傅抱石（左）、關(guān)山月為人民大會堂創(chuàng)作《江山如此多嬌》

傅抱石與關(guān)山月在共同創(chuàng)作巨幅畫作《江山如此多嬌》時結(jié)下深厚友誼。在關(guān)山月看來，傅抱石不僅是值得敬重的伙伴，更是志同道合的朋友，而他們結(jié)緣的那次合作，更是他永生不曾磨滅的難忘記憶。今天，讓我們通過關(guān)山月的回憶，來感受兩位畫家的惺惺相惜與君子之交。

傅抱石與夫人羅時慧、長女傅益珊在南京

過去我和抱石兄接觸不多�？谷諔�(zhàn)爭年代，他在陪都重慶中央大學(xué)和國立藝專教書，我在西南西北各地流浪寫生。當(dāng)我在重慶舉行畫展，他每次都來看，彼此雖有接觸，總是短暫的。50年代以后，他在南京工作，我的工作單位在廣州，除參加一些全國性和文藝有關(guān)的會議，難得見面一次。

北京，1959年9月初。傅抱石（右）、關(guān)山月（左）聯(lián)手為人民大會堂繪制巨幅水墨畫《江山如此多嬌》

1959年、1961年兩年間，因有奇緣，我們曾有過兩次難得的共事機(jī)會。一次是《江山如此多嬌》巨畫的合作，另一次是一同應(yīng)邀赴東北旅行寫生。兩次合作都來之不易，也是合作得較有成效的。這是由于我們各自的主觀因素和一定的客觀條件起的作用。

主觀因素和客觀條件到底是什么呢？

傅抱石 關(guān)山月《江山如此多嬌》

我認(rèn)為主觀上首先是有個共同的基礎(chǔ)，即時代的脈搏和傳統(tǒng)的根基，以及“筆墨當(dāng)隨時代”的共同觀點(diǎn)和“為人民服務(wù)”的愿望。《江山如此多嬌》的創(chuàng)作曾寫進(jìn)總結(jié)�，F(xiàn)在回過頭來想，寫得還不夠深刻。至少有一點(diǎn)未總結(jié)出來，即在創(chuàng)作過程中曾要求保持各自的畫風(fēng)而協(xié)調(diào)統(tǒng)一。我們過去未曾合作過，對此委實(shí)有點(diǎn)擔(dān)心，深怕由于合作不好而完成不了任務(wù)。

從四個多月的創(chuàng)作過程中，有一條很值得總結(jié)（當(dāng)時未曾寫出來），即：大家都是從全局出發(fā)，從效果考慮，保證發(fā)揚(yáng)各自的擅長，尊重各自的優(yōu)點(diǎn)，互相學(xué)習(xí)，互相尊重，取長補(bǔ)短，目標(biāo)一致。

傅抱石 關(guān)山月 千山競秀

當(dāng)時我們都能自覺地在合作過程中甘當(dāng)對方的助手，樂于當(dāng)對方的配角，務(wù)求突出各自的優(yōu)勢與特長，全力以赴來對待這項(xiàng)嚴(yán)肅而艱巨的任務(wù)。

傅抱石和關(guān)山月繪畫創(chuàng)作

什么是客觀條件呢？首先有了一個新中國，才有一個這樣宏偉壯麗的人民大會堂，然后才需要《江山如此多嬌》這樣一幅大畫。

無疑這是時代的賦予，才有藝術(shù)的新生，都是時代的產(chǎn)物，我們有幸生活在這樣一個偉大的時代，我們有幸接受了這樣一個光榮無比的政治任務(wù)。

我們是如何對待這個有繪畫史以來還沒有過的光榮的創(chuàng)作任務(wù)呢？

傅抱石 關(guān)山月 紅梅迎春圖

在合作過程中使我深刻地認(rèn)識到，像這樣艱巨的重大任務(wù)，縱使我們之間都具有可取的主觀因素而沒有一定的客觀條件是絕對完成不好的，甚至缺少任何一個組成部分的配合都是完成不好的。

在開始時就明確了是以《沁園春·雪》為題材，主題是“江山如此多嬌”。當(dāng)時我們兩人都分別根據(jù)詞的內(nèi)容來打稿子，可是幾次的草圖觀摩，都由于抓不到要領(lǐng)，而未得到通過。這是我們主觀因素的水平所限，要突破一點(diǎn)都深感窮思乏力。

