馮漢江，1954 年生，湖北漢川人。畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，深造 于中央美術(shù)學(xué)院高研班，劉曦林中國(guó)畫理論與實(shí)踐訪問(wèn)學(xué)者。湖州師范學(xué)院教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)第六、七屆理事，湖州市美術(shù)家協(xié)會(huì)第四、五屆主席，湖州市吳昌碩研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。浙江省中國(guó)畫研究院研究員、湖北省國(guó)畫院專業(yè)畫家、杭州西子畫院副院長(zhǎng)。作品曾獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)等多項(xiàng)囯內(nèi)外展獎(jiǎng)項(xiàng)，并被中國(guó)美術(shù)館及國(guó)內(nèi)外數(shù)十家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。出版?zhèn)�人畫集、 書法作品集、文集數(shù)部，在北京、武漢、蘭州等地舉辦個(gè)人畫展。 現(xiàn)居北京。

樹(shù)下聊天 180cm×154cm

心師造化 筆生意境

——馮漢江國(guó)畫作品的審美意象

文 / 陳池瑜

馮漢江教授是湖北美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)畢業(yè)，后在中央美術(shù)學(xué)院研究班學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)，有扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ) 和造型能力。他大學(xué)畢業(yè)后在湖北省荊州市監(jiān)利縣文化館工作，曾在監(jiān)利和武漢大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)辦了 荊南書畫學(xué)院，培養(yǎng)四百多名書畫�？粕�。監(jiān)利是我的老家，和馮漢江交流就甚為親切。1996 年他調(diào)入 長(zhǎng)江大學(xué)，創(chuàng)辦美術(shù)系，從事美術(shù)教育，培養(yǎng)美術(shù)人才。2004 年，他被湖州市政府作為人才引進(jìn)，擔(dān)任 湖州師范學(xué)院美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人和湖州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，為湖州市美術(shù)事業(yè)的發(fā)展及浙江美術(shù)人才 培養(yǎng)做出新的貢獻(xiàn)。退休后馮漢江來(lái)到北京，參加著名理論家國(guó)畫家劉曦林先生在榮寶齋畫院主辦的國(guó)畫寫生與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，繼續(xù)從事山水畫創(chuàng)作，取得新的創(chuàng)作成果!

馮漢江大學(xué)畢業(yè)后，在江漢平原的監(jiān)利縣工作。湖北是千湖之省，監(jiān)利及周邊有洪湖、白鷺湖、洞庭湖， 還有東荊河等河渠，一派湖光水色，蘆葦荷花，真是漁米之鄉(xiāng)。1980 年，馮漢江從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)到 監(jiān)利工作期間，主要從事版畫創(chuàng)作，他認(rèn)為在版畫種類中，黑白木刻具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，在世界版 畫史上，麥綏萊勒、珂勒惠支、肯特等版畫家的黑白版畫具有持久的藝術(shù)魅力。他以監(jiān)利、洪湖、漢川 的湖鄉(xiāng)生活和江漢平原的農(nóng)村景象為題材，創(chuàng)作了生活氣息強(qiáng)烈、風(fēng)格形式獨(dú)具的黑白木刻，并擅長(zhǎng)運(yùn) 用灰色調(diào)子，其代表作有《豐腴大地》《秋風(fēng)陣陣》《秋月寒光》《江水悠悠》《洞庭湖上》《天地之間》等。 馮漢江版畫的鮮明特征和藝術(shù)成就，是將線的表現(xiàn)力運(yùn)用到黑白版畫之中，這些粗細(xì)、長(zhǎng)短、輕重線條 在形式構(gòu)成中具有節(jié)奏韻律和運(yùn)動(dòng)感，使之創(chuàng)造了獨(dú)特的版畫形式與風(fēng)格。其作品曾獲“魯迅版畫獎(jiǎng)“、 第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、第九屆和第十屆全國(guó)版畫展優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)。作品被中國(guó)美術(shù)館、北京魯迅博 物館、湖北省美術(shù)館及德國(guó)、美國(guó)、日本、俄羅斯等國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。馮漢江的作品還獲得 2016 年紐 約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)等。

