從一個富家子弟，到一代高僧，弘一法師不僅實現(xiàn)了精神上的完美，在藝術(shù)方面也完成了升華。弘一法師是近代少見的藝術(shù)大家，被譽為“20世紀(jì)十大書法家”之一。弘一法師像

在上世紀(jì)90年代，某書法專業(yè)雜志通過投票選出“20世紀(jì)十大書法家”，最終吳昌碩、康有為、林散之、沈尹默等獲選，這其中就有弘一法師。與其他書法家擅長幾種書體不同，弘一法師一生只寫楷書，也就是說，他是唯一一位單憑借楷書成為20世紀(jì)是大書法家之一的。弘一法師書法

弘一法師的書法，空凈澄明、格高調(diào)雅，讓人有一種超然物外的享受。其實，弘一法師的書法最初的面貌不是這樣的。在晚晴書壇深受碑學(xué)影響的情況系，他的書法也未免俗。只是隨著他對佛法的研習(xí)日深，書法才越來越圓融。01一、早期：點畫抑揚頓挫，結(jié)構(gòu)筆鋒銳利

弘一大師早期的書法作品，總體上受北朝碑版的影響，他臨漢魏南北朝碑，形神兼?zhèn)�。以大師所臨《張猛龍碑》《始平公造像記》為例，形神畢肖，各種筆法自然寫出，毫無刻板之感。 弘一法師臨《張猛龍碑》

弘一大師早期作品，篆書謹(jǐn)守古法，具悠然淡遠(yuǎn)之致；而其結(jié)合魏碑自創(chuàng)的楷書，始于形較方扁，筆畫飽滿厚重，繼而結(jié)體略變修長，筆畫仍以魏碑為主，兼融了更多的隸意，修長瘦勁；其行筆則篆隸及魏晉碑帖變化熔鑄而為一。弘一法師臨《始平公造像記》

從字體大小的角度來看，其小字筆瘦神恬，沖融高古；寸書以上的大中楷，深沉圓渾，力透紙背，且斂神藏鋒，運化自然，化堅為韌，境界高遠(yuǎn)。與前人無一相似，創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)貌。02二、中期：跳出北碑影響，用筆由方峻逐漸轉(zhuǎn)為圓潤

第二個時期是弘一大師出家后的12年間（1918—1930）。這個時期大師已盡洗鉛華，作書文字多寫佛經(jīng)祖語、古訓(xùn)格言，韻致唯恐不淡。弘一法師書法

弘一大師是“二十文章驚海內(nèi)”的天才，集詩文、詞曲、話劇、繪畫、書法、篆刻、音樂多方面才華于一身。出家后，他諸藝俱疏，唯獨書法不廢。常以精楷寫經(jīng)，或集《華嚴(yán)經(jīng)》偈為聯(lián)語，書寫贈人，以結(jié)法緣。

但是，進(jìn)入佛門不久的弘一大師，對佛法尚處于逐漸熟識、理解、參悟和不斷加深體悟的過程，書法是他作為一種弘揚佛法教義的手段，故而其字的氣韻與先前無異。印光法師對他提出告誡：“寫經(jīng)不同寫字屏，取其鋒芒，落筆重在神趣，不求工整。若寫經(jīng)宜如進(jìn)士寫策， 一筆不容茍簡，其體必須依正式體。若座下書札體格，斷不可用�！焙胍环◣煏�法

尊者的教誨，使弘一大師茅塞頓開。他開始在往昔書風(fēng)的基礎(chǔ)上，融鐘繇楷書，持恭敬之心，神凝氣端，探尋向佛門僧人應(yīng)該持有的寫經(jīng)書法風(fēng)格的演進(jìn)。

他所書橫批“世間虛妄樂”，用筆上由《始平公造像記》得來的方筆開始弱化，線條開始變細(xì)，靈動圓潤，結(jié)體加長，有意識地提煉簡凈明了的氣息，處于“入世”與“出世”的過渡期，即“弘體”書法的孕育期。弘一法師書法03三、晚期：雖圓潤稚拙，然筋骨內(nèi)蘊

弘一大師晚期（1931—1942）的書法作品，是“弘一體”標(biāo)志性的產(chǎn)物，結(jié)體更加簡靜、恬淡、圓融、瘦峭，讓我們從中可以體會到所滲透著的濃重的宗教內(nèi)涵，仿若禮佛，心靜至誠，從容不迫。弘一法師書法

其字體結(jié)構(gòu)上寬下窄呈瘦長之形，雖圓潤稚拙，然筋骨內(nèi)蘊，細(xì)觀其轉(zhuǎn)折、提鉤之間，隱現(xiàn)勁力。毫不矜才使氣，功夫全在筆墨之外，有神佛之清氣，出世離塵，直入法門。

弘一大師這一時期的書法作品，在筆法上呈現(xiàn)出圓渾和潤、流轉(zhuǎn)通融的藝術(shù)特征。他的線條多用圓筆，給人以潤澤的感覺，極富圓融溫潤之美，而毫無獷野之氣，呈現(xiàn)出超脫淡逸、不食人間煙火的禪意來，可謂清絕人間。弘一法師書法04結(jié)語

弘一大師的書法生涯，隨著其學(xué)識閱歷、修為的不斷增加，其筆法也是不斷變化的。尤其是大師遁入空門后，書法更是發(fā)生了質(zhì)變，他所獨創(chuàng)的“弘一體”書法，結(jié)體更加簡靜、恬淡、圓融、瘦峭。