楊必位,1945年生,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國文聯(lián)曾授予的“97中國畫壇百杰畫家”。曾任重慶巿美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,政協(xié)重慶巿第九、十屆,重慶直轄一屆、二屆委員,重慶巿文聯(lián)委員�，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)重慶創(chuàng)作中心常務(wù)副主任,中央文史研究館書畫院研究員,重慶文史研究館館員,重慶華龍網(wǎng)書畫聯(lián)誼會(huì)會(huì)長。西部畫院副院長,北京京西賓館書畫院副院長,香港畫院副院長。

楊必位曾十二次入選中國美協(xié)主辦的全國美術(shù)大展,多次參加海內(nèi)外各級(jí)展覽,多次獲獎(jiǎng)。曾與吳冠中等六人在美國西雅圖舉辦中國現(xiàn)代繪畫展。多件作品被國務(wù)院辦公廳、中南海紫光閣、人民大會(huì)堂、天安門、中央黨校、毛主席紀(jì)念堂、京西賓館、中國文聯(lián)、中國美術(shù)館、北京大學(xué)收藏。有的作品被四川美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、湖北美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、洛陽美術(shù)館、深圳博物館、青島博物館及日本三重縣、山梨縣府及日本原首相海部俊樹收藏。是一位有影響的,深受社會(huì)關(guān)注的畫家。

他的作品曾被收入《中國美術(shù)館藏品選集》、《天安門五十年珍藏畫集》、《毛主席紀(jì)念堂珍藏畫集》、中央黨校《世紀(jì)輝煌》書畫集、《現(xiàn)代山水畫庫》、《重彩山水畫作品集萃》、《當(dāng)代美術(shù)教學(xué)意象山水范畫集》、《當(dāng)代名家山水畫稿》、《當(dāng)代中國畫名家作品精選》、《新時(shí)代中國畫作品集》。以及在日本出版的《中國巨匠繪畫作品集》、《現(xiàn)代中國美術(shù)大展作品集》等數(shù)十種大型精裝畫集。出版有《百杰畫家楊必位作品精選集》、《中國西部名家作品選集》、《名畫典藏·楊必位中國畫作品集》等個(gè)人繪畫專集。

楊必位曾經(jīng)配合中國美術(shù)家協(xié)會(huì),在重慶主持、組織過“徐悲鴻藝術(shù)大展”、“張大千畫展”及學(xué)術(shù)研討會(huì),曾被聘為全國紀(jì)念香港回歸藝術(shù)大展藝委員會(huì)委員,以及組織中國著名畫家赴三峽慰問三峽建設(shè)職工活動(dòng)。

如夢(mèng)行吟

秀嵐隱醉客,

幽林寂嘹鴉。

滿目青山誘,

未識(shí)霜路狹。

采云入衫襕,

掬水濯眼莢。

忘懷歸時(shí)路,

肆歌伴曦霞。

霜風(fēng)育芳華 高野載菊香

——小記楊必位山水畫的心路表達(dá)

楊必位先生是一位在畫界富有影響力的畫家,曾被中國文聯(lián)授予“97中國國壇百杰畫家”稱號(hào)。他生活在蒼翠蔥郁充滿生機(jī)活力的巴渝大地,長期領(lǐng)受著浩瀚長江、嘉陵江水的卓姿風(fēng)釆,那別致多情的風(fēng)物氣象不但直接影響著個(gè)人的審美趣好,也給他筆下帶來了英英靈氣,因此在觀看他的作品時(shí)常給人帶來風(fēng)骨與氣韻、筆形與墨韻交織所引發(fā)的無盡暇思。

為了達(dá)到以樸素的心靈去踐履藝術(shù)的逸然清新,他不辭辛勞遍覽名山大川,去不斷吸吮著山川的氤氳,感受著自然的開合,在北山南水之間獲得了更多的直覺感受,在南北文化的差異中認(rèn)識(shí)到不同路徑所引伸出不同的文化認(rèn)識(shí)觀,正是藝術(shù)家所能穿越的一條實(shí)現(xiàn)個(gè)性化特色之路。在行萬里路、讀萬卷書的過程中他不但開擴(kuò)了眼界,打開了胸襟,尤其是通過對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)與梳理,更讓自己的審美意愿獲得了大幅的提升,從而他的圖畫也自然以豐滿、自然、富有情意的舒雅氣息而獲得了社會(huì)的認(rèn)同。

