王雪濤 是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫大師，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻(xiàn)。他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補(bǔ)短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。

畫法上工寫結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合。他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動人想象。他注重寫生，尤善于描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律，以求整體色彩對比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。

他能準(zhǔn)確地把握動態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。因此他的花鳥蟲魚，刻畫細(xì)致入微，鮮活多姿，生動可愛，情趣盎然。擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，創(chuàng)造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風(fēng)格。二十世紀(jì)五、六十年代其花鳥畫已達(dá)到一個(gè)藝術(shù)高峰，至今無人出其右。

繪畫心得體會

如何畫畫?怎么畫好?是很多人關(guān)心的。有些人來看我作畫，用心臨寫，以至將如何畫花，如何畫鳥等等，記成文字，視為定法。這是否能畫好畫呢?技法不是一成不變的，如何畫?要解決;如何畫好?更要刻意探究。利用這一機(jī)會談一點(diǎn)體會。——王雪濤

一、基本功的鍛煉要扎實(shí)

花鳥畫是以描繪花卉、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力，體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染。它描繪的對象是大自然，因此培養(yǎng)對自然界的生命力，訓(xùn)練觀察力的敏銳是主要的。

要認(rèn)真地了解物象的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、習(xí)性和生活規(guī)律，畫時(shí)才能做到心手相應(yīng)。特別應(yīng)當(dāng)提到的是，有些人對所謂“寫意花鳥畫”有一定的誤解，以為“寫意”者，不必求其形似，只圖練習(xí)筆墨，這是把對現(xiàn)實(shí)的觀察、提煉、概括與不必研究對象的生活習(xí)性和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)混為一談，其結(jié)果便是把生動、多樣、變化豐富的大自然，不是畫得千篇一律，就是非驢非馬。

有些畫出自不注意觀察人的手筆，是一眼可以看出的，這是畫不好畫的�；�鳥畫的源泉是生動的大自然，而不是他人的筆墨，提煉與概括也要源于對自然的觀察，因此對自然界的觀察是訓(xùn)練心眼的基本功。

不注意對物寫生，把握不住對象形體的特征，就失去了藝術(shù)再現(xiàn)的能力。寫生不是畫蟲鳥標(biāo)本，不但要能準(zhǔn)確刻畫形象，而且特別要強(qiáng)調(diào)概括能力和捕捉對象瞬間的動態(tài)，我對自己的速寫總是以這樣來要求。手眼的敏捷是速寫要解決的問題，畫面的生動，離不開速寫的鍛煉。

二、默寫比速寫更重要

我講的默寫，實(shí)際是默記，憑眼睛看，用腦子記。速寫再快，也常局限于一時(shí)一物，而認(rèn)真觀察后，印在腦子里的形象，則更為完整、生動，待到運(yùn)用時(shí)自然發(fā)于筆端。

我的老師王夢白是近代畫家中十分注意寫生的，其主要方法是默寫。他喜歡看描寫動物的影片，有一次一起看電影，見到猴子結(jié)成一串下來喝水，他很激動，不斷捏我的手，讓我注意觀察。他的猴子畫得很好，抓得住神氣，有生活氣氛。

今天的美術(shù)發(fā)展，已遠(yuǎn)非過去的任何時(shí)代所能比擬，不少青年繪畫者得到過造型能力以及色彩、速寫等方面的鍛煉;如果把速寫的技巧與默寫、默記結(jié)合起來，對于對象的特征和生活環(huán)境的掌握就會更深入一步。默寫的能力提高了，也有助于速寫時(shí)捕捉對象的瞬間動態(tài)。默寫的好處很大，也更難。

臨摹是重要的，早在六朝時(shí)，謝赫就將其列為“六法”之一而得到重視。但寫意畫的臨摹卻為不少青年朋友所忽視。他們學(xué)畫，也并非全然不臨，但重視的多為畫法問題，卻未認(rèn)真研究作品的精神氣質(zhì)。臨摹主要是要理解畫理，既可忠實(shí)于原作，也可改動它的缺點(diǎn)。臨摹要解決的問題必須明確，收獲也就更多。

三、筆墨技巧要因其自然

筆墨是為表現(xiàn)對象服務(wù)的，要自然形成。明朝人講筆墨，講用中鋒的多，但其效果，正如黃賓虹所說，比較孤禿，行筆短促，顯得太干澀。畫畫時(shí)，什么筆鋒都可通用，只要較好的表現(xiàn)對象即可，日久天長，自己的筆墨風(fēng)格也就會自然形成;切記在畫畫的初始階段就一味追求筆墨，而放松對自然對象的生動表現(xiàn)。筆墨掌握的難易順序是筆、墨、水。其實(shí)，水分淋漓的畫法是較易表現(xiàn)的，而干枯見筆處才真正需要功力。筆墨表現(xiàn)，對繪畫意境有很大影響。

四、探究中國畫色彩運(yùn)用的特點(diǎn)

不大了解的人常以為中國畫筆墨可取，而色彩則不講究，其實(shí)不盡然。中國畫的色彩是有傳統(tǒng)、有特點(diǎn)的。數(shù)千年前的彩陶藝術(shù)，至今能給人以美的感受，不僅因?yàn)閳D案和器形的完美結(jié)合，也因?yàn)槔L制流暢線條的黑紅色與陶器燒制后的表面色彩相協(xié)調(diào)，形成了色彩、圖案與器形的統(tǒng)一。

