徐揚《 平定西域獻俘禮圖》早已經超出了“中國畫”的概念，亦是一件表現(xiàn)國家重大歷史事件的史詩級巨制。
徐揚 平定西域獻俘禮圖 手卷
作者
徐揚
尺寸
43×1865cm
成交價
RMB|414,000,000
拍賣時間
2021-06-06
拍賣公司
北京保利國際拍賣有限公司
6月6日晚間，北京保利2021春仰之彌高-中國古代書畫夜場舉槌開拍。徐揚 《平定西域獻俘禮圖》以估價待詢的方式上拍，現(xiàn)場以2.2億元起拍，隨后一口千萬元的價格，很快來到2.5億的底價，新買家叫出2.6億，而后進入到500萬的競價階梯，交替競價之后，場內后區(qū)買家率先報出3億元！但并未結束，再次進入千萬元級別的階梯，參與競拍的買家們競爭更加激烈，3.1億元、3.2億元、3.3億元、3.4億元、3.45億元、3.5億元......最終以3.6億元落槌，加傭金以4.14億元成交，問鼎2021年最貴中國古代書畫，同時也大幅刷新了徐揚作品拍賣最高價紀錄，亦是全球第三高價的中國古代書畫。
徐揚 《平定西域獻俘禮圖》落槌瞬間
值得注意的是，徐揚《 平定西域獻俘禮圖》在2009年拍賣中就曾經以1.344億元成交，這一價格一直是徐揚作品紀錄。12年后再度上拍，超出3倍之多的漲幅，再次說明藝術市場對于絕無僅有重磅作品的期待。
乾隆重托，徐揚超凡繪制
為了平定準噶爾部蒙古族達瓦齊以及西域大小和卓木（大和卓木波羅泥都、小和卓木霍集占）的地方叛亂，清朝中央政府在1755年和1758、1759年出兵西域，在地域相當廣大的地區(qū)內經過多次規(guī)模很大的戰(zhàn)役，最終取得了勝利。
這次平亂戰(zhàn)事，讓乾隆十分驕傲。他把其稱為“十全武功”之一。除了用文字記載于史冊，乾隆皇帝還命宮廷的畫家繪制作了一系列作品用來紀念，徐揚所繪《平定西域獻俘禮圖》卷就是其中之一。
徐揚《平定西域獻俘禮圖卷》
不同于文人繪畫的逸筆草草，政治題材的創(chuàng)作有其特殊之處：宏大場面需要用大尺幅的繪畫來體現(xiàn)；政治活動人物繁多，事件要先后牽連，又要獨立成章；畫面需紀實，要表現(xiàn)繁雜的地域場景，又要表現(xiàn)當?shù)氐娘L貌特色。
這種種特殊之處，既需要畫家具備閎深宏闊的藝術修養(yǎng)，又要有超凡的場景記憶和寫實能力。一般的主題創(chuàng)作對畫家而言已是挑戰(zhàn)，更何況是皇帝如此看重的政治事件。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
憑借讀書人的文化修養(yǎng)，與超凡的繪畫才能，徐揚沒有辜負乾隆的信任。
在這幅《平定西域獻俘禮圖》中，徐揚借鑒史家筆法，秉筆直書，一氣呵成，全圖以寫實的筆法記錄了一個歷史時刻，人物眾多，刻畫入微，色彩鮮艷飽滿。從畫面可以看出，徐揚對地域空間變化的把握十分準確，畫面情節(jié)緊緊圍繞著交通地域而變化，以簡明扼要地敘述歷史事件，堪稱乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫的代表作。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
背后隱藏了什么歷史信息？
對于這件作品，聶崇正曾說：“在圣祖康熙朝和世宗雍正朝也曾舉行過，但是只見于文字記載，未有圖像流傳，故而徐揚此圖意義非凡，兼具藝術價值和史料價值”。
誠然，中國古代繪畫雖然數(shù)量繁多，但像徐揚《平定西域獻俘禮圖》，能被當作文獻資料，與真實歷史相互印證的，確不多見。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
那么，《平定西域獻俘禮圖》為我們提供了哪些歷史信息？