冬日笛簫 180cm×112cm

垂釣圖 137cm×87cm

馮漢江教授在 20 世紀(jì) 80 年代主要從事版畫創(chuàng)作，20 世紀(jì) 90 年代則在版畫創(chuàng)作的同時(shí)，開(kāi)始從事中 國(guó)畫創(chuàng)作。他在上大學(xué)前，就在老家漢川縣拜師美術(shù)老師學(xué)習(xí)寫生和學(xué)習(xí)國(guó)畫，在大學(xué)期間打下素描、 白描等造型基礎(chǔ)，喜歡國(guó)畫，并臨摹古代國(guó)畫。他后在荊南書畫學(xué)院、長(zhǎng)江大學(xué)、湖州師范學(xué)院執(zhí)教中， 給學(xué)生上速寫和山水畫、花鳥(niǎo)畫和人物畫課，堅(jiān)持國(guó)畫創(chuàng)作，并注重練習(xí)書法，以書入畫，加強(qiáng)其山水 畫花鳥(niǎo)畫的筆力和書寫性，這都為他的國(guó)畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

中國(guó)畫創(chuàng)作理論在古代就很重視“應(yīng)物象形，隨類賦彩”(謝赫)，“以形寫形，以色貌色”(宗 炳)，以及“度物象以取其真”，“圖真”(荊浩)，而現(xiàn)代，徐悲鴻提出“寫生是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”， 康有為曾給徐悲鴻題詞:“寫生入神。”在現(xiàn)代中國(guó)畫變革中，寫生成為創(chuàng)新發(fā)展和突破陳規(guī)的重要手段。 1954 年張仃、李可染和羅銘組成寫生小組到江南寫生，三位畫家的寫生國(guó)畫作品在北京北海公園展出， 引起很大反響，他們的作品為新中國(guó)的國(guó)畫寫生創(chuàng)作拉開(kāi)序幕。1960 年則有傅抱石率領(lǐng)江蘇省國(guó)畫院的 畫家們，行程二萬(wàn)里歷時(shí)三個(gè)月的大型寫生活動(dòng)，創(chuàng)作了一批中國(guó)畫精品，推動(dòng)了新中國(guó)的國(guó)畫創(chuàng)作向 前發(fā)展，并為后來(lái)國(guó)畫家們的寫生樹(shù)立了榜樣。

登臨仙山 120cm×180cm

鸕鶿狩獵 180cm×113cm

天涯海角 180cm×124cm

獨(dú)釣 130cm×180cm

馮漢江教授前幾天向我談到，從小學(xué)習(xí)繪畫直到現(xiàn)在，一直堅(jiān)持寫生。他不僅臨摹古畫，而且也對(duì) 現(xiàn)代國(guó)畫大家進(jìn)行研究，通過(guò)寫生拉開(kāi)和畫壇既成畫風(fēng)的距離，形成獨(dú)家風(fēng)格和筆墨及意境上的特征。 馮漢江愛(ài)畫水鄉(xiāng)，他自己說(shuō)是先天之好。在 20 世紀(jì) 70 年代他就在漢川老家汈汊湖畔寫生，80 年代和 90 年代他在監(jiān)利和荊州工作時(shí)，常到洪湖和洞庭湖寫生，后在湖州工作時(shí)，則在太湖一帶和下渚湖寫生。 他喜歡畫捕魚(yú)、放鴨、荷花、鸕鶿、蘆葦，無(wú)論是春葦綠茵、夏荷盛開(kāi)，還是湖光月色、漁舟縱橫，都 是馮漢江喜歡畫的題材。無(wú)論是《秋風(fēng)陣陣》《豐腴大地》的版畫精品，還是他的山水畫佳作，馮漢江 都是在畫他熟悉的題材，湖鄉(xiāng)自然景色，寫生中的生動(dòng)觀感，都深深印在他的腦海中，形成創(chuàng)作中的審 美意象。

