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1英國著名的藝術批評家克萊夫.貝爾在《藝術》【1】一書的開篇《審美假說》里開宗明義：“所有美學體系的起點一定是個人對某種獨特情感的體驗。我們將喚起這種情感的對象稱為藝術作品……任何美學體系如果裝腔作勢的說自己就是建立在客觀真理之上，那他顯然是荒謬絕倫的，在此也毋庸多論。除了感受，我們沒有其他認識作品的528 次閱讀| 沒有評論 -
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《試問閑愁都幾許》 69cmx138cm 心中有明麗 筆下有清新 ——訪著名畫家宋彥軍 2006年，他29歲時即以《都市麗影》榮獲第六屆中國工筆畫大展金獎；2008年，他31歲時入選全國政協(xié)主辦的“當代中國畫優(yōu)秀作品展——河南十人作品展”，成為當時全國政協(xié)主辦的全國分省區(qū)著名藝術家進京系列展覽
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自清代碑學中興之后，當代碑學風盛本身是書法藝術發(fā)展的一個大趨勢。 北人雄強，南人娟秀的大格局已經漸在發(fā)生變化。 北碑書法之塵封已然被當代(包括南方學子)相當多的書法家所拂拭。 涌現(xiàn)出了相當多的屬碑學體系的書家。 李曉軍便是其中的一位執(zhí)著者。 大凡當代碑學體系的書家，基本走的是碑與帖相融合的路子。752 次閱讀| 沒有評論
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2近年來，由于政策的開放，文藝思想也發(fā)生著急劇的變化。西方各種思潮在沖擊著中國，青年人基本上都被吸納過去了。但他們還會回來的，一定會回來的。他們是變得更加強壯，更具有思想后，又返回“大陸”來。 在新思想的浪潮中 1987年2 月20 日 回來 50x34.5cm 20世紀90年代527 次閱讀| 沒有評論
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《金色時光》 53cm×96.5cm 郜宗遠的山水畫表達的方式是語言平實而富有表現(xiàn)力，寫景抒情，不造作，不裝腔作勢，用別具匠心的章法和筆墨與廣大觀眾交流，使人賞心悅目，享受畫面內在的力與美。 《山中小戶》 70cm×47.5cm 繪畫語言的平實往往被當代一些畫家所忽視，以為作品的表達方式平637 次閱讀| 沒有評論
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主辦單位 齊白石紀念館/美術館 特邀策展人 劉彭 展覽時間 2019年10月19日——11月8日 展覽地點 齊白石紀念館/美術館二樓第一二三四展廳 開幕時間 2019年10月19日上午10點30分 曾翔 大字作品《發(fā)》300m×300cm2019年 展覽前言 中國書法，濫觴于殷，鼎盛于周秦517 次閱讀| 沒有評論
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1當傳統(tǒng)山水畫的模式松動以后，多元探索的格局使山水畫界呈現(xiàn)出多彩多姿的狀態(tài)，許多畫家作出的可貴探索展示出中國繪畫發(fā)展的廣闊空間。郜宗遠先生的藝術從傳統(tǒng)的審美經驗入手，強調個人化的視覺感受，創(chuàng)作出了一批具有個人風格的山水畫，展示出一種新的審美境界。 《湘西小景》 52cm×35cm 站在宗遠的549 次閱讀| 沒有評論
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文/陳師曾 我國之畫，漢以前多尚人物，逮至六朝，山水始肇其端，然為人物之點綴，尚不能蔚然自立。及唐王維、李思訓輩出，山水之畫，于焉乃昌。方之歐洲，亦同斯例。試觀希臘、羅馬以及中世之美術，皆以人物著稱。洎夫十七世紀，英法畫始有山水。然則山水畫之后起，中西竟有相同，殆亦有自然趨勢耶。自唐以后，畫家代出，637 次閱讀| 沒有評論
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（傅抱石《讀畫圖》） (一)不知疲倦的研究者 傅抱石先生對中國繪畫傳統(tǒng)的研究始于上世紀二十年代初。1925年他二十一歲時，即已完成第一部著作《中國畫源流述概》。他在所著《中國繪畫變遷史綱》中這樣形象而有趣的描述中國畫：“假若藝術是個人，恐怕世界上也找不出這樣一個人，又驕傲，又和藹，又奇特，又普泛，701 次閱讀| 沒有評論
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