楊必位是一位在中國山水畫家中非常注重個(gè)性表現(xiàn)畫家,善于用審美的慧眼在自然形態(tài)中去發(fā)現(xiàn)富于特征性的審美元素,用規(guī)納構(gòu)成的語言將山水之質(zhì)與筆墨之趣有機(jī)地融合在沉樸的氣質(zhì)與維妙的筆性表達(dá)之中,尤其在注重于對(duì)氣勢、氣韻、氣質(zhì)的把握上有著自己深刻獨(dú)到的體會(huì),無不體現(xiàn)著他在繼承、研究傳統(tǒng)繪畫中的心得再現(xiàn)。他以大膽落筆小心收拾見長,大膽落筆是通過松弛自由的筆性表現(xiàn)去重新解構(gòu)自然物象,在隨性自然的狀態(tài)下讓筆墨更具表現(xiàn)力,讓自己的情緒與膽識(shí)躍然于紙上,這是一種由感情催生而出的富有靈氣的閃耀,也是一種個(gè)性氣質(zhì)的體現(xiàn)。在圖畫的小心收拾上他注重于畫面整體的調(diào)度,以冷靜的思維去構(gòu)建著圖式的豐富性與嚴(yán)謹(jǐn)性,讓圖畫中呈現(xiàn)出一種知性的修養(yǎng)及藝術(shù)的深度表述,讓圖畫未沾染蠻橫的粗野習(xí)氣而更具有優(yōu)雅的文化感。

他的作品常以意境的宏大去體現(xiàn)詩與遠(yuǎn)方,去表達(dá)心胸的寬廣,所以在表現(xiàn)的山勢中更注重于對(duì)整體畫面的傾訴,對(duì)筆墨精神狀態(tài)的把控;在細(xì)節(jié)的婉轉(zhuǎn)與氣韻的和諧上以富有個(gè)人特征的意筆去實(shí)現(xiàn)概括后的單純性,并強(qiáng)調(diào)著對(duì)俊健風(fēng)骨之氣的理解。在繪畫實(shí)踐中結(jié)合運(yùn)用著比興手法,既注重于圖畫表現(xiàn)的趣韻而又不失去真性情,從而達(dá)到文與意,形與神的通貫。所以觀必位之作讓人聯(lián)想到在完整厚實(shí)中常帶有樸實(shí)的厚重的之美,帶有一種北宋繪畫的氣息。又從筆墨的細(xì)節(jié)表現(xiàn)中會(huì)發(fā)現(xiàn)無處不充滿著生動(dòng)有趣的玄妙筆意,看似有意卻又在不經(jīng)意中充滿著隨機(jī)的趣味,常在看不透中蘊(yùn)含著難以捉摸的妙然生機(jī),甚而帶來元代繪畫中的幾分遺貌取神的主動(dòng)性與注重整體概括的冷逸特征,讓作品中既有曲折感,又富有詩韻的概括,常籠照在廟堂的高貴及山野的樸茂之氣中。

由于楊必位曾系統(tǒng)地梳理過中國傳統(tǒng)繪畫的流変歷史,長期浸濡于對(duì)傳統(tǒng)文化的研修,撰寫過三十多萬字的繪畫專著《畫眼春秋》由文藝出版社出版,因而在不斷的求索與反思中對(duì)藝術(shù)本體的體會(huì)與感悟甚為深刻,并將其感受運(yùn)用于自己的繪畫實(shí)踐之中,讓自己的藝術(shù)思想與追求在圖畫中更好地體現(xiàn),他將自己的追求目標(biāo)鎖定在對(duì)詩、書、畫藝術(shù)的一統(tǒng)性及開拓“新文人精神”的表達(dá)上,去形成自己的藝術(shù)理念及形式特征,他認(rèn)為這是未來中國新山水畫發(fā)展的一個(gè)重要方向。

四川美術(shù)學(xué)院原黨委書記楊圭言教授曾深有所感觸地談到:“每每看到必位的國畫山水,心里總會(huì)被震撼了一把。其筆下的一溝一壑,一草一木、一水一石,是那么沉穩(wěn)、濃郁、大氣、遒勁、厚重、實(shí)在;既沒有仙風(fēng)道骨、虛無縹緲,也沒有清奇乖張、虛張聲勢。在他的山水圖前,我總感到如讀著詩圣杜甫“造化鍾神秀,陰陽割昏曉”的詩句,領(lǐng)略著沉郁頓挫的詩風(fēng)和意蘊(yùn)……”

四川美術(shù)學(xué)院現(xiàn)院長,全國美協(xié)副主席厐茂琨教授也寫到“近日翻看楊老師的《畫眼春秋》,總能使我在忙碌的工作之余獲得閱讀的快樂,這種快樂之源應(yīng)該就是在藝術(shù)上的惺惺相惜。可以說,楊老師的文章盡管是溫婉的,但是他的藝術(shù)風(fēng)骨卻是堅(jiān)實(shí)有力的。篇篇硯邊心語都是澄懷觀瀾的樸素道理,道的通達(dá)必能覓得逸樂之筆,文集中所刊載楊老師的畫作中蒼勁、潤澤的筆墨,以及其所描繪的那種蘊(yùn)涵充滿的怡然之境即是對(duì)其文集的最好呼應(yīng)。”

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