、英武的氣質和神韻轉化成乖巧、文雅、溫順。例如，描繪瘦小機敏的老鼠，先施沒骨，后略勾須毛;老實勤懇的牛，則使線條和塊面相結合以突出形體結構;弱化老虎的兇猛換之以溫順;兔子可愛;龍馭云端，口吐水柱，借鑒傳統構圖，用不同層次的墨色表現光影;靈蛇纏與樹枝，一副恬淡模樣;畫馬突出動勢和健壯的體態(tài);溫情的山羊正面靜立;攀掛樹上的猴子用焦墨勾畫，突出體毛的質感;公雞雄健，傲視側目而立;忠實安分的狗和肥圓的豬同樣用墨骨加勾勒體現體態(tài)結構。從中可以看到徐悲鴻扎實的素描基礎和寫實功力。
北京保利拍賣2010年春季拍賣會
lot 2699 徐悲鴻 春山驢背圖 手卷 設色紙本
36.5×455cm 1932年作 成 交 價： RMB 67,200,000
《春山驢背圖》作于1932年，是徐悲鴻唯一一幅手卷作品。是年徐悲鴻仍在中大任教，由于日本軍艦炮擊南京，中大停課，徐悲鴻便抵北京，寓胡適家中，他恰好住在徐志摩的故室。此時，對故去友人的緬懷、對外面戰(zhàn)事的焦慮，再加上對胡適病情的擔心，可以想象他的情緒有多低落。他在寄給吳稚暉的一封信函中說：“日日寒天，共話國難，幸得偷安于旦夕也……彼既不覬覦高位，又不計薪金，惟愿與危亡之際，有所圖報于國。”在面對看似悲觀的前景時，徐悲鴻仿佛從中生出一股力量，或者是與國家同存亡的勇氣，這股力量激勵著他投入到藝術創(chuàng)作中去。
北京保利拍賣2012年春季拍賣會
lot 3854 徐悲鴻 七喜圖 立軸 設色紙本
92×61cm 1942年作 成 交 價： RMB 32,200,000
此幅作品創(chuàng)作于1942年夏天，徐悲鴻時年四十七歲，從題識“銘渠老伯、伯母七旬大慶，世侄徐悲鴻敬寫賀。壬午大暑，重慶柏溪”來看，這幅作品是徐悲鴻先生為銘渠伯父伯母祝壽所作，創(chuàng)作于重慶柏溪。畫中描繪了七只喜鵲在掛滿紅葉的樹枝上停留嬉戲的情景，他們彼此相應，姿態(tài)全然不同，畫面設色淡雅，用筆老辣。徐悲鴻的許多作品里，紅葉都極為精心地營造出畫面主角—人物或禽鳥的情緒，是徐氏創(chuàng)作里的重要水墨語言。徐悲鴻名作《船夫》亦以濃烈奪目之紅葉橫跨畫面的醒目位置，以自然優(yōu)美的景致來反襯船工的艱辛苦作。
北京保利拍賣2015年秋季拍賣會
lot 1142 徐悲鴻 落花人獨立 立軸 設色絹本
107×40cm 1944年作 成 交 價： RMB 30,475,000
眾所周知，徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《落花人獨立》在內的全部徐悲鴻作品一起捐給國家，長期收藏于徐悲鴻紀念館中。后因徐悲鴻子女申請退還部分作品留作紀念，經國家有關部門同意，此幅《落花人獨立》改由徐悲鴻哲嗣徐伯陽先生收藏，后由徐伯陽先生釋出。
北京保利拍賣2010年秋季拍賣會
lot 2008 徐悲鴻 五駿圖 立軸 水墨紙本 74×96cm
1943年作 成 交 價： RMB 29,120,000
此畫題款為“含杰先生雅賞三二年中秋悲鴻寫于成都”，此“三二年”是民國紀年，是公元1943年，也就是說此畫作于1943年9月14日。此時徐悲鴻剛和中國美術學院部分師生去灌縣青城山寫生回來不久，正準備即將在成都四川美術協會舉辦的個人畫展。
北京保利拍賣2011年春季拍賣會
lot 3114 徐悲鴻 桐蔭貓戲圖 立軸 設色紙本 75×54cm
1941年作 成 交 價： RMB 21,850,000
此幅作于1941年，時徐悲鴻在新加坡舉辦展覽，籌款救國。徐悲鴻之貓一方面是有象征意義的，比如雙目圓瞪的怒貓，以表達對日本侵華的憤慨和希望借此喚起國民的戰(zhàn)斗精神。另一方面則是富有生活情趣的小品畫，如此幅。
北京保利拍賣2010年秋季拍賣會
lot 2126 徐悲鴻 三獅圖 鏡心 設色紙本 99×82cm
