封面新聞記者 張杰 攝影報道

當一個作家寫一群作家的故事，然后這部作品又被一群作家研討，會出現(xiàn)什么樣的火花？

2024年7月，羅偉章在國內(nèi)重要文學雜志《收獲》上發(fā)表最新長篇小說《紅磚樓》。這篇小說以荒誕現(xiàn)實主義風格，寫了一群聚集在“紅磚樓”的當代作家的故事，彰顯出羅偉章作為一個優(yōu)秀作家對生活世界精準的藝術(shù)提煉和表達能力。由于羅偉章在鄉(xiāng)土題材小說上深耕多年，成績卓著。寫當代城市知識分子的《紅磚樓》發(fā)表后，讓很多評論家驚喜，認為這是“羅偉章在自己的寫作版圖上，不管是題材領域還是審美視野上，都是一次開疆拓土的強勁突破”。

11月20日，由四川省作協(xié)主辦的羅偉章長篇小說《紅磚樓》作品研討會，在成都舉辦。在四川省作協(xié)創(chuàng)研室主任、散文家楊獻平的主持下，山西大學教授王春林、《長篇小說選刊》雜志主編宋嵩、四川大學文學與新聞學院院長李怡教授、四川省文藝評論家協(xié)會主席李明泉、《當代文壇》副主編趙雷、綿陽師范學院教授馮源、王刊等來自北京、山西、四川的多位文學批評家、作家，對羅偉章長篇小說《紅磚樓》展開深入研討。眾人的分析從藝術(shù)創(chuàng)新角度、題材突破等不同角度展開，大家總體上一致認為，透過這部小說，羅偉章的文學創(chuàng)作迎來了一次大的突破，走向了更高更廣闊的境界。

研討會現(xiàn)場

深刻的自我批判風格 “我們每一個人都是冉強”

羅偉章先前的小說創(chuàng)作多是以關(guān)注中國鄉(xiāng)土社會的存在與現(xiàn)狀為主，《百年饑餓》《誰在敲門》《聲音史》《寂靜史》《隱秘史》等都是比較明顯的鄉(xiāng)土農(nóng)民題材。近幾年來，他的筆觸開始進入城市、知識分子領域。在《紅磚樓》小說中，他將目光對準當下文學場域這個名利場上的作家群體。小說發(fā)生的時間背景是上世紀八九十年代，東軒市的作家、藝術(shù)家聚集于一幢顯眼的紅磚樓。作為這部小說的主角，作家冉強大學畢業(yè)后，主動申請到一所山村小學任教，他創(chuàng)作了一部帶有濃郁自傳體意味的長篇小說《春來早》。因為這部小說在東軒引起轟動。在那個文學很火熱的年代，冉強一舉成名，從而奠定了冉強在東軒文學界的地位。之后，冉強特別在東軒使用各種手段來構(gòu)陷對手，鞏固自己的文學聲望、樹立文壇權(quán)威，彰顯出人性的丑惡和卑劣。羅偉章充分使用了隱喻、諷刺的文學手法，對人性的復雜性、被功利心扭曲的情狀給予生動的描摹和展現(xiàn)。

《紅磚樓》發(fā)表的《收獲》雜志封面

《紅磚樓》的黑色幽默風格，有很強的象征意義、隱喻性，讓讀者印象深刻�！懂敶�文壇》副主編趙雷說，他看完《紅磚樓》就趕緊跟羅偉章反饋，“文人寫文人，作家寫作家，寫得格外深刻生動，算是窮形盡相。”身為作者，羅偉章多次強調(diào)，冉強是虛構(gòu)出來的藝術(shù)形象，并沒有現(xiàn)實生活中有哪一個真實的原型人物，請讀者不要對號入座�！�

在王春林看來，《紅磚樓》是一部帶著深刻自我批判、自我反省、自我反思色彩的長篇小說。在冉強身上的某些方面，可以看到很多人的影子，甚至包括我們自己的影子，“在某種意義上說，不光可以說，‘每一個知識分子都是冉強’，而且可以說，‘我們每一個人都是冉強’。由此也正說明羅偉章是把這個小說形象‘冉強’是塑造成功了的。”

