仁廬散墨·王猛仁

作品名稱：張說《恩制賜食于麗正殿書院宴賦得林字》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：靈隱寺楹聯(lián)

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×23cm×2

作品名稱：錄古詩四首

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×33cm×4

作品名稱：黃庭堅(jiān)詞《清平樂·春歸何處》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×70cm

作品名稱：蘇軾詞《念奴嬌·赤壁懷古》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×70cm

作品名稱：柳永詞《玉蝴蝶·望處雨收云斷》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×70cm

作品名稱：自作詩《泛區(qū)新歌》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：270cm×69cm

作品名稱：石濤《蕉菊竹石圖》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：歐陽修詞《采桑子·群芳過后西湖好》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：李俊功撰聯(lián)

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：270cm×30cm×2

作品名稱：王懷爭撰聯(lián)

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：270cm×33cm×2

作品名稱：聽泉煮茶

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：62cm×22cm

作品名稱：陸游《冬夜讀書示子聿》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：七言詩句

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：62cm×22cm

作品名稱：王冕《墨梅》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：蘇軾《題西林壁》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：孟浩然《清明日宴梅道士房》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：42cm×42cm

作品名稱：白居易《新居早春》二首

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×69cm

作品名稱：鄭燮《竹石》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×69cm

作品名稱：張志和詞《漁歌子·漁父》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×69cm

作品名稱：李白《秋登宣城謝脁北樓》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：70cm×38cm

作品名稱：王維《雜詩三首》其二

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：80cm×69cm 

作品名稱：李賀《昌谷北園新筍》之一

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：80cm×69cm

作品名稱：魯迅《慣于長夜過春時(shí)》

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：135cm×67cm

作品名稱：醉茶

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：50cm×30cm

作品名稱：大道至簡

創(chuàng)作年代：2020年

作品尺寸：185cm×45cm

文/魏開功

　　前不久，王猛仁先生給我寄了一本由團(tuán)結(jié)出版社出版的他的散文詩集《平原歌者》。捧讀再三，覺文辭清新，意象跳躍，別具風(fēng)范，令人不忍釋卷。序言中談他的創(chuàng)作時(shí)，范恪劼先生這樣寫道：“毫不留情地?cái)財(cái)嗉韧�達(dá)成的經(jīng)驗(yàn)依賴與路徑資本，拒絕重復(fù)，拒絕勾兌，拒絕描紅，果斷地向簇新之境進(jìn)發(fā)......將散文詩創(chuàng)作推向了一種新的表達(dá)范式�！�

　　這樣的評(píng)價(jià)是需要站在散文詩發(fā)展的歷史高度俯視才能評(píng)價(jià)的。我覺得這一評(píng)價(jià)是很中肯的，說出了我想說而說不了的話。由是，我想到了他的書法。他的書法，在九十年代我見過，雖然靈動(dòng)俊美，但沒像現(xiàn)在給人面目一新的感覺，一如他的散文詩，是“一種新的表達(dá)范式”。

　　當(dāng)下，書法展覽和書法作品集多如牛毛，令人目不暇接，我看過不少，很多人的作品傳統(tǒng)功力和技巧確實(shí)令人驚嘆，但總徜徉在傳統(tǒng)經(jīng)典法帖中出不來，如蒙上姓名，還真不知是誰的作品，這種千人一面的風(fēng)格，其實(shí)就是沒有自己的書法藝術(shù)語言和個(gè)性面目。有的則能采千花而釀蜜，融會(huì)貫通，“不知以何為祖”，獨(dú)標(biāo)新格，但這樣的人確實(shí)是鳳毛鱗角。

　　這個(gè)問題是一個(gè)老生常談的話題，即繼承與創(chuàng)新的問題。任何一門藝術(shù)，沒有繼承是絕無可能創(chuàng)新的。在物欲橫流和浮躁的時(shí)代，有些人為了自己的名利，根本不去深入傳統(tǒng)，或是淺嘗輒止，急于成名成家，沽名釣譽(yù)，當(dāng)然這只能令人嗤之以鼻。繼承是需要智慧、修為和定力的。寫了一輩子字的人，沒有“悟”出來，恐亦是一介書匠而已。王猛仁先生在繼承書法傳統(tǒng)中就“悟”了。

