此作是公認的隸書第一，“二王”書法的先聲，沒十年功底學不好它

現(xiàn)在隸書大多被當作是楷書、行書等書體的基礎，作為入門范本進行練習，但是有一件楷書作品，卻被明代著名學者郭宗昌評價是： “如河漢，可望不可即也”。

此作就是漢隸名篇《禮器碑》，此碑立于東漢永壽二年（156年）；它是公認的“漢隸第一”，與《乙瑛碑》、《史晨碑》并稱為“廟堂三巨制”， 也是王羲之書法的先聲。沒有個十年功力，很難真正的學習領悟到這件隸書作品的精髓。

王羲之生活在東晉，近代書法大師沈尹默先生，在論述王羲之的學書歷程時曾說：“羲之從衛(wèi)夫人學書，自然受到她的熏染…… 后來博覽秦漢以來篆隸淳古之跡，與衛(wèi)夫人所傳鐘法新體有異”，因而又在衛(wèi)夫人書法的基礎上，自己融合篆隸，對書法進行了一定程度的創(chuàng)新。

這件《禮器碑》就是在所有隸書作品當中，我們可以找到的和王羲之書法風貌、精神氣質最接近的一件作品。我們在下文對其進行具體分析。

在文字結體上， “中宮收緊，四周開張”的“海膽狀”楷書結體方式，經(jīng)由“二王”之后，在中晚唐時期被正式確立下來。

在《禮器碑》當中，文字主筆和四周筆畫之間的收放關系，被處理得尤其夸張。這件漢隸作品，奠定了此后楷書結體的基本審美范式。

又比如在對筆畫的塑造上，《禮器碑》文字線條的粗細對比是非常強烈的。它有的地方細若發(fā)絲，這在隸書作品中并不常見，這些細如發(fā)絲的筆畫，卻能展現(xiàn)出斬釘截鐵，爽利且剛勁的風神。

這種線條的塑造并不僅僅是得益于作品的金石氣，對書寫者筆力的要求也是非常高的。

“細勁而風骨凌然，冉冉仙姿，舉重若輕，是《禮器碑》最突出的所在”。

這種挺健、瘦硬的狀態(tài)，爽利挺健的風神，《禮器碑》都是以一種極其靈動自然，從容不迫的狀態(tài)呈現(xiàn)出來的，全篇沒有一處板滯、僵硬的用筆。這種“不激不厲”、寓奇于平的作品風格，也正是王羲之畢生追求的。

清代書法家王澍在《虛舟題跋》中說： “隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪�！�

我們常說“右軍如龍，北海如象”，王羲之書法中的遒健、多變和《禮器碑》真的如出一轍。

我們沒有確鑿的證據(jù)可以認定，王羲之當初學過這件作品，但是兩者間的相似之處，卻是加深對彼此理解認知的重要資料范本。

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