引言：何謂楷書(shū)？《辭�！分姓f(shuō)“形體方正，筆畫(huà)平直，可作楷模，故名楷書(shū)”，也它本身的寓意就是書(shū)法界的楷模。

楷書(shū)作為最規(guī)矩且最具有藝術(shù)欣賞性的書(shū)法形式，從1700多年前的魏晉時(shí)期便已經(jīng)初步形成，經(jīng)過(guò)上千年的錘煉，在書(shū)寫(xiě)章法與結(jié)構(gòu)上，都堪稱(chēng)完美，并且在楷書(shū)的演變過(guò)程中，一直遵循著“規(guī)矩”與“美觀(guān)”的特點(diǎn)，然而如今的楷書(shū)是什么樣兒？在“狂草”沈鵬大師的眼中，楷書(shū)又是什么樣兒？

說(shuō)起沈鵬，熟悉書(shū)法界的人都不陌生，他是前書(shū)協(xié)主席，現(xiàn)代書(shū)法領(lǐng)頭人物，卻也被稱(chēng)為“丑書(shū)第一人”，憑借一手狂草笑傲當(dāng)代書(shū)壇，堪稱(chēng)是現(xiàn)代書(shū)法界大師級(jí)人物，而書(shū)法自古有師徒親授之說(shuō)，如今88歲的沈鵬大師自然也有自己的關(guān)門(mén)弟子，而挑選關(guān)門(mén)弟子并非那么簡(jiǎn)單。

一般在藝術(shù)界，比如相聲、書(shū)畫(huà)與吹拉彈唱等民間藝術(shù)，老一輩的藝術(shù)家都會(huì)挑選自己最得意的學(xué)生作為自己的關(guān)門(mén)弟子，而身為關(guān)門(mén)弟子，也就是被師傅選為接班人的人物，師傅一般會(huì)把畢生所學(xué)全部授予，因此關(guān)門(mén)弟子一般還會(huì)承接師傅的名氣，于是選關(guān)門(mén)弟子一定會(huì)很慎重。

而作為現(xiàn)代書(shū)法大師的沈鵬，無(wú)論是書(shū)法地位還是名氣都不可小覷，他的關(guān)門(mén)弟子又有著怎樣的造詣呢？她名為肖麗，是一位書(shū)法女碩士，或許大家有所陌生，但在書(shū)法界，她可是一位赫赫有名的“現(xiàn)代楷書(shū)”大師，是沈鵬大師的得意門(mén)生，是清美、央美、北大與首都師范大學(xué)的學(xué)子。

在如今的書(shū)法界，女性書(shū)法家很罕見(jiàn)，可以說(shuō)鳳毛麟角，而肖麗作為88歲書(shū)法前輩沈鵬的關(guān)門(mén)弟子，書(shū)法自然也造詣深厚，她的書(shū)法注重在楷書(shū)方面，只不過(guò)她的楷書(shū)前面加了兩個(gè)字：“現(xiàn)代”，何謂“現(xiàn)代楷書(shū)”？“丑書(shū)”兩字我們都不陌生，其實(shí)“丑書(shū)”在書(shū)法界的名字就是“現(xiàn)代書(shū)法”。

作為“狂草”大師的沈鵬，也一直被人們?cè)嵅�為“丑�?shū)第一人”，其實(shí)這是多數(shù)人的誤解，沈鵬大師是寧愿放棄書(shū)法美，也要追求書(shū)法創(chuàng)意的人，但書(shū)法已經(jīng)傳承了幾千年，想要?jiǎng)?chuàng)新可不容易，但是古人創(chuàng)新都是朝著美的方向，因此想要寫(xiě)得更美很難，但草書(shū)本身就脫離了規(guī)矩的道路，以藝術(shù)性為主。

而他的關(guān)門(mén)弟子肖麗，也在草書(shū)的基礎(chǔ)上，對(duì)楷書(shū)進(jìn)行了創(chuàng)新，根據(jù)肖麗的自述，她說(shuō)沈鵬老師教育她時(shí)，告訴她王獻(xiàn)之的《十三行》其實(shí)可以當(dāng)草書(shū)看，這句話(huà)對(duì)她受益頗深，于是她走向了“現(xiàn)代楷書(shū)”的道路，并且迄今為止，已經(jīng)苦練11年“現(xiàn)代楷書(shū)”，憑借一手“現(xiàn)代楷書(shū)”“惹人醉”！

為何說(shuō)“惹人醉”呢？其實(shí)人們?cè)谡f(shuō)這句話(huà)時(shí)，往往是夸贊寫(xiě)得好，但是作為沈鵬的關(guān)門(mén)女弟子，肖麗苦練11年的“現(xiàn)代楷書(shū)”確實(shí)另一種“醉”，那便是現(xiàn)代年輕人常說(shuō)了“醉了”，有種無(wú)奈的意思，因?yàn)樾�麗雖然苦練11年，但她的“現(xiàn)代楷書(shū)”卻拋棄了楷書(shū)最基本的原則：規(guī)矩與美觀(guān)。

因此很多網(wǎng)友認(rèn)為這根本不是楷書(shū)，完全是“丑書(shū)”，那肖麗的“現(xiàn)代楷書(shū)”究竟寫(xiě)的究竟好看嗎？在采訪(fǎng)中，肖麗說(shuō)“沈鵬先生曾指著我的作品說(shuō)好，我問(wèn)好在哪里呢？沈鵬老師說(shuō)布局”，那么楷書(shū)注重在布局嗎？反觀(guān)王獻(xiàn)之的《十三行》，無(wú)論布局如何，每個(gè)字都像是單獨(dú)的一個(gè)藝術(shù)品，堪稱(chēng)完美，而沈鵬大師則可以看成草書(shū)來(lái)教育女弟子，也是另一種創(chuàng)新了。

不過(guò)究竟好看不好看？如今也是眾口難調(diào)，按照創(chuàng)新的角度來(lái)看，這是獨(dú)一無(wú)二的楷書(shū)作品，即使肖麗本人想要再重新寫(xiě)一遍，一模一樣的都很難復(fù)制，可以說(shuō)創(chuàng)新無(wú)極限了，但從美的角度來(lái)看，確實(shí)很難看出其中的美，屬實(shí)有些不太好看，大家覺(jué)得如何呢？