展覽前言
“峰無坦途”，取自李可染行書條幅“真知困而得，峰高無坦途”。意為真才實(shí)學(xué)在陷入艱難險阻以后才能得到，山峰高處沒有平坦的路途。
困抽象，峰形象。對于藝術(shù)家而言，“峰”是一種具體形象的載體，藝術(shù)家通過對物體特征的概括提煉，或借景抒情，或借物喻人，通過藝術(shù)作品表達(dá)思想感情。正如車爾尼雪夫斯基所說：“藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活�！备黝悆�(yōu)秀藝術(shù)作品，如油畫、中國畫、書法作品，都可引人共鳴，引人遐想，引人深思。
對繪畫中的中國畫而言，東晉顧愷之在《摹拓妙法》中提出“以形寫神”的觀點(diǎn)，指明畫家在反映客觀現(xiàn)實(shí)時，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。對畫家而言，既可是山水畫的正山碧水，亦可是花鳥畫的花草蟲魚、亦可是人物畫的男女老少……皆是畫家心靈和情懷的寄托之處。對繪畫中的油畫而言，當(dāng)代油畫創(chuàng)作是展示畫家個性行為的一種途徑。正如巴勃羅·畢加索所說：“線條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確、最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切�！眲�(chuàng)作者個性化的構(gòu)圖、色彩、筆觸、形象，皆是畫家展現(xiàn)自我意識之處。
對于書法而言，與“以形寫神”相通的是"文以載道"的觀點(diǎn)，此觀點(diǎn)指明書法是一類帶有書法家靈魂和思想的藝術(shù)品。如王羲之書法不僅通古會今，而且情趣深切，筆意和諧。唐朝的孫過庭在《書譜》中曾這樣描述王羲之的六篇名作：“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆。豈惟駐想流波，將貽啴緩之奏；馳神睢渙，方思藻繪之文�！睂叶裕胺濉睕]有固定的程式，一撇一捺皆是書法家情感和意氣的揮灑之處。
有鑒于此，此次展覽以“峰無坦途”為題，以在藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟、深具收藏潛力為遴選標(biāo)準(zhǔn)，匯集了眾多在當(dāng)今中國畫壇、書壇和藝術(shù)市場中享有盛譽(yù)的藝術(shù)家們的作品。畫家們展現(xiàn)了一件件主觀生命情調(diào)與客觀自然景象交融而成的中國畫、油畫；書法家們文以載道，紙墨相生，筆走龍蛇，展現(xiàn)了一件件透露其心跡符號的墨跡。藝術(shù)家們將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代筆墨融會貫通，墨隨筆至，天趣自來，更是表達(dá)了內(nèi)心不畏艱難險阻，勇攀高峰的心靈追求。給人以視覺的享受與精神的共鳴。
峰高無坦途，風(fēng)景卻無限。本次畫展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)中國畫作品、油畫作品、書法作品等多種藝術(shù)形式。參與展覽刊登發(fā)布的有今日頭條、手機(jī)百度、搜狐新聞、鳳凰新聞、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、新浪藝術(shù)、騰訊藝術(shù)等近百家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站。永久在線展示。
宋亞平，1960年生，祖籍陜西禮泉，宋伯魯書畫世家第四代傳人，是清末鴻儒宋伯魯曾孫女。宋伯魯官至翰林院編修、山東道監(jiān)察御史�！拔煨缱兎ā睍r，曾挺身保薦康有為、梁啟超等維新志士，多次向光緒皇帝轉(zhuǎn)呈變法奏章，主編陜西通志，新疆建置志。為近代中國維新變法運(yùn)動奠基人之一，也是飲譽(yù)海內(nèi)外的著名書畫大師。父親宋曾詒曾為陜西省文史研究館館員、著名書畫藝術(shù)家。宋亞平自幼八歲起在父親教導(dǎo)下學(xué)習(xí)書畫，主攻重彩山水，花卉，主編出版多部個人畫冊。
宋亞平，現(xiàn)為
全國人大代表
享受國務(wù)院津貼專家
中國美術(shù)家協(xié)會理事
國家一級美術(shù)師
中央民革畫院理事
陜西省美協(xié)副主席
陜西有突出貢獻(xiàn)專家
民革陜西省委會委員
全國三八紅旗手
《天山云起》
宋亞平的青綠山水
文/肖云儒
長安畫壇很多人都知道宋亞平深厚的文化背景，她的曾祖父宋伯魯先生是清末名士、著名的書畫大師，位居朝庭翰林院編修，“戊戌變法”時，曾挺身保薦康有為、梁啟超等維新志士，多次向光緒皇帝轉(zhuǎn)呈變法奏章。只是亞平很少為這個背景而拘束自己。從不之乎者也故作文雅，也不引經(jīng)據(jù)典炫示高深，更不“我們先前”暗示家世如何如何的久遠(yuǎn)。幾乎看不到有些世家子弟身上那種順暢時的優(yōu)越感和坎坷時的失落感。
《山外青山樓外樓》
在我的感覺中，她是個“陽光女孩”，盡管她的兒子已經(jīng)上了大學(xué)。她永遠(yuǎn)是快樂的。她的活潑、活躍、活力，有著強(qiáng)烈的傳染性，走到哪里，很快便能叫周圍的人和她一樣坦真、樂觀、青春起來。她熱愛生活，不論生活給予她怎樣的酸甜苦辣，進(jìn)到心里卻都譜成了歌的旋律�？刹�，亞平很少炫示畫和字，總是克制不住想唱歌，曾經(jīng)掏巨款組織了西安書畫界規(guī)�？涨暗母柙伌筚悺Ｋ母璩靡舱娼泻�，尤其是現(xiàn)代歌曲，貨真價實(shí)的“星級”水平，以致朋友們惋惜她走了畫路而讓中國少了一位歌唱家。她也這么認(rèn)為，“放唱歌的一碼吧，得讓大家都有飯吃呀”。千萬不要忽略音樂對她畫作的影響。
《云嶺流云》
亞平待人熱情，素喜交往，社交圈遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文朋畫友。辦過企業(yè)，有現(xiàn)代市場意識和策劃運(yùn)作能力，她自如地經(jīng)營自己的書畫市場，也幫同仁拓展市場。和有的畫家不同，亞平的創(chuàng)造力不僅來自生命氣質(zhì)、藝術(shù)追求，也來自入世很深的多重的生活實(shí)踐。人生的打拼、打拼中的苦楚歡悅，都會反激出她生命和藝術(shù)的進(jìn)擊精神和創(chuàng)造精神。亞平的人生是一個以書畫為主調(diào)的和弦，她把方方面面協(xié)調(diào)得如同古人所云：“如樂之和，無所不諧”。
《不到長城非好漢》
從文化長廊的深處，便這樣活脫脫走出了一位現(xiàn)代氣息的女性。
這樣的生命一旦借線條和色彩還魂于宣紙之上，心中的陽光怎么可能不變成紙上的繽紛和滿 眼的燦爛?