　　王猛仁先生，出生于五十年代末期，當(dāng)過兵，復(fù)員返鄉(xiāng)后當(dāng)過基層文化站站長，曾任周口市書協(xié)主席，現(xiàn)為周口市書協(xié)終身名譽(yù)主席。服軍役期間，他經(jīng)常在部隊(duì)辦黑板報(bào)，一手好字贏得了部隊(duì)官兵的贊譽(yù)。但那時(shí)的他并不知道什么是真正意義上的書法。

　　1982年復(fù)員返鄉(xiāng)后，他才真正開始臨習(xí)碑帖，有比較自覺的書法意識(shí)，不過那個(gè)時(shí)代書法的碑帖并不是像現(xiàn)在浩如煙海，尋找一本適合自己的碑帖并不是一件容易的事。八十年代中期，全國“書法熱”悄然興起后，河南迅速掀起了一股中原書法旋風(fēng)，且影響甚廣。

　　身處河南周口的王猛仁先生在這股旋風(fēng)的席卷下，不期而遇地與書法如影相隨，書法成了他生命中不可或缺的血液，時(shí)時(shí)刻刻在他心中鼓蕩。中原書風(fēng)以粗獷古拙、渾厚大氣而著稱，王猛仁先生在書法的取法上，沒有因襲常人的以唐楷入手，而是擷取漢碑隸書作為取法的對象，沉浸于《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》以及《封龍山碑》和《禮器碑》等碑中。漢隸具有取橫勢，突出橫畫，橫平豎直，平畫寬結(jié)，用筆或方或圓的特征，給人以雄放灑脫，渾厚深沉之感。

　　王猛仁先生游曳于漢碑多載，臨創(chuàng)收獲良多，雖如此，但他仿佛覺得還沒有能“找到某種書體與自己的氣質(zhì)的感應(yīng)點(diǎn)”(王猛仁語)，于是，他又爬涉于北魏、秦漢簡帛，汲取北魏雄強(qiáng)俊邁的風(fēng)神，又糅之以簡帛靈動(dòng)蕭散的趣味。

　　他的隸書摒棄了傳統(tǒng)隸書的蠶頭燕尾，似乎取秦嶧山刻石瘦硬整齊的線條和西漢刻石的布局謀篇，以整飭的萬歲枯藤般的筆畫經(jīng)營橫勢的字構(gòu)，因而其隸書樸茂俊爽，利落遒勁，規(guī)整中不失靈動(dòng)飄逸，以扁取勢穩(wěn)若泰山。這是王猛仁先生隸書的顯著特點(diǎn)。書法的審美構(gòu)成元素與書法家的心理期待如能相默契，必能生發(fā)出更高的意境。在王猛仁看來，單一的隸書并不足以表達(dá)他的心志。

　　一個(gè)書家以“碑”“討生活”誠然可以，但要使“討生活”的方式更多的話，必須融入“帖”的自然韻味，才能淘得“侯王印”。猛仁先生所謂的“以最大的功夫打進(jìn)去”，其實(shí)已然包含了對“帖”的開掘和汲取，即對“碑帖融合”的追求。

　　章草是由隸書的簡捷寫法發(fā)展演變而成的，是隸書草化或兼隸、草于一體的一種書體，也可以說章草是草書中帶有隸書筆意的一種書體。如果說王猛仁先生形成了他的隸書語言的話，那么，再把章草加以吸收，他那種心理的感應(yīng)點(diǎn)或許會(huì)早點(diǎn)找到。因而，他又轉(zhuǎn)益多師，于二王、米芾、王鐸等人行草臨池不輟。

