1961年，傅抱石攝于揚(yáng)州

傅抱石 （1904年10月5日-1965年9月29日）號抱石齋主人。生于江西南昌，他擅畫山水，創(chuàng)“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景，氣魄雄健，有強(qiáng)烈時(shí)代感。近代中國畫、書、文、印“四絕”的全才。其“四絕”中，山水畫成就最高，與天縱筆墨才情，獨(dú)步中國畫壇。

繪畫都是一脈相通的整體

中國畫追求意境之美、空靈之感、以形寫神、虛實(shí)相彰。

西畫則注重對物體進(jìn)行實(shí)在的描繪,強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義。

它們有何不同，可大致分為以下六點(diǎn)。

一、西方繪畫是宗教的，中國畫是人事的。西洋的繪畫多半是以宗教為題材，中國畫不然，中國雖然也有所謂“道釋”的畫，自山水盛行以來，究竟不普遍；中國畫是寫人事的，教育人，勉勵(lì)人，警戒人，紀(jì)念人或誘導(dǎo)人。

二、西方繪畫是寫實(shí)的，中國畫是寫意的。中國畫的寫意，不是畫家不行，而大部分是工具材料的限制。晉代顧愷之畫人像是面對其人，觀察其人的一舉一動(dòng)；元代黃子久則帶了畫本到山水處摹寫山水，這些本來也是如西畫一樣是一種寫生、寫實(shí)。

但是，中國人的寫生寫實(shí)，是看做學(xué)畫的基礎(chǔ)，目的在于寫意，而不是把寫實(shí)當(dāng)做繪畫最高境界，只是一種手段。

三、西方繪畫是動(dòng)的熱的，中國畫是靜的冷的。西方繪畫好像是屬于春天，中國畫則是秋冬之畫，一股蕭疏淡泊之氣，充滿紙上。

四、西方繪畫是說明的，中國畫是含蓄的。中國畫看起來總是又像又不像，猶如鄉(xiāng)下姑娘進(jìn)城，總怕看得一清二楚似的。中國畫家唯一的目的，是如何掩護(hù)，不像西方繪畫一目了然,，所謂朦朧產(chǎn)生美。

五、西方繪畫是科學(xué)的，中國畫是哲學(xué)的、文學(xué)的。所以中國畫是抽象、象征的。

六、西方繪畫是客觀的，中國畫是主觀的。外國朋友常批評中國人極少旅行，其實(shí)中國人不需要公園或旅行的，因?yàn)樗麄儗χ�中國的繪畫，可以自得其樂。