對于才女陸小曼，胡適曾稱之為“北京城的一道風景”，郁達夫評論她是“震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯”。這位因與徐志摩的婚戀而影響較大的民國才女，頭頂時代光環(huán)，歷經(jīng)起伏人生。陸小曼的出名，不是因為能畫畫，但雅擅丹青，讓她又添一重身份。

11月20日下午，一批此前從未公諸于世的陸小曼書畫作品和文獻在位于上海靜安區(qū)圖書館海關樓的“曼廬墨戲——陸小曼的藝術世界”展覽上揭開面紗。

從今天起，走進有著較多歷史建筑的上海新閘路，在始建于上世紀三十年代、前身為民國時期海關圖書館的大樓，便是陸小曼自在徜徉的丹青風景。

珍藏這批作品半個多世紀的陸小曼親屬對澎湃新聞表示，并不希望陸小曼的形象僅是借寄在徐志摩的光環(huán)之下，或者世人只關注徐陸愛情的凄美，”我們更希望陸小曼原有的才華被世人所了解，對她的生平與過往有更公正客觀的評判�！�

此外， “畫院掇英——院藏女畫師作品展”近日正在上海程十發(fā)美術館展出，其中也包括陸小曼不少畫作。

陸小曼 1903-1965

展覽入口處，上海靜安區(qū)圖書館海關樓前身是民國時期海關圖書館，始建于上世紀30年代。澎湃新聞記者 圖

陸小曼生于1903年，原籍江蘇常州。她出身于名門，又自小在北京新式學府受教，中文根底好，還精通英語和法語，是一位中西雙精的人物。她來往京滬兩地上流社會，在社交圈頗有名氣。陸小曼的畫、詩、文以及廣泛社交，使她成為時代的印記。郁達夫評論她是“震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯”。陸小曼與“新月派”詩人徐志摩的愛情故事，也曾是一段佳話。但是，在徐志摩1931年秋突遭飛機失事遇難后，陸小曼一度消沉，足不出戶，以丹青和雅好度日�？箲�(zhàn)期間，陸小曼住在上海，靠賣字畫維持生計。

新中國成立后，陸小曼也如獲新生，成為上海中國畫院首批36位畫師之一，榮任上海文史館館員、上海市政府參事，晚年得福，平安走完一生，在1965年辭世。

陸小曼冊頁

陸小曼冊頁

陸小曼冊頁

陸小曼的繪畫師承劉海粟、陳半丁、賀天健。其中山水畫受賀師影響更大，也受到吳湖帆等大家的指點，汲取宋代院體風格，居高臨下，氣息高古，似不食人間煙火，又融入了女性的柔美、細膩和秀逸，自成一格。她的書法娟秀、清逸，也與繪畫相得益彰，自成一體。

雖然陸小曼留存于世的畫作并不算多，坊間也有她雖有天分但不夠勤奮的說法，但一個畫家的繪畫藝術的成就和其繪畫作品的多少沒有必然聯(lián)系。

陸小曼《黃山清涼臺》局部

今天亮相于上海的“曼廬墨戲——陸小曼的藝術世界”展覽并收錄進同名新書的作品，都是陸小曼最后的遺存，病故前，她把這批書畫、文獻全部贈送給與自己相依為伴的堂侄女陸宗麟，陸宗麟過世后由其子邱權保存至今。為了將史料公之于眾，在過去兩年七個月中，邱權與策展團隊輾轉思索，反復掂量，最終促成了這場展覽，并出版了一部完整收錄以上藏品的圖冊。

陸小曼《墨筆山水》

陸小曼《松泉圖》

據(jù)邱權介紹，除吳湖帆的畫作和徐志摩詩稿全部處理外，其余的分藏多處，歷經(jīng)艱難，最終悉數(shù)保存下來。這使今人能比較完整地讀到其藝術面貌，也給收藏史留下了驚喜。