1938年作 成 交 價： RMB 21,280,000
1938年7月，悲鴻先生離開重慶，于同年底到達香港后又遠赴新加坡、印度，演繹了一幕為期四年海外抗日宣傳、募捐籌款的偉大壯舉。行動之外，徐悲鴻先生更在自己的創(chuàng)作中抒發(fā)愛國熱情�！度{圖》無疑是這一心跡與豪情的又一真實寫照。根據畫中題記可以確認：《三獅圖》是徐悲鴻1938年7月赴海外前，在陪都重慶中央大學內所作的最后作品之一。
北京保利拍賣2010年秋季拍賣會
lot 2976 徐悲鴻 鶴壽 書法對聯 立軸 水墨紙本
對聯176×46cm×2;畫心123×60cm
1930/1939年作 成 交 價： RMB 19,600,000
松鶴是一種長壽的象征，因此深受人們喜愛。徐悲鴻曾多次畫鶴以志情，如1932年作的《病鶴詩意》，1938年作的《雙鶴圖》，1942年作的《松鶴圖》，均為畫家松鶴題材的重要作品。此作描繪一只在松樹上獨立的鶴，鶴的造型沉穩(wěn)、寧靜、生動，鶴頸彎曲，鶴身以大筆勾勒出，并敷以白粉，尾部施以重墨，顯其圓潤的體軀特征及潔白的羽毛質感，鶴腿以書法般的運筆一揮而就，盡顯其高挑和勁健。松樹盤曲蒼虬的主干采用了水彩畫的一些技法，具有明暗體積變化，造型厚重結實，松針的表現也異于傳統的繪畫技法。整幅既有生動的造型，精彩的筆墨，亦有高妙的寓意。
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lot 2136 徐悲鴻 采芝圖 立軸 水墨紙本 110×68cm
1948年作 成 交 價： RMB 19,600,000
《采芝圖》是徐悲鴻為周至柔將軍所作。該幅上款人周至柔，系國民黨一級上將，歷任國民黨中央航空學校校長、航空委員會主任、空軍作戰(zhàn)前敵總指揮部總指揮、中央執(zhí)行委員、空軍總司令等職，素與徐悲鴻交好。遼沈戰(zhàn)爭全面敗退后，作為蔣介石心腹的周至柔不得不建言退據臺灣，同時又周旋各處，力請在社會各界有重要影響人士隨之去臺。據信，1948年底，徐悲鴻聞得周至柔百般相邀后，取出稍早時所作《采芝圖》題款以贈。該畫繪一松參天，一老農俯身采芝，題材十分特出;而整幅純任水墨，當是別有寓意。周至柔極為珍視此畫，去臺、入美皆攜于身側，后轉贈其老部下、密友鐘龍光。鐘氏早年也與徐悲鴻善，1947年前后曾得徐畫多幅相贈。此幅蒙兩位珍藏前后一甲子，極為難得。
北京保利拍賣2015年春季拍賣會
lot 0663 徐悲鴻 醒獅圖 鏡心 設色紙本
112×81cm 1935年作 成 交 價： RMB 17,825,000
此幀作于1935年春，寫于畫家在南京的寓所“危巢”。參照構圖可謂是《側目》的原型。他強調了邪不勝正的必然性，以一面倒的對比方法來歌頌光明的勝利，黑暗的消退。故見于圖中，獅子身軀占畫面大半，側身作勢，蓄勁待發(fā)，瞠目直瞪，眼光凌厲，呈不怒自威之貌。右下方現尾巴一角，可猜想乃長蛇逃逸，隱出畫面，顯示了正邪不兩立，一方剛猛，一方消退。配合題詩“浩然氣可恃”，正是徐悲鴻借此激勵民心，共御外侮。由于時局形勢不同，影響了徐悲鴻的創(chuàng)作目標，因此，兩幀相類之作在處理上具微妙變化，惟其造型的精練，布局的縝密及氣氛的緊湊，仍保持了畫家一貫的水準。
上款人朱家驊，字騮先、湘麟，浙江湖州人，中國教育界、學術界的泰斗、外交界的耆宿，中國近代地質學的奠基人、中國現代化的先驅，中國近代著名教育家、科學家和政治家。然以其特出的聰明才智和過人的精力，擔當過教育、學術、政府、政黨等多項重要職務，與中國政局的演變有密不可分的關系，影響現代中國甚巨。朱家驊曾是中統負責人，20世紀20年代至40年代中德關系的重要人物。
北京保利拍賣2011年秋季拍賣會
lot 3424 徐悲鴻 雙貓竹石圖 立軸 設色紙本148×53cm
1943年作 成 交 價： RMB 17,250,000
