半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。

筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。

——題畫詩(shī)

五寸珊瑚珠一囊，秋風(fēng)吹老海榴黃。

宵來(lái)酒渴真無(wú)奈，喚取金刀劈玉漿。

——題畫詩(shī)

葡菜蔥茄滿紙生，墨花奪巧自天成。

若教移向廚房里，大婦為韭小婦羹。

——題畫詩(shī)

昨夜苦熱眠不得，起寫生篁雪兩竿。

莫問(wèn)人間涼與否，蒼蠅僵拌研池干。

——題畫詩(shī)

夜窗賓主話，秋浦蟹魚(yú)肥。

配飲無(wú)錢買，思將畫換歸。

——題畫詩(shī)

昔人畫龍破壁去，余今畫鯉亦龍儔。

墨到鬛邊忽一逸，令人也動(dòng)點(diǎn)睛愁。

——題畫詩(shī)

只堪擬作釣竿橫，豈有干云拂霧情。

寄語(yǔ)風(fēng)霜休更忘，只今已自瘦伶仃。

——題畫詩(shī)

南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。

壁松水閣坐何人，若論游魚(yú)應(yīng)著我。

——題畫詩(shī)

一幅淡煙光，云林筆有霜，

峰頭橫片石，天際渺長(zhǎng)蒼。

雖贗須金換，如真勝璧藏，

偏舟歸去景，入畫亦茫茫。

——題畫詩(shī)

李君小景入斯文，不用毫端力一分。

更是山腰能簡(jiǎn)便，墨痕斷處便成云。

——題畫詩(shī)

我亦狂涂竹，翻飛水墨梢。

不能將石綠，細(xì)寫鸚哥毛。

——題畫詩(shī)

東坡畫竹多荊棘，卻惹評(píng)論受俗嗔。

自是俗人渾不識(shí)，東坡特寫兩般人。

——題畫詩(shī)

從來(lái)不見(jiàn)梅花譜，信手拈來(lái)自有神。

不信試看千萬(wàn)樹(shù)，東風(fēng)吹著便成春。

——題畫詩(shī)

皓態(tài)孤芳?jí)核鬃�，不堪�?fù)寫拂云枝。

從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

——題畫詩(shī)

天街夜雨翻盆注，江河漲滿山頭樹(shù)。

誰(shuí)家園內(nèi)有奇事，蛟龍濕重飛難去。

——雨竹

嫩筱捎空碧，高枝梗太清。

總看奔逸勢(shì)，猶帶早雷驚。

——題畫詩(shī)

雖云似蟹不甚似，若云非蟹卻亦非。

無(wú)意教君費(fèi)裝裹，君自裝裹又付題。

世間美好人奪冒，略涉小丑推向誰(shuí)？

此幅難云都不丑，知者賞之不容口。

涂時(shí)有神蹲在手，墨色騰煙逸從酒。

無(wú)腸公子渾欲走，沙外漁翁拗楊柳。

——題畫詩(shī)

今宵風(fēng)物異尋常，月底梨開(kāi)萬(wàn)朵光，

閃雪搖冰偏倍晝，迷枝浸葉總生涼。

痕嬌舊積啼春雨，鏡色新圓選夜妝，

莫遣風(fēng)吹回作態(tài)，素娥應(yīng)妒舞霓裳。

——題畫詩(shī)

蘭

莫訝春光不屬儂，一香已足壓千紅。

總令摘向韓娘袖，不作人間腦麝風(fēng)。

畫蘭

醉抹醒涂總是春，百花枝上掇精神。

自從畫得湘蘭后，更不閒題與俗人。

鏡湖竹枝詞·其一

越女紅裙嬌石榴，雙雙蕩槳在中流。

憨妝又怕旁人笑，一柄荷花遮滿頭。

望夫石

海天萬(wàn)里渺無(wú)窮，秋草春花插髻紅。

自送夫君出門去，一生長(zhǎng)立月明中。

燕子樓

牡丹春后惟枝在，燕子樓空苦恨生。

昨淚幾行因擁髻，當(dāng)年一顧本傾城。

分為翡翠籠俱老，訝道泉臺(tái)伴不成。

猶勝分香臺(tái)上妾，更無(wú)一個(gè)哭西陵。

述夢(mèng)

伯勞打始開(kāi)，燕子留不住。

今夕夢(mèng)中來(lái)，何似當(dāng)初不飛去。

憐羈雄，嗤惡侶，

兩意茫茫墜曉煙，門外烏啼淚如雨。

俠客

結(jié)客少年場(chǎng)，意氣何揚(yáng)揚(yáng)。

燕尾茨菰箭，柳葉梨花槍。

為吊侯生墓，騎驢入大梁。

徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對(duì)比顯得格外突出，他最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對(duì)自己的書法極為喜歡，自己認(rèn)為“書法第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四”。

徐渭書法純粹是個(gè)人內(nèi)心情感的宣泄：筆墨恣肆，滿紙狼藉，不計(jì)工拙，所有的才情、悲憤、苦悶都郁結(jié)在扭來(lái)扭曲的筆畫中了。他自己曾在《題自書一枝堂帖》中說(shuō)：“高書不入俗眼，入俗眼者非高書。

徐渭超越了時(shí)代，開(kāi)啟和引領(lǐng)了晚明“尚態(tài)”書風(fēng)，把明代書法引向了新的高峰。陶望齡曾說(shuō)過(guò)其書法“稱為奇絕，謂有明一人” 。袁宏道則稱：“予不能書，而謬謂文長(zhǎng)書決在王雅宜、文征仲之上，不論書法而論書神，先生者誠(chéng)八法之散圣，字林之俠客矣！”

徐渭書法和書法觀的產(chǎn)生，與明中、晚期整個(gè)思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合的。俆渭書法也是對(duì)吳門書派主張?zhí)品ǖ姆磁阎谐霭l(fā)，繼而吸取北宋蘇、黃、米追求藝術(shù)個(gè)性化的積極因素中走來(lái)。徐渭在《書季子微所藏摹本蘭亭》中所說(shuō)的“時(shí)時(shí)露己筆意”的審美精神。他的原話是：“非特字也，世間諸有為事，凡臨摹直寄興耳，銖而較，寸而合，豈真我面目哉？臨摹《蘭亭》本者多矣，然時(shí)時(shí)露已筆意者，始稱高手。予閱茲本，雖不能必知其為何人，然窺其露已筆意，必高手也。優(yōu)孟之似孫叔敖，豈并其須眉軀干而似之耶？亦取諸其意氣而已矣�！�

雨中醉草詩(shī)冊(cè)

《雨中醉草詩(shī)冊(cè)》書于萬(wàn)歷元年（1573），徐渭時(shí)年五十三歲�，F(xiàn)藏于上海博物館。