不強(qiáng)調(diào)特定時(shí)間和環(huán)境下的視覺感受，采用高度概括的藝術(shù)加工方法來表現(xiàn)，是中國繪畫色彩運(yùn)用的特點(diǎn)。

表現(xiàn)的方法，一是墨與色相結(jié)合，或以墨代色;一是表現(xiàn)對象固有色為主。墨畫是色彩表現(xiàn)上的精練概括，所謂墨分五色，運(yùn)用得好，很多時(shí)候可以起到使用色彩也達(dá)不到的藝術(shù)效果。以墨來概括自然界的色彩，就是中國畫色彩表現(xiàn)一大特點(diǎn)。同樣，墨與色結(jié)合使用，時(shí)常也可以得到豐富的表現(xiàn)力和更好地表現(xiàn)特定的情感。以色助墨、以墨顯色，一向?yàn)槿怂�重視�?/p>

牡丹是人所喜愛的一個(gè)花卉品種，唐代人賞牡丹成了長安、洛陽的一大風(fēng)尚。歷來文人、畫工以此為題寫詩作畫的很多。然而封建文人是把它作為富貴象征來描繪的，今日人民對它的愛好、感受全然不同。我曾試以墨色描畫枝葉，襯托紅色花頭，突破了紅花一定要綠葉來扶的格式，除卻了柔媚富貴之氣。用色雖然減少，但整體效果突出而莊重;運(yùn)用得好，色彩感覺未必是單調(diào)的，同時(shí)也更能在枝葉上發(fā)揮筆墨效果。

中國畫的色彩表現(xiàn)與西洋畫全然不同，雖說誰都了解中國畫以表現(xiàn)對象固有色為主，問題就在于如何巧妙利用自然對象的固有色來豐富畫面。

色彩的巧妙運(yùn)用可以為畫面增添音樂感和韻律。借助外國的色彩經(jīng)驗(yàn)，用來豐富以表現(xiàn)固有色為主的傳統(tǒng)技法，我看很值得鉆研。

五、引人生情的意境創(chuàng)造

從總的方面講，中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的，如同京劇藝術(shù)一樣。不拘于機(jī)械的再現(xiàn)對象，更要把握對象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者。清末廣東居窠、居廉的草蟲有寫生功夫，但缺少內(nèi)在的精神，形同標(biāo)本，也就失卻了感人的意境。

中國畫講畫理、畫情、畫趣。一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。要畫得引人生情，善于體現(xiàn)自然界中不大為人注意，或者是可能會發(fā)生的一種機(jī)趣，從而給人一種意想不到的感受和回味想象的余地。

夸張的手法在花鳥畫中使用最多。夸張是要根據(jù)意境創(chuàng)作出發(fā)，仍是借助于形態(tài)而傳神的，夸張與漫畫不可等同。

刻意表現(xiàn)自然界的生機(jī)勃勃，抓取生活中的瞬間來表現(xiàn)動勢，是意境創(chuàng)作的重要因素。

六、章法布局歸于立意

布局結(jié)構(gòu)決定整幅作品的基本形式。古人強(qiáng)調(diào)意在筆先，立意就是總綱，其基本思想就是用什么去打動人心。立意飽滿方可氣脈一貫，即使面對小幅紙，也要站著畫才能縱觀全局。由于中國畫工具紙張和創(chuàng)作上的特點(diǎn)，不能要求有百般推敲而成的草圖。在經(jīng)營構(gòu)圖時(shí)，有自己的獨(dú)到之處。

花鳥畫要求畫前有腹稿，但它只能確定大致面貌，重要的在于落筆后能隨機(jī)應(yīng)變。石濤講“一畫”，在畫法上，這初始的“一畫”決定風(fēng)貌，筆筆相隨，才能貫通一氣，這或可稱之為“始于一”。這樣的畫氣脈流暢、結(jié)構(gòu)完整。不可不顧落筆后的實(shí)際情況而堅(jiān)持原有的構(gòu)圖設(shè)想，以致使畫面零亂，這是“中國畫”不同于西畫的重要特點(diǎn)之一。

中國繪畫注重線條，構(gòu)圖中以線型的安排為主，大致可有主、輔、破線三種類型。主線是確定型式的主導(dǎo)，輔線加強(qiáng)主線的氣勢，而破線一方面打破單調(diào)的布局，同時(shí)又以對比的方式再次突出主線。

草蟲雖小，在花鳥畫中卻并非是點(diǎn)綴，體態(tài)短小的一只蟬，有時(shí)可以視為 一塊必要的墨色;而生性敏捷的螳螂，在構(gòu)圖中往往是作為有折曲的線型來對待的，連那長長的觸須，是低是揚(yáng)，也要安排得當(dāng)，細(xì)心的人仔細(xì)琢磨是不難領(lǐng)會的，至于疏密、聚散、動靜、虛實(shí)等等，只起豐富主體效果作用。規(guī)律要注意總結(jié)，但不可為法使。只需刻意于畫的中心，古人稱之為氣的結(jié)點(diǎn)，筆筆都要考慮這個(gè)中心，章法自然奇拔。

王雪濤

1980年春記于首都