此件作品創(chuàng)作于1943年，48歲的徐悲鴻已于昨年從云南返重慶，他在盤溪剛成立中國美術學院不到一年，為籌集建院資金在重慶舉辦畫展，義賣酬款。上款人彭華琚，是當時中央美術學院的高材生，也是徐悲鴻的得意門生，抗戰(zhàn)中曾多次協助徐悲鴻舉辦畫展。
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lot 5151 徐悲鴻 魚鷹 立軸 設色紙本 112×55cm
1934年作 成 交 價： RMB 17,250,000
此幅作于1934年秋，時徐悲鴻正在蘇聯舉辦中國畫展。展覽中，蘇聯人問徐悲鴻：“貴國有多少美術館?如此有悠遠歷史之文明古國，美術館之設備肯定比我們無產階級國家好�！毙毂櫤髞碓谧允鲋谢貞浟俗约郝牭竭@個問題時的心情：“我誠非常痛苦，只得含糊敷衍!俄國美術院規(guī)模之宏大，設備之精良，絕不亞于英、法、意、德諸邦，且覺過之。而我中國可憐，民眾所需之美術館，國家從未措意，惟有歲糜巨款，說辦文化事業(yè)。白日見鬼，并一個美術館都沒有，在責任繁重，提倡科學，盡力國防的政府，我們自然不能責望他以不急之務，但既名國都，又自稱文明大邦的國都，那文明究竟是什么東西?說來可笑!”言語中之激憤和無奈與此幅《魚鷹》圖題跋中流露的情緒頗為契合。
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lot 2698 徐悲鴻 竹雞圖 立軸 設色紙本
146×52cm 1943年作 成 交 價： RMB 15,120,000
1944年，美國副總統華萊士奉總統羅斯福命訪華，在陪都重慶與蔣介石相商抗戰(zhàn)事宜。期間又過訪國立中央大學，受到當時重慶社會各界人士歡迎。為表達謝意，國立中央大學方面以徐悲鴻所作《竹雞圖》相贈。此幅徐悲鴻畫一只公雞，在竹林中閑庭信步，以“竹”諧音喻“�！�，以“雞”諧音喻“吉”，寓意“祝福大吉”，故此畫寓有大吉大利之美意，用以贈送來華訪問的美國副總統，是再合適不過的禮物了。
北京保利拍賣2012年春季拍賣會
lot 3908 徐悲鴻 康南海六十行樂圖 鏡心 設色紙本
86×121cm 1917年作 成 交 價： RMB 14,950,000
北京保利拍賣2009年秋季拍賣會
lot 0992 徐悲鴻 醒獅圖 立軸 設色紙本
112.5×108.5cm 1935年作 成 交 價： RMB 12,880,000
本幅作于1935年初，時畫家在南京中央大學任教。當時的南京國民黨政府腐敗不堪，徐悲鴻對此深惡痛絕，當蔣介石提出請徐悲鴻畫一幅肖像時，也被斷然拒絕，是年春節(jié)，徐悲鴻還題寫了一副春聯貼在大門上，上聯是“中立不倚”，下聯是“隱居放言”，他家的對門就是國民黨中央委員葉楚傖的官邸，出入很容易看到。徐悲鴻在是年歲始畫獅子，顯示出一種不畏懼當局，不與當局同流合污的氣節(jié)和勇氣。
北京保利拍賣2014年秋季拍賣會
lot 1011 徐悲鴻 書馬集冊頁 冊頁 (七開) 水墨/設色紙本
29×32cm×7 1939年作/1940年作 成 交 價： RMB 10,465,000
北京保利拍賣2009年春季拍賣會
lot 1301 徐悲鴻 春之歌 立軸 設色紙本 112×108cm
1935年作 成 交 價： RMB 10,136,000
此畫款題“春之歌。大千道兄教正。乙亥，悲鴻”，鈐“悲”字印。乙亥乃1935年，是年徐悲鴻40歲，張大千36歲。當年正值張善孖、張大千兄弟在北平舉辦昆仲聯展，徐悲鴻原擬持贈張大千，但由于北平藝術專科學校(中央美院前身)臨時決定由徐悲鴻帶學生到黃山寫生，徐悲鴻未能參加張氏昆仲聯展，故此作品仍在徐氏手中。徐悲鴻去世后，廖靜文女士將包括《春之歌》在內的多件悲鴻作品一起捐給國家，長期收藏于北京徐悲鴻紀念館中。后因徐悲鴻子女申請退還部分作品留作紀念，經國家有關部門同意，此幅《春之歌》改由徐悲鴻哲嗣徐伯陽先生收藏。因而此畫流傳有緒，鑿鑿可考。