南朝姚最在《續(xù)畫品》中提出“心師造化”，唐代張璪加以闡釋，提出“外師造化，中得心源”， 這些觀點(diǎn)對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作中心與物，主體感知和客體對(duì)象之間的關(guān)系，進(jìn)行了辯證的高度概括的揭示。馮 漢江深諳中國(guó)畫創(chuàng)作規(guī)律和美學(xué)原則，在寫生和積累生活題材的基礎(chǔ)上，以情觀物，應(yīng)目會(huì)心，神超理得， 將自然之境融通為胸中之境，再用筆墨形式，創(chuàng)作出藝術(shù)之境。

夏游陽(yáng)朔 180cm×123cm

采蓮曲 137cm×104cm

候友 137cm×104cm

蜈支洲島 120cm×180cm

樹(shù)下聚鴻 137cm×87cm

紅樹(shù)白鴿 120cm×180cm

清潔工人 137cm×100cm

馮漢江寫生的目的，是為了創(chuàng)作出獨(dú)具審美意境的山水畫。作品《浩瀚秋濤》叢叢蘆葦，隨風(fēng)起伏， 在畫面中形成陣陣波濤一樣的壯闊景象。《秋濤涌起》將近景的茂密的蘆葦和靜靜的湖水與躍動(dòng)的水鳥(niǎo) 組成畫面，形成廣闊無(wú)限的深遠(yuǎn)意境�！肚宄俊访枥L湖鄉(xiāng)清麗的晨景，水塘中群鴨在碧水中嬉戲，田埂 上的點(diǎn)點(diǎn)樹(shù)木，遠(yuǎn)方土紅色的民居，組成一幅湖鄉(xiāng)靜謐而詩(shī)一般的圖畫�！都文痉笔a》構(gòu)圖奇特，一棵 粗壯的大樹(shù)，枝葉繁茂，從畫的右邊向左鋪蓋過(guò)去，樹(shù)下是綠色的草地，一群水牛在嘉木的蔭護(hù)之下歇息。 此畫形式感強(qiáng)富有創(chuàng)新意義。《喜鵲喳喳歇樹(shù)上》畫中遒勁盤轉(zhuǎn)的大樹(shù)上，喜鵲歡快地啼叫，畫面自然生動(dòng)。 《玉鳥(niǎo)翔集》樹(shù)木、農(nóng)舍、湖水、飛鳥(niǎo)融為一體，情趣橫生。馮漢江用筆墨和空間布置為我們創(chuàng)造了一 幅幅祥和平淡的農(nóng)家風(fēng)貌和湖鄉(xiāng)景色，正是碧桃滿樹(shù)，風(fēng)日水濱，猶之惠風(fēng)，苒苒在衣。讀馮漢江的畫， 清水芙蓉，自然天真!他對(duì)湖鄉(xiāng)勞動(dòng)場(chǎng)面的捕捉也令人贊嘆，如《藕豐之季》描繪藕池旁整齊排放一筐 筐采出的蓮藕，兩位農(nóng)民抬著一大筐蓮藕行進(jìn)在湖邊泥濘的路上，人物造型和場(chǎng)面呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息， 是表現(xiàn)湖鄉(xiāng)勞動(dòng)生活的上品佳作。

馮漢江的國(guó)畫作品，來(lái)自于寫生，來(lái)自于他對(duì)湖鄉(xiāng)生活的執(zhí)著與觀察，他用水墨形式，創(chuàng)作出系列 意境清幽、境界沖淡的田園風(fēng)光，其山水畫作品，筆精墨妙，自然平和，生機(jī)勃發(fā)，意趣無(wú)窮，他心師造化， 又妙造自然!他的山水畫創(chuàng)造出一種獨(dú)特的水墨湖鄉(xiāng)的風(fēng)格，是新時(shí)代山水畫寫生和創(chuàng)作的可喜收獲!

2023 年 2 月 1 日于清華園

(本文作者系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 )

尋夢(mèng) 120cm×180cm

江南秀 137cm×104cm

紅頭鵝 113cm×180cm

清麗故鄉(xiāng) 137cm×104cm

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