陸小曼舊影

陸小曼參加陸宗麟與邱沈鈞婚禮的舊影

這批藏品中既有陸小曼多年的繪畫和書法作品，也有恩師賀天健、錢瘦鐵等人的書畫作品，當時上海女子書畫會好友周煉霞、陳小翠、李秋君、龐左玉等人的書畫作品。還有徐志摩、胡適、梁啟超、梁思成等人的詩詞稿件、文字稿件，同時包括泰戈爾訪華時，贈送給徐志摩、陸小曼的頭巾和畫像。此外，亦有陸小曼日常的手稿、臨書、自用的碑帖。這些珍貴遺存對研究近代文化名人的文脈聯(lián)系，近代中國書畫歷史都有很高的價值。

賀天健 《松山圖》

陸小曼臨顏真卿《爭座位帖》（部分）

徐志摩書節(jié)錄《桃花扇》

胡適手稿

胡適手稿

最新出版的圖冊以“曼廬墨戲”為名，源自于陸小曼的書房齋號“蔓廬/曼廬”。圖冊主要收錄陸小曼自己所藏的自繪作品和機構（主要是上海中國畫院、浙江省博物館）所藏的陸小曼作品。其次收錄了陸小曼老師賀天健、錢瘦鐵等人的作品，占有一定比例。三是收錄了同時代上海女子書畫會畫友周煉霞、陳小翠、李秋君、龐左玉等人的作品。畫冊中還收有徐志摩、胡適、梁啟超、梁思成等人的少量詩稿、文字，以及陸小曼的部分手稿，包括臨書存稿和自用的碑帖，這些文獻見證了他們之間的相互聯(lián)系。圖冊首次全面地將陸小曼的繪畫作品展現(xiàn)在公眾面前，這對于研究陸小曼、研究相關歷史，提供了寶貴的物證。

陸小曼所用碑帖

陸小曼印章

邱權在圖冊后記中寫到： “一定要想辦法把這些珍貴的文物編撰成冊，用事實說話，讓世人真正全面了解姑婆（陸小曼）的藝術才華�！薄艾F(xiàn)在有關紀念姑婆的文章與書籍非常多，近些年來對徐陸愛情及姑婆的評價更是褒多貶少，但是作為陸小曼的親屬，并不希望姑婆的形象僅是借寄在徐志摩的光環(huán)之下，或者世人只關注徐陸愛情的凄美，我們更希望陸小曼原有的才華被世人所了解，對她的生平與過往有更公正客觀的評判�！�

上海市新聞出版局原副局長祝君波評價道：“敬佩邱權先生，有大愛，將經(jīng)歷苦難保存下來的寶物公之于眾”，“沒有對前人遺珍的敬畏之心，是不會去做這樣一件事的”。

《曼廬墨戲》圖冊中陸小曼照片集

陸小曼舊影

在此次的展覽開幕暨新書發(fā)布，陸小曼家屬還向靜安區(qū)圖書館捐贈了《曼廬墨戲——陸小曼的藝術世界》100冊，以及《曼廬印存》原拓印譜2部和陸小曼冊頁《唐人詩意圖》復制件一套。

展覽海報

曼廬墨戲——陸小曼的藝術世界

展期：2020年11月21日—11月29日

地點：上海靜安區(qū)圖書館海關樓（新閘路1708號）

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延伸閱讀

說說陸小曼的畫

文/陳翔

陸小曼的出名，不是因為能畫畫，但能畫畫，確實讓陸小曼這個名人又多了一個可資談論的話題。

1956年上海中國畫院籌建，匯聚了五十余位江浙滬著名書畫篆刻家，其中包括了吳湖帆、賀天健、劉海粟、沈尹默以及傅抱石、潘天壽、陳之佛等，可謂精英輻輳、俊彥云集，陸小曼能名列其中，說明她的繪畫水平得到了大家的認可。不可否認的是，畫師陣容中女性畫師畢竟是少數(shù)，但即使這少數(shù)的幾位女畫師，幾乎都是巾幗不讓須眉。有意思的是，圍繞她們的話題，大多是與繪畫并沒有直接關系的，而這些話題的流播和演繹，又會影響到人們對她們畫藝的認識，這種現(xiàn)象固然有其不合理的一面，它會在無形中增加人們對傳說中主角的畫藝的認可度；但是從另一個方面來講，這也是“畫以人傳”的文化傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。