李怡在研討會現(xiàn)場分享

對人性有深刻的透視能力，同時又有悲憫性質(zhì)的文本建構(gòu)能力

李怡以《羅偉章的“建筑史”——青磚、紅磚與中國式生存》為題，從建筑材料更迭的歷史角度，從建筑與文學的關(guān)系，闡述了羅偉章小說《紅磚樓》隱喻的深意，并贊揚羅偉章一直在尋找文學的突破，尋找小說的可能性。李明泉說，《紅磚樓》表現(xiàn)出羅偉章對差別很大的題材的把握能力，不管是農(nóng)村還是城市，不管是農(nóng)民還是知識分子，他都能表現(xiàn)得很好�！斑@足以證明羅偉章的小說成功不是靠題材取勝的，而是寫人性的復雜性，性格的多面性、扭曲性見長的作家。”

宋嵩注意到，這個小說里有大量的隨處可見的耐人尋味的金句，很適合在社交網(wǎng)站上進行傳播，“我相信，等這部作品的單行本出版之后，應該會受到很多年輕人喜歡，得到共鳴。”

對于羅偉章小說中的“金句”，李明泉認為，這是羅偉章對人性的種種表現(xiàn)把握精準的表現(xiàn)，很多金句來自他對人生的深刻感悟�！斑@部小說所展現(xiàn)出來的知識分子群體人性復雜性，讓我想到《紅樓夢》里的大觀園。這部小說充分發(fā)揮了反諷、幽默、諷刺等藝術(shù)手法。但還不僅僅是這些。更關(guān)鍵在于，羅偉章對人性有深刻的透視、洞悉能力，同時又有悲憫性質(zhì)的文本建構(gòu)能力�！�

作為一名文學評論家，李明泉坦言，自己要閱讀大量的當代小說，“平庸的作品太多了，寫得本本分分，中規(guī)中矩，沒多大意思。沒有空靈感。敘事方式陳舊，也沒有彰顯出智慧，達不到審美陌生化效果�！钡�讀到《紅磚樓》，一股巨大的陌生感讓他的閱讀受到挑戰(zhàn)，“我甚至感到一種精神的窒息感。這種窒息感，是文本的陌生化效果帶來的。這種窒息感，讓我忍不住思考、反觀：為什么我們的生活中會滋生出小說里冉強這樣的人物存在？當然，冉強是一個綜合性質(zhì)的藝術(shù)人物，是羅偉章把人性的缺點推到極致所塑造的一個人物。但很多時候，唯有如此，才能看得更清楚。”

《紅磚樓》發(fā)表的《收獲》雜志目錄

很強的生長性 “一個具有無限可能性的作家”

很多評論這話注意到羅偉章的小說語言。王春林說，“不只是《紅磚樓》，包括《誰在敲門》等小說，他的語言已經(jīng)非常的成熟，非常的個性化。他的小說對人性的挖掘非常深，對這個世界有自己獨到的理解和認識，但所有的這一切都建立在語言之上，因為文學歸根結(jié)底是語言的藝術(shù)，正如繪畫是線條的藝術(shù)一樣。羅偉章的語言風格總體感覺就是那種行云流水，讀的時候感覺津津有味，他的語言好像有彈性，好像會呼吸，給人一種叫做大珠小珠落玉盤的聽覺感�！�

《長篇小說選刊》主編宋嵩簡要梳理了中國現(xiàn)當代文學史的諷刺文學脈絡，不管是魯迅的《阿Q正傳》還是錢鐘書的《圍城》，認為羅偉章這個小說延續(xù)這個脈絡。而且這個小說具有上世紀八十年代風味的理想主義風格。宋嵩特別提到，這個小說的語言非�？酥�、節(jié)制，這是非常大的優(yōu)點，“現(xiàn)在很多小說寫得語言太不節(jié)制了�！崩蠲魅�也提到羅偉章的小說語言特色，羅偉章的小說語言是有訣竅的。

一部《紅磚樓》讓評論家再次看到羅偉章文學創(chuàng)作的巨大潛力。王春林說，從鄉(xiāng)土敘事到寫城市知識分子，羅偉章的視野逐漸的開闊，具有很強的生長性，未來不知道什么時候，“他就給我們又弄出一個別的什么東西來。我覺得他是一個具有無限可能性的一個作家�！�

認真聽完大家對自己作品的深入剖析，羅偉章感慨地說，“你們說的這些，我寫的時候都不一定意識到。但這是好事。如果我全部能意識到這些，說不定還寫不出來這個小說。其實我每寫完一個小說，都會有很大的不確定性：一會兒懷疑自己怎么寫得這么差，一會兒再看又覺得寫得也挺好的啊。聽完大家的發(fā)言，讓我深受鼓勵。今后我爭取寫出更好的小說，讓大家以后研討我的作品，還能讓大家有得談，有得說。”