我們正在苦思冥想之中，陳老總來了，郭老也來了，還有吳晗、齊燕銘，他們在每次審稿過程中，都提出了非常寶貴的意見，使我們大受啟發(fā)，大展情懷。

陳毅

因?yàn)槲覀兊乃枷胨�平所限，老是在詞的具象上兜圈子，他們都在意象上提問題。陳老總、郭老異口同聲一針見血地提出要立“意”。

陳老總首先提出：“江山如此多嬌”嘛，應(yīng)先抓一個“嬌”字。

怎樣才能體現(xiàn)江山之“嬌”呢，他一口氣說出：圖中一定要包括“長城內(nèi)外”“大河上下”，還要見東海，見皚皚塞上的雪山，郁郁蔥蔥的江南大地，地理包括東西南北，季節(jié)包含春夏秋冬。只有這樣才能“嬌”得起來，才能充分體現(xiàn)“嬌”的本質(zhì)，才能體現(xiàn)“多”字的磅礴氣勢。

我們一面細(xì)心傾聽，一面掀起思考的波潮，確有茅塞頓開之感，一時豁然開朗。

抱石兄思路比我來得快，接受能力比我強(qiáng)，體會也比我深。因而他又想到另一層的境界去了。而緊接著提出來要不要出現(xiàn)太陽？要不要出現(xiàn)人物？出現(xiàn)什么人物？……

郭沫若

這時郭老說話了：毛主席“詠雪”的時間是在新中國成立前，所以說“須晴日”�，F(xiàn)在新中國成立10周年了，還不出太陽？我看應(yīng)該畫上東升的太陽。其他在座的都同意這個意見，只是都不主張出現(xiàn)人物，認(rèn)為有了人物就可能傷害了意境。我們根據(jù)以上的意見，進(jìn)行了反復(fù)的研究討論，并一再修改草圖。

幸虧我們平日都有一定的生活積累，打起草圖來較能得心應(yīng)手，更重要的由于我們早就建立了一個共同的藝術(shù)觀，能使初次合作的金陵筆與嶺南風(fēng)在大畫上融為一體，既保留了各自的畫風(fēng)而又能協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

傅抱石 關(guān)山月 江山如此多嬌（小稿）

此無他，主要由于我們有了一個時代脈搏與傳統(tǒng)根源的共同基礎(chǔ)，有了“筆墨當(dāng)隨時代”共同遵守的原則；都本著“師古不泥古”，“師自然要主宰自然”和“藝術(shù)不能脫離政治，但不是政治的附庸”等共同的見解；以及在實(shí)踐上各自均有一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和較深厚的生活積累。

這些都是我們能合作得好的條件。但必須指出：主觀因素再好，如果沒有這些客觀條件的配合，要完成這樣艱巨的任務(wù)肯定是不可能的。

苦戰(zhàn)四個多月過去了。我們是日以繼夜堅(jiān)持工作的，有時星期天也不休息。

傅抱石 關(guān)山月 江山如此多嬌（畫稿）

到了9月中旬，基本上把作品趕出來了�；仡櫸覀兊膭�(chuàng)作能夠順利地進(jìn)行，絕不能忘記上述諸位經(jīng)常督促檢查我們的進(jìn)度，及時為我們出點(diǎn)子，為我們鼓勁打氣。

當(dāng)成品掛到人民大會堂現(xiàn)場請周總理鑒定時，這天我們的心情特別緊張，因?yàn)楫?dāng)畫幅掛到現(xiàn)場之后，我們看了也覺得不夠理想，只好帶著不安的情緒等待著總理審定的結(jié)果。

正在想著想著，陳老總陪著周總理來了，我們立刻上前去迎接，總理一面和我們握手一面表示親切的慰問說：“你們辛苦了。”“未想到你們都還很年輕啊。”

周恩來與陳毅

總理立即登上漢白玉臺階凝神看畫。他曾上下階梯多次，還爬到畫的左右兩側(cè)的最高處反復(fù)地看，就是這樣認(rèn)真地審閱了將近一個鐘頭。然后當(dāng)著大家發(fā)表他的意見：“我和陳老總的意見一樣，都認(rèn)為畫得好，我們都感到滿意，畫得很有氣勢嘛。”接著又說：“不過……我覺得畫幅小了些，必須加寬加高，（原尺寸寬7米，高5米半）最少要加寬2米，加高1米，太陽也太小了，和建筑一比就顯得不相稱，最少要加倍的放大�！�

意見說完又叮囑我們幾句：“時間不多了，畫要改好，但要注意身體健康啊�！碑嬕恢壁s到9月29日晚才裝裱完畢懸掛到人民大會堂去。畫剛掛好，就接到從外地送回主席親筆的四份《江山如此多嬌》。

毛主席書法《江山如此多嬌》

為什么要寫四幅字條呢？原來他老人家事先在四幅字里每個字的旁邊都用鉛筆畫了圈圈，他寫四幅的用意就是要我們從中挑選要用的“江山如此多嬌”六個字。我們于是按照他老人家畫圈多的字來挑選，然后請張正宇放大照描到畫面上去。這時，算是最后完成了任務(wù)。

