當傳統(tǒng)山水畫的模式松動以后,多元探索的格局使山水畫界呈現(xiàn)出多彩多姿的狀態(tài),許多畫家作出的可貴探索展示出中國繪畫發(fā)展的廣闊空間。郜宗遠先生的藝術(shù)從傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗入手,強調(diào)個人化的視覺感受,創(chuàng)作出了一批具有個人風(fēng)格的山水畫,展示出一種新的審美境界。
《湘西小景》 52cm×35cm
站在宗遠的畫前,從他渲染出的靜謐境界中,可感受到山川流泉的呼吸,也驚異于一種類似于客觀摹寫的平鋪直敘的樸實方法,竟能拓寬了中國繪畫固有的審美領(lǐng)域。“平中求奇”是中國繪畫的至高境界,不靠張揚恣肆的外形式,也不靠險峻突兀的布勢鋪陳,而能表現(xiàn)出一種寧靜的心態(tài),一種人與自然高度和諧后的平衡,一種洋溢到畫面之外的思索的力量,這很像宗遠本人。
他是個不擅表述,常把激情存于胸中的人,他能把能量一點一點地“化”出,表現(xiàn)出一種恒定的持久,絕不是那種一曝十寒的才子,也沒有一揮而就的習(xí)慣,他是那種思索型的實踐多于宣言的藝術(shù)家,這種類型在中外的畫史上還有不少。
《老橋》 85cm×84cm
宗遠的寫實功底相當不錯,我見過他青年時代的油畫風(fēng)景習(xí)作,那是深受俄羅斯寫實主義風(fēng)格影響的一批小風(fēng)景,能把銀灰色調(diào)畫出情感,能讓一小片的陰景躍動著豐富的顏色?此牧(xí)作知道曾下功夫研究過色彩并走過一段廢寢忘食的路,這使他養(yǎng)成了一種嚴格的造型習(xí)慣,由嚴格而嚴謹,由嚴謹而深入,形成了他作品的一貫格局。
學(xué)習(xí)中國畫,他拜宋文治先生為師。宋文治是我國當代優(yōu)秀山水畫家,金陵畫派的代表人物,宋文治對傳統(tǒng)的深刻理解和立足生活以山川造化為師的創(chuàng)作態(tài)度對郜宗遠有著深刻的影響。他尊重老師,經(jīng)常擠出時間去南方看望,促膝相談,從與宋老輕松的暢談中感悟人生真諦和藝術(shù)的辯證道理。他在《中國近現(xiàn)代名家畫集·宋文治》的序言中對宋老的藝術(shù)觀和生活態(tài)度作過深入論述。應(yīng)該說,宋文治先生的藝術(shù)思想對郜宗遠創(chuàng)作的影響是深刻的。在郜宗遠的許多表現(xiàn)山石、云水的作品中可以看到晚年宋文治的彩墨作品對他的影響。
《晨曦》 110cm×95cm
每個藝術(shù)家的人生軌跡和生命體驗是有差異的,而人格對藝術(shù)的影響則帶有終身的持久性。宗遠不是那種追趕時尚的畫家,無論對傳統(tǒng)還是對當代人的成果,他的借鑒吸收總是十分審慎,決不是照搬照用,比如他十分地敬重宋文治先生,但他不是亦步亦趨地去學(xué)。
他習(xí)慣于保持一種距離,直到落實他個人獨特的感覺后才決定如何學(xué)以致用。換句話說,他首先是在學(xué)一種精神,一種形而上的東西,絕不是求“似”。白石老人早就說“學(xué)我者生,似我者死”,由此可看出宗遠先生的聰明。個性經(jīng)驗的選擇過程實際上是協(xié)調(diào)的過程,把自我和前人的經(jīng)驗以及大自然的精神和諧地理順后清晰地呈現(xiàn)自己,并保留一個完整的自己,這樣的畫家是不多的,但無疑這是優(yōu)秀的畫家。
《峽江煙云》 70cm×139cm
宗遠是憑著西洋繪畫的功底切入山水畫的,藝術(shù)的終極目的是為大自然傳神,東西方繪畫殊途而同歸。林風(fēng)眠、徐悲鴻、齊白石、黃賓虹都有各自的切入點,但都把個人與造化高度地融合,形成了自己的語言符號。優(yōu)秀的藝術(shù)家總保留有極強的個人符號式的東西。其實,一個畫家是否成熟,不在于他從哪一點切入,而在于他自己獨立的“有意味兒的形式”的確立,所謂“外師造化,中得心源”的意義正在于此。
郜宗遠先生擔任著中國美術(shù)出版總社的社長,同時還擔任著人民美術(shù)出版社的社長和榮寶齋的總經(jīng)理,這是非常繁忙的差事。艱苦地工作要求他必須克服藝術(shù)家身上常有的片面性和主觀性(而這兩點常是藝術(shù)家身上很可愛的藝術(shù)品質(zhì)),必須高屋建瓴地思考問題,要保持對藝術(shù)的前瞻眼光,以高度的文化責(zé)任心去實施一個又一個出版工程。
《夕陽》 39cm×63cm
時間雖然是個損失,但卻鍛煉了藝術(shù)家的眼界和心胸,能站在更高的境界上看待藝術(shù)。復(fù)雜而繁重的領(lǐng)導(dǎo)工作使他以通曉透辟的眼光去看待生活,當然也使他更珍惜生命和時間,周末和每晚夜深人靜的時候,是他以筆墨傾訴胸臆的時候,大約也正因如此,他的畫中還透露著一種寧靜的堅忍。
他的筆墨很適宜表現(xiàn)神農(nóng)架或張家界一類的幽深境界,奇兀的山勢和淙淙的流泉瀑布在浮云間變幻著。他沒有“四王”以來的以點線造型的程式,但卻繼承了以筆墨寫出“心象”的傳統(tǒng),他不動聲色的抒情性實在是值得慢慢品味的。
《泰山全景》 70cm×138cm
宗遠的藝術(shù)追求執(zhí)著而深入,我想,如果對中國傳統(tǒng)的筆墨形式再作更深一步的探究、借鑒和融合,將會使他的作品更具魅力。我堅信,積累沉厚的宗遠先生會有更多的優(yōu)秀作品問世。
作者系中國國家畫院院委、中國藝術(shù)研究院研究員
文/程大利
\\藝術(shù)家簡介\\
郜宗遠,生于遼寧沈陽,祖籍河北昌黎。曾為中國美術(shù)家協(xié)會第五屆理事、第六屆理事、主席團成員。現(xiàn)為中國編輯學(xué)會副會長、中國編輯學(xué)會美術(shù)編輯委員會主任、榮寶齋顧問、中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會副主任、民革中央畫院藝委會委員、中央文史館畫院藝委會委員。
早年畢業(yè)于北京教育學(xué)院美術(shù)專業(yè)。1978年進入出版界,歷任中國大百科全書出版社美術(shù)部主任、榮寶齋總經(jīng)理、人民美術(shù)出版社社長、中國美術(shù)出版總社社長。1991年被評為美術(shù)編審,1992年開始享受國務(wù)院“政府特殊津貼”。主持編輯“新中國美術(shù)五十年”及“新中國出版五十年”“中國美術(shù)百科全書”等重要美術(shù)出版物。策劃了第一、第二屆中國美術(shù)出版界美術(shù)作品展。
作品參加百年中國畫大展等重要展覽,并在國內(nèi)外多次舉辦個展。作品《瀑》、《峽江放舟》被中國美術(shù)館收藏。出版?zhèn)人畫集有《郜宗遠作品集》、《郜宗遠畫集》等。
發(fā)表評論 評論 (0 個評論)