　　清代，帖學(xué)式微，碑學(xué)中興。如果以“帖”為正，那么“碑”就是反，哲學(xué)意義上事物的發(fā)展也必經(jīng)正反而后“合”，這里所謂“合”，即碑帖融合。清代書家其實(shí)他們在寫碑的同時(shí)也致力于帖的研習(xí)，只不過側(cè)重點(diǎn)不同罷了，或以碑為主，或以帖為主，這其中自然包含了碑帖的融合。曾熙是“碑帖融合的第一人”，何紹基以顏(真卿)派行書為津梁，上溯唐碑、北魏和漢隸，取其精華，形成了以行書為主流的碑帖融合的書風(fēng)，成為了一代大家，給清代書壇吹了一縷縷清風(fēng)。

　　當(dāng)下書壇并沒有承清代中興的碑學(xué)多少遺緒，似以反撥的方式向帖學(xué)靠攏，以“二王”為代表書風(fēng)的流行籠罩著整個(gè)書壇。隨人作計(jì)終后計(jì)。一個(gè)有敏銳洞察力的書家總能拔開云霧，明辨自己該何去何從。

　　碑帖融合，說時(shí)容易做時(shí)難，它不是揉面式的簡單湊合，要自然而然不露痕跡，非悉心體悟，付出艱辛者無以致高遠(yuǎn)清逸。碑和帖是兩個(gè)不同的系統(tǒng)，浸潤于這兩個(gè)系統(tǒng)而使自己已然的碑帖功夫，跡化成一種新的書法藝術(shù)語言，達(dá)到“潤物無聲”之境，王猛仁先生的確經(jīng)過了長時(shí)間的不懈探索。

　　現(xiàn)在他的行草書可言之“碑底帖面”，既有碑的線條的入木三分，蒼茫厚重，又有帖的線條的灑脫靈動(dòng)，雋秀雅韻，以剛?cè)嵯酀?jì)的線條分割出正欹相生，騰挪有致，趣味橫生的空間分布，以枯潤濃淡的墨色展露出內(nèi)心情感的跳躍，可謂“堅(jiān)質(zhì)浩氣，氣韻生動(dòng)”。

　　他的行草具有這些特質(zhì)：

　　大多字形扁方，以橫向取勢�；蛟S受隸書影響，他的行草字形大多不是長方，取縱勢，而是大多以扁方橫向取勢。秦漢以后至唐代以前，書風(fēng)以橫向取勢為主流，同時(shí)字形以扁方為特點(diǎn)。橫向取勢節(jié)奏較舒緩，寬博大氣，有高古、樸茂的趣味。王猛仁的行草在這方面卓爾不群，獨(dú)出己意。

　　大多中鋒用筆。他的行草以其隸書的中鋒用筆，線條“有一縷濃墨正當(dāng)其中”，點(diǎn)畫厚實(shí)，勁健爽朗。同時(shí)，筆畫轉(zhuǎn)折處婉而通，不著痕跡。

　　行氣貫通，意氣平緩。他的行草大多字字獨(dú)立，偶爾上牽下連，但筆斷意連，神氣貫通。起筆行筆落筆，從容不迫，舒緩中顯現(xiàn)出心靈的寧靜和閑逸。

　　有濃郁的書卷氣，風(fēng)神自遠(yuǎn)。書卷氣不是寫出來的，是“養(yǎng)”出來的，養(yǎng)需要學(xué)問、修為、品格等的積淀。作為詩人的王猛仁，他汨汨流淌的詩情在其筆下顯現(xiàn)出濃郁的文人情懷。他不為浮名，以成就他人為樂事，虛懷若谷，襟懷高遠(yuǎn)，有一種大家風(fēng)范。他的行草不激不厲，平和自然，俊爽遒勁，格調(diào)典雅，書卷氣躍然紙上。

　　綜而觀之，王猛仁先生的書法藝術(shù)，無論是隸書，還是行草，他都突破了既有的范式，找到了一種新的書法表達(dá)語言，而且這種新的書法表達(dá)語言以其“不死的詩心”，開掘出了碑帖融合的新途，賦予了書法新的“有意味的形式”，正如他所言“字無情趣，書法不美，有形無神，望之索然，豈能感人�！