《金彩神韻》
亞平選擇青綠山水幾乎是必然的。有人說這種選擇，是因了唐代李思訓(xùn)開先河的青綠山水體現(xiàn)著“富貴文化”的豪華典麗，而和女畫家的身世及追求有某種暗合；或者說，是因了青綠山水以“金碧輝煌”謳歌李唐盛世，而和女畫家對現(xiàn)今時代的感受有某種相通。這些解釋不能說沒有道理，卻極可能是皮相之論。亞平對青綠山水的選擇，最主要最深湛的原因，我以為不在身外的某處，乃在于她的生命本體之中。是內(nèi)在生命選擇了繪畫風(fēng)格。畫家心中的陽光投射于客觀世界，而使她眼中她筆下的山水千般陽光，萬般明麗。在斑爛的色彩組合和線條流動之中，能夠明顯地讀出藝術(shù)家主體的內(nèi)心狀態(tài)。她那種帶著鮮明女性特征的對自然、對生命、對人生的熱愛與眷戀，無時不刻在心中轉(zhuǎn)化為濃烈的感情吟嘆，有時是色彩如音樂般地流動起伏，有時又是音樂如色彩般地組合凝定。
《錦繡河山》
從亞平的青綠山水中，我們能鮮明地感覺到女性畫家構(gòu)思布設(shè)上的細(xì)膩和精微，色彩感覺上的敏銳和奢華。前者如《春峰迭翠》《縈空迭景》，畫家選取了一種高難度的畫法，迎難強(qiáng)攻。她敢于去掉植被對山體的復(fù)蓋，以工筆線描對裸露崢嶸的山體作細(xì)膩精微的勾寫，不但傳達(dá)出了石山的質(zhì)感，表現(xiàn)出了山的氣勢和脈象，而且使精微變化的線描本身，也構(gòu)成了有意味的形式，而具有了審美意義。應(yīng)該說很是難能而可貴了。后者如《山色空蒙翠玉欲流》《峽江垂釣圖》，畫家大幅度地拋棄了寫實(shí)性用色，引起了我們的關(guān)注。色彩在她那里由表現(xiàn)客體（山川自然）的手段，轉(zhuǎn)化為主體（畫家心靈）和本體（色彩自身）的符碼言說。她追求的是在超現(xiàn)實(shí)的色彩組合中，產(chǎn)生別一種審美意味。不過用色可鮮而不可淫，追求色彩趣味要注意把握度。
《長征》
從她的畫里也常常能讀出大氣象。《草原之歌》以航拍式的高點(diǎn)俯視，山、云、草原橫斷式的出格組構(gòu)，以及對高空下的大地在透視關(guān)系上的準(zhǔn)確把握，表現(xiàn)出她對宏大客體、對宏闊自然山水的駕馭和整合所具有的能力�！墩鞣穼⒄麄�畫面處理成單一的褐色調(diào)子，卻又“褐分五色”，以各種褐色細(xì)微的變化，表現(xiàn)出蠻荒天地和山色的豐富性，給人某種哲思的暗示。女性畫家內(nèi)心有如此須眉不及的大氣象，我們又感覺到了她和她的家世，的確存在著的某種承襲性關(guān)聯(lián)。
《云光嵐彩》
就這樣，亞平的畫作，在放達(dá)恣肆的用筆用色之中，時不時會有一種創(chuàng)造的激情和超越的勇氣噴薄而出，觸動著我們這些讀畫人的心。創(chuàng)造、出新才是藝術(shù)家最可貴的品質(zhì)。
《曲徑通幽》
《敢叫日月?lián)Q新天》
《水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇》
《山到深秋紅更多》
《清泉石上流》
《高山日出》
《蒼茫更在天盡頭》
《青山彩虹總相宜》
《山高林茂》
《江山萬年紅》
《夏日蒼翠》
《月明江上棹船歸》
《高人往來廬山遠(yuǎn)》
《山色清晨》
《金風(fēng)萬籟》
《山里春風(fēng)》
《山色爛漫》
《更上一層樓》
《高臺萬木風(fēng)》
《白云飛去青山瘦》
《曲徑通幽》
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