陸小曼學畫師從賀天健。賀天健也是上海中國畫院最早的副院長之一，他的山水蒼雄渾厚、別樹一幟。陸小曼的學畫路徑，大致上是跟賀天健相似的，也是從四王吳惲入手，兼及石濤、石谿、梅清等。不同的是，賀天健后來從宋元、從真山水中得到了很多啟發(fā)和靈感，表現(xiàn)在畫面中，便是撲面而來的一股活潑潑的生機。

陸小曼《設色山水（之一）》1961年 上海中國畫院藏

陸小曼《設色山水（之三）》無年款 上海中國畫院藏

陸小曼留存于世的畫作并不算多，坊間也有她雖有天分但不夠勤奮的說法，但是我覺得勤不勤奮和繪畫水平的高低并沒有必然聯(lián)系，也就是說，我們不能假設陸小曼只要刻苦勤奮就一定能提高繪畫水平。換一個角度來說，一個畫家的繪畫藝術的成就和其繪畫作品的多少沒有必然聯(lián)系。

陸小曼最出名的畫作應該就是那卷仿董其昌的手卷。當年徐志摩帶在身邊想趁去北京的機會請當?shù)孛�家題跋，但是飛機失事，徐志摩不幸遇難，畫卷因為放在鐵皮箱子里而免于毀滅。這幅傾注了陸小曼很大心血完成的畫卷已經(jīng)贏得了不少名家的題跋稱贊。有意思的是，這些題跋除了客套式的贊譽外，胡適和賀天健的兩段跋語反映出兩人不同的藝術觀。胡適在題跋中說：“閉門造云嵐，終算不得畫，”并勸“小曼聰明人，莫走這條路”。而賀天健隨后則題了一首七絕，反對胡適的看法：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多，摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿�！彪m然賀天健后來的繪畫實踐其實是符合了胡適的主張，但當時他的反駁除了護犢心切之外，也表達了他和陸小曼共同的藝術主張，即“人世間的山水實境”終不如“畫里邊的山水境地”。

陸小曼《黃山清涼臺》1961年 上海中國畫院藏

上海中國畫院藏有陸小曼的山水畫《黃山清涼臺》，陸氏家藏中有一張賀天健開給陸小曼的黃山清涼臺的稿子，兩者構圖一致，可以推斷陸小曼正是根據(jù)賀天健的稿子畫成了這幅山水畫作品。那是1961年的事情，那一年陸小曼58歲。由此可見，陸小曼的繪畫確實有一定的局限性。當然，陸小曼善于師法古人，能夠很好地理解和把握古人山水的技法和意趣，尤其是明清秀潤清雅一路的山水特點，并且在自己的畫作中充分展現(xiàn)出她的綜合學養(yǎng)及獨到氣質。只可惜沒有進一步拓展到師造化的階段，這應該說是她山水畫創(chuàng)作的一大缺憾。雖然她后期的山水畫里也著意刻畫了現(xiàn)代人物以增加時代感，但終究還是無關大局的點綴。她最精彩的還是仿古之作，她最引人注目的是她畫里的濃濃書卷氣。

陸小曼《黃山小景》1958年 上海中國畫院藏

她畫有一本仿惲南田的山水冊頁，溫潤恬淡，頗得南田神韻。能畫四王，再畫惲南田其實也不難；但是，真正要領會惲南田筆下那種高華的氣韻并化為己出，非得要有超凡脫俗的胸襟和寵辱不驚的氣質不可。傳統(tǒng)中國山水畫，紙上筆墨，胸中丘壑，合二而一。心源豐沛，筆墨自然靈動，所以，畫如其人，其實講的就是畫家是什么樣的人，就會畫出什么樣的畫。

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