大雅齋的日志

[藝術(shù)動態(tài)] 展覽推薦 | 對望的方式（附《畫廊》福利）

熱2 已有 317 次閱讀 2021-03-24 20:40

展覽推薦 | 對望的方式（附《畫廊》福利）

2021-03-24 17:00

藝術(shù)家：汪凌

策展人：黃軼群

展期：2021年03月27日——04月25日

時間：每天11:00—18:00

地點：廣州市越秀區(qū)恤孤院路9號逵園藝術(shù)館

主辦：逵園藝術(shù)館

《你所看見的之三》布面丙烯 90x180cm 2018

對望的方式

藝術(shù)在歐洲啟蒙運動之前曾被看作自然之鏡，后來它又被當(dāng)作現(xiàn)實或社會之鏡。而今天，我們的時代在獲得了空前的“接近技術(shù)”后，反而需要藝術(shù)給我們帶來觀察的距離。

汪凌的創(chuàng)作，恰好為觀察的距離提供了維度。從早期的超寫實繪畫到此次展出的幾組新作，她一直以“觀看”為切入點，從“凝視”到“眺望”，將科技、自然、人性、社會之間的復(fù)雜關(guān)系透過不同的形式呈現(xiàn)。她通過創(chuàng)作如攝影般的畫面，邀請觀者重新思考景象，在那以畫筆和光影塑造的鏡頭下，我們帶著自身的認知與閱歷，以更質(zhì)樸、本真的視角，與自然、與生活相望，與亙古、與當(dāng)下對話。在此次展覽中，三組汪凌的作品通過多樣、重疊、錯位和虛實的運用，以不同的藝術(shù)形式疊加，讓生活中的諸多可見與不可見一一呈現(xiàn)。

在《你所看見的》系列，汪凌嘗試對“眼見為實”發(fā)出提問，用窗作為隱喻，重塑我們習(xí)以為�；驈奈搓P(guān)注的事實。我們是否應(yīng)當(dāng)相信這些畫面是再現(xiàn)“客觀的真實”？繪畫記錄著汪凌的主觀視覺，這是“網(wǎng)膜圖像”（the image on the retina）和“心靈圖像”（image in the mind）的結(jié)合與再現(xiàn)。如汪凌所言“或許我們不過是通過自己的感覺、經(jīng)驗和期望在經(jīng)歷和想象，透過各自‘窗’的過濾，‘看到’屬于自己的世界圖景和心中之象。我們或許已經(jīng)遠離自然的真實，從一種媒介到另一種媒介的每一次轉(zhuǎn)述，都成為‘社會真相’的再創(chuàng)造�！痹诖诉^程中，自我也成為了窗戶。讓·利奧塔爾（Jean Etienne Liotard）在《論繪畫原理和準(zhǔn)則》中提到“繪畫是最讓人吃驚的女巫。她會用最明顯的虛偽，讓我們相信她是完全真實的�！�

《你所看見的之一》布面丙烯 90x180cm 2017

《你所看見的之二》布面丙烯 90x180cm 2018

《你所看見的之五》布面丙烯 90x180cm 2018

《遙望天空的四十種方式》源于汪凌在新冠疫情爆發(fā)期間完全被改變的時間體驗所帶來的觸動，當(dāng)時那種周而復(fù)始返璞歸真，基本隨著太陽的起落而進行的生活節(jié)奏讓她幾乎感受不到時間的存在，這促使她探尋藝術(shù)本質(zhì)的魅力：在藝術(shù)作品中，是什么特質(zhì)使它們能夠不受時間限制，可以和未來無礙溝通？作品怎樣才能不受到媒材和技術(shù)手段的時代局限而成為非時代表征記錄的藝術(shù)作品？她想最可能的就是自然和人性。在這組作品里，她根據(jù)我們的祖先通過觀察自然，總結(jié)創(chuàng)造的十二時辰，選用了其中“子丑寅卯申酉戌亥”八個時辰的天色，做出四十幅不同的自然之景。在畫面中，透過天際下的層層樹影與月光，因“等等原則”（etc. principle）而讓我們在那些多重疊合中，延展著觀察的視角，連接起過去，現(xiàn)在和未來。如同美國詩人斯蒂文斯（Wallace Stevens）的詩歌《看黑鳥的十三種方式》，汪凌同樣賦予了單一意象下的多種如詩般的觀察角度。

《遙望天空的四十種方式子時之五》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式丑時之五》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式寅時之一》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式卯時之一》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式申時之一》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式酉時之三》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式戌時之二》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

《遙望天空的四十種方式亥時之三》

紙上綜合材料 60x33cm 2020

以光影勾勒的《星星的背》，讓無形與有形相融于明暗中，整個空間構(gòu)成了整件作品。這是一個如同看不到邊際的奇異盒子，通過視覺、嗅覺刺激我們的頭腦和想象力，引導(dǎo)我們調(diào)動各種感觀去感受。在星羅棋布的光斑中，我們可以看見空間建筑里原本的景象——花磚與白墻、歲月與歷史的痕跡，也有鏡片中隱隱綽綽的人、事、物的影像記錄，還有隱約竄入鼻腔的“星辰”的味道，我們從中感知到的是自己和身邊的場域。在這個汪凌搭建的光影劇場中，黑暗拓印出現(xiàn)實的肌理，事物在燈光的凝視中顯像，星星點點，如同失落的記憶與體驗在漸漸浮現(xiàn)，形成了不可思議的時空幻象。這像是一個空間的游戲，每塊鏡片包含了一個夢境，而光束的映射串聯(lián)起這些夢境的碎片，讓我們可以自由地在不同的夢境中穿梭，在介于可見與不可見的狀態(tài)中體驗。

《星星的背》鏡片、火山石、燈光尺寸可變 2021

當(dāng)置身于展廳，置身于汪凌所書寫的窗戶前，布簾后，暗影中，光束外，穿過我們目光的是時間是空間，是歷史是當(dāng)下，是現(xiàn)實是虛幻，是星辰是樹丫，是窗外的景是內(nèi)心的窗。我們在感受藝術(shù)家觀看世界與生活的方式，同時也在觀看與對望中映射出內(nèi)在的自己，這是我們與世界、與藝術(shù)、與自我對望的方式。

黃軼群

2021年3月

關(guān)于《星星的背》

《星星的背》這件裝置作品與氣味翻譯所合作研發(fā)專屬氣味，該氣味也以該裝置名命名，這是我首次通過嗅覺和視覺空間的整合完成的對現(xiàn)實經(jīng)驗的重構(gòu)。氣味和光影都是無形之物，它們將和來到現(xiàn)場的觀眾、物質(zhì)構(gòu)件、百年歷史的“逵園藝術(shù)館”建筑空間以及建筑歷史中曾經(jīng)發(fā)生的人和事共同成為作品本身。

——汪凌

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“現(xiàn)實的荒謬是在沒有準(zhǔn)備的時候突然開始的 ”