人民大會堂懸掛的《江山如此多嬌》

我在這里說了一通以上的過程的目的有兩點(diǎn)：

第一點(diǎn)是說明任務(wù)的完成要靠各方面力量的配合，要靠多方面的客觀條件支持，否則，絕對不能完成這樣的艱巨任務(wù)的。

第二點(diǎn)想談?wù)勎覀�人的感情，從我現(xiàn)在所憶及的一切，現(xiàn)在想起來，好像做了一場夢。

因?yàn)槲液捅�石兄都是來自舊社會，我們難忘過去在舊時代做一個窮畫家的苦難與遭遇，這種親身體驗(yàn)的經(jīng)歷與處境，很自然地會產(chǎn)生一種美惡與新舊的對比。

像以上所寫的動人場面與情節(jié)，這樣上與下主觀與客觀打成一片的合作關(guān)系在過去是很難想象的，作為一個從事繪畫的舊知識分子能這樣受重用和尊重，又能得到這樣無微不至的照顧與關(guān)懷，有生以來第一次經(jīng)受著這樣的安慰和溫暖�！�…就是這些，叫我們怎不懷念呢！叫我們怎能忘掉呢！

我和抱石兄的另一次合作是較流動的、心情舒暢的旅行寫生。

由于我們之間的奮斗目標(biāo)一致，生活情趣相近，所以一直都相處得很好，真正做到在思想和業(yè)務(wù)上互相幫助，生活上互相關(guān)心，有困難時又互相體諒互相照顧，特別是文藝思想上能做到無保留地爭鳴與交流。

因此，我們漸漸建立了能者為師的情誼，成為志同道合的戰(zhàn)友。

1961年，關(guān)山月（左一）傅抱石（左三）與同伴們

創(chuàng)作《江山如此多嬌》大畫時我們一起生活在前門的東方飯店，休息時曾一同游公園，或逛逛琉璃廠。由于住地接近琉璃廠，我們?nèi)サ拇螖?shù)比較多。

不論是舊紙舊墨，或是其他文房四寶、民間工藝、出土文物或古本線裝書都是我們的寵物，凡到琉璃廠都很少空手而回，每次各人都在夸耀一番自己的收獲。

在不影響工作的情況下，古字書店的老板，也經(jīng)常把有價值的古字畫送到東方飯店來，讓我們掛在自己的臥室里慢慢欣賞精選，我們因有此便利的條件，都選購了不少名家的作品。我還為廣州美院國畫系教學(xué)的需要選購了一些有參考價值的古畫。看字畫也好，鑒定古文物也好，抱石兄經(jīng)驗(yàn)比我多，修養(yǎng)比我豐富，鑒定能力也比我強(qiáng)。幾個月來的確學(xué)了不少東西。

我深深體會到這是一種很有意義的研究分析學(xué)習(xí)，它不但豐富了知識，增強(qiáng)了修養(yǎng)，也是在生活中添補(bǔ)了情趣不一般的美的享受。

傅抱石

傅抱石自刻閑章：“往往醉后”

1961年6月至9月和抱石兄應(yīng)邀一同到東北旅行寫生，先后訪問了吉林、哈爾濱和黑龍江。北京“新影”派了工作組和我們一道登上長白山，游了鏡泊湖，為我們拍攝了紀(jì)錄片。

我們在東北的行程分三段走，走一段停一段，停下來是為了反芻、消化，及時把搜集的稿子整理出來。三四個月來，大家都畫了一批寫生畫，這批東西曾在北京公開觀摩，后來遼寧出版社結(jié)集出版。

傅抱石 關(guān)山月 長白飛瀑

傅抱石 關(guān)山月 深山行旅圖

在出版前言里抱石兄寫道：“在寫生、創(chuàng)作上，也有若干的點(diǎn)滴體會。在我們近四個月的共同活動中，只要有所感的話，就隨時把自己的意見提出來交換、研究，有時候爭論爭論，這是我們認(rèn)為最有意義的一點(diǎn)……因?yàn)槲覀兪切斡安浑x的，不是‘望衡對宇’，就是‘比門而居’，一幅未竟，往往幾次丟下畫筆坐攏來議論一番，互相琢磨，互相幫助，所以就我們個人來說，這段生活也是不可多得的。”

這段話看來，顯得他很謙遜，也很密切。

舊時代的所謂“文人相輕”“同行如敵國”，在我們之間是不存在的。由于我們的關(guān)系是建立在事業(yè)上，我們是“志同道合”的，情感是真摯的，胸懷是坦蕩而真誠的，因而我們的友誼是永恒的。

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來源：中國書畫收藏報