在薛林興的藝術(shù)作品中，我們可以明顯地感受到他探索中國(guó)寫意人物畫如何改革創(chuàng)新的心路歷程。他對(duì)中西繪畫，中西文化的不斷比較、不斷換位思考，乃至多年的創(chuàng)作實(shí)踐所取得的成就，奠定了他在當(dāng)代中國(guó)寫意人物畫壇改革家的領(lǐng)軍人物位置。通過(guò)審美的過(guò)程使人們得到對(duì)當(dāng)代人生的思考與啟迪。

      薛林興先生是一位學(xué)者型的藝術(shù)家，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論進(jìn)行了敲骨抉髓的梳理，並結(jié)合幾十年的創(chuàng)作實(shí)踐，創(chuàng)造了警世駭俗的《藝經(jīng)》六十四論。

他主張：他山之石可以攻玉，中西繪畫要聯(lián)姻，這樣才能健康，才能有生命力，創(chuàng)造出世界性的繪畫語(yǔ)言。

      今天這幅作品《不知心恨誰(shuí)》題款是：見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)？但是美女的臉上沒(méi)有一絲的淚痕。恬淡優(yōu)雅的神態(tài)，給人難以名狀的美感。頭發(fā)采用濃墨，大膽瀟灑，恰到好處。

      側(cè)坐的背影形成了一種螺旋之美，簡(jiǎn)練的輪廓線。淡墨衣裙上覆蓋著淡粉的勾勒的花紋兒，晶瑩剔透。

薛林興在《藝經(jīng)》六十四論中稱：筆墨有陰陽(yáng) 線條有樂(lè)感

      線為陽(yáng)，墨塊為陰，干為陽(yáng)，濕為陽(yáng)。濃為陽(yáng)，淡為陰，筆痕為陽(yáng)，空白為陰。陽(yáng)既有剛性，就前進(jìn)，膨脹，立體，有大感，能提高精氣神。反之陰柔者，含蓄，隱退，安寧，潤(rùn)澤似水柔情。

     線條的音樂(lè)感，用筆的提按頓挫，輕重緩急，干濕濃淡，速度的變化，干濕的變化，形成了音樂(lè)般的旋律與節(jié)奏美感。猶如舒緩的小夜曲、激情的英雄交響曲、幽怨凄涼的二泉映月、席琳迪翁升華于天國(guó)的我心永恒、莎拉阿爾曼斯卡布羅集市的天賴之音。

       他更提倡要以情作畫，何為以情作畫呢?

      有感而發(fā)，感人心者，莫先乎情也。藝術(shù)家是情圣，一件作品面世的過(guò)程，尤如一見(jiàn)鐘情，相親相愛(ài)，十年修的同船渡，百年修的共枕眠，看似偶然，實(shí)則續(xù)寫前世姻緣。十月懷胎，一朝分娩。情到至濃處，才能筆落驚風(fēng)雨，畫成泣鬼神。