北京保利拍賣2014年秋季拍賣會
lot 1017 徐悲鴻 寒山拾得 鏡心 設色紙本 100×58cm
1944年作 成 交 價： RMB 9,890,000
此幅作于1944年，徐悲鴻時年50歲，繼續(xù)居住在重慶磐溪，主持中國美術學院。在徐悲鴻的人物畫中，“寒山拾得”是十分罕見的題材。寒山與拾得是唐代的兩位詩僧，他們行跡怪誕，言語非常，在佛教史上負有盛名，相傳是文殊與普賢菩薩的化身，后被人傳為“和合二仙”。
北京保利拍賣2013年春季拍賣會
lot 1705 徐悲鴻 鐘馗圖 立軸 設色紙本 101×62cm
1938年作 成 交 價： RMB 9,430,000
此畫作于1938年端午節(jié)，徐悲鴻時居重慶，在抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火之中，畫家畫鍾馗圖，或是借作品聊舒憂憤，或是寄托自己的愛國情懷。在中國的民間傳說中，鍾馗是一個家喻戶曉的人物，其相貌丑陋，卻心地善良，嫉惡如仇，是非分明。人們常掛鍾馗畫以辟邪驅魔，歷代畫家也多有涉獵鍾馗形象。
北京保利拍賣2011年春季拍賣會
lot 5156 徐悲鴻 峨眉古寺 立軸 設色紙本 111×52cm
1936年作 成 交 價： RMB 9,200,000
徐悲鴻于1935年6月初，曾偕同數友人第一次入川，游覽峨嵋山和青城山數日，歸來途中又赴武昌小游，6月13日，由武漢乘飛機返南京。6月中旬就作有《惟石巖巖》的山水畫：“廿四年夏仲，游峨嵋山歸寫此，聊抒抑郁。”雖然山水畫在徐悲鴻的作品中所占比例最少，但徐悲鴻喜游歷，每遇奇美之景，必有山水風景畫創(chuàng)作。徐悲鴻在山水畫上主張“師法造化”，到大自然中描寫實景，反對清初“四王”以來片面追求筆墨意趣的“樣式山水”。此圖便是寫生山水之作，畫面以水墨速寫的方式營造出山石樹木的景致，樹干和山石略施勾勒，葉片不拘形狀，石面及背景也用淡墨輕松涂抹，然而整個畫面卻在一種十分嚴密而精巧的構圖之中將峨嵋古寺風光定格在一個永恒的時刻，此種畫法及構景法在徐悲鴻的作品中都極為少見。此圖構思富于技巧，運用對比和遮掩的手法來表現杉木的參天氣勢。圖中前兩棵古杉現出全貌，而后兩棵卻為古殿圍墻所遮擋，隱去古杉根部，擴大了想象的空間，增強了古杉的雄偉氣勢和前后的對比。
北京保利拍賣2014年春季拍賣會
lot 2004 徐悲鴻 柏祿圖 立軸 設色紙本
110×62cm 1944年作 成 交 價： RMB 6,900,000
北京保利拍賣2015年秋季拍賣會
lot 1164 徐悲鴻 巴人汲水 立軸 設色紙本 88×50cm
1937年作 成 交 價： RMB 5,865,000
徐悲鴻《巴人汲水圖》是徐悲鴻國畫創(chuàng)作中現實主義作品的最高峰，在中國畫的發(fā)展歷史中，起到了“里程碑”的作用，是可以流傳后世、影響中西的世界級名畫。此幅《巴人汲水》與徐悲鴻紀念館所藏《巴人汲水圖》同創(chuàng)作于1937年的冬日，可見徐悲鴻先生對這一主題的重視。徐悲鴻先生1937年遷至重慶，國難當頭的大氣候和民不聊生的現實生活，使這位本來就充滿人道主義思想的進步畫家，更深刻地體會到了人民的疾苦，甚至把自己融匯到勞動民眾之中。
北京保利拍賣2010年春季拍賣會
lot 1985 徐悲鴻 西湖炊煙 立軸 設色紙本 145×60cm
1944年作 成 交 價： RMB 5,600,000
《西湖炊煙圖》，是徐悲鴻極其難得、具有寫生韻味的彩墨山水大作品。山水是中國畫最重要的題材之一，明清以來，寫意大興，中國傳統山水畫因此重視筆墨情趣，不少文人畫家雖然也游歷真山真水，但重視的還是筆墨寫意的“胸中丘壑”。
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