清朝俘虜獻受之禮自太祖、太宗始，直至雍正年間，才形成定制：先獻廟、社；第二天，皇帝在午門城樓受俘。根據文獻記載，“受俘獻俘”的第二日還有一套嚴密的規(guī)定儀式。《平定西域獻俘圖》便佐證了這些記載確有其事，這是其第一層歷史價值。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
2021北京保利春拍呈現(xiàn)
事實上，乾隆執(zhí)政期間，曾經四次舉行慶典，并且都是在一年中兩次舉行了盛大的獻俘受俘儀式，分別是在1755年剿平準噶爾和1760年底定回疆之時。在歷史文獻中關于這四次慶典的記載，又能與徐揚畫中記“新隸版圖”、“域外番封”各國朝賀相印證。因此可以證明，因為有了這一歷史事件，才有了徐揚《平定西域獻俘禮圖》的創(chuàng)作。以圖證史，這是其第二層歷史價值。
《平定西域獻俘禮圖》午門城樓皇帝御座
最后，《平定西域獻俘禮圖》為我們揭示出大量與清朝存在朝貢關系的鄰屬之國，為研究清朝與鄰屬國關系提供了圖文資料，這是其第三層歷史價值。
中西合璧的藍本之一
當然，作為一件繪畫作品，《平定西域獻俘禮圖》又有其繪畫價值�？梢哉f，在西畫技法在中國大行其道之時，《平定西域獻俘禮圖》為我們提供了中西繪畫技法融合的一大藍本。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
徐揚是一位傳統(tǒng)的中國畫師，花鳥、山水、草蟲、界畫無不精通。他的這些作品，都非常注重造型寫實，并兼具深厚的筆墨意蘊。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
他的花鳥作品，其造型、比例、動態(tài)逼真，結構嚴謹，反映了他對描繪對象深刻的洞察理解力。他的山水題材作品，山體清秀，山勢連綿不絕，位置經營得當；樹木穿插有序，繁而不亂，設色清麗高雅，明顯受到吳門畫派的影響。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
在《平定西域獻俘禮圖》中，除了運用中國傳統(tǒng)繪畫移步換景的散點透視法外，為了更加逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實，徐揚在建筑的局部還使用了一點透視和成角透視，使畫面更加接近真實，盡量營造出逼真的場景。此外，畫中很多細節(jié)，如縱深的畫面空間等，都體現(xiàn)出西方繪畫技法的影響。
《平定西域獻俘禮圖》（局部）
《平定西域獻俘禮圖》之外，描繪“平定西域獻俘”題材的，還有郎世寧、王致誠等人所作銅版畫《平定準部西域戰(zhàn)圖》。
《平定西域獻俘禮圖》徐揚落款
《內務府造辦處活計檔》載徐揚《平定西域獻俘禮圖》頁影
關于這兩件作品，聶崇正在《觀徐揚畫平定西域獻俘禮圖卷》一文中如此寫到：
雖然以上所提及的手卷畫和銅版畫，反映的是同一個歷史事件，但是在表現(xiàn)的手法上卻是有著很大的差異。前者是長長的手卷畫，后者是幅畫不大的獨幅畫；前者所畫的是整個事件進行的不同時間段的全部過程，后者描繪的是事件的某一個瞬間，某一個時間段的切片；前者采用的是中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，后者則反映的是歐洲繪畫的表現(xiàn)手法；前者是“進行式”的，后者是“定格式”的。
《平定西域獻俘禮圖》 玉制畫別
從這個角度講，《平定西域獻俘禮圖》不僅可以提供同一題材上中西繪畫表達方式的不同，亦可以為乾隆畫壇“中西合璧”提供典型案例。
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