大氣豪邁  高雅率真

——謝安鈞先生書畫作品淺析

文/王猛仁

古人云：“字畫本自同工，字貴寫，畫亦貴寫。以書法透于畫，而畫無不妙；以畫法參于書，而書無不神�！睍�法正是以筆彩墨舞來抒發(fā)性情，在出新意于法度之中，吐納珠玉之聲，在寄妙理于豪放之外，舒卷風(fēng)云之色。謝安鈞先生的書法，以其突出的藝術(shù)個性，獨步于中原書壇，更以其見真見性的繪畫語言，向人們展現(xiàn)出一代書畫大家與眾不同的藝術(shù)追求和文化修養(yǎng)。

謝安鈞先生的書法以行草書名世，是當(dāng)今書壇寫行草書能夠在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自出機杼、突破薔蘺，鑄成個性面貌的少數(shù)書家之一。同時，他又是一名熱心書協(xié)組織工作、頗有建樹的著名社會活動家。在他擔(dān)任河南省書法家協(xié)會駐會副主席兼秘書長的位置上，為重塑“中原書風(fēng)”，打造河南書法亮點，推動河南書壇的可持續(xù)發(fā)展做出了突出貢獻。在此期間，他創(chuàng)作、出版了大量的書畫藝術(shù)精品，有不少作品參加過全國性權(quán)威展覽，還有許多作品被省內(nèi)外藝術(shù)單位和名勝風(fēng)景地勒石珍藏，向社會和人們展示了藝術(shù)家多方面的創(chuàng)造才能。此后，也是因工作關(guān)系，筆者與謝安鈞先生時有來往，閑暇之余，品茗雅集，把酒言歡，其真實不虛、剛正為人的性情給我留下了深刻的印象。更在其言談舉止間，感受到了他的君子之風(fēng)、藝術(shù)家之范和軍人之偉岸。

在中國書法史上，真正能體現(xiàn)人品書藝的典型字體當(dāng)屬行草書。自東漢以來，如張芝的《草書帖》、索靖的《出師頌》，王羲之的《初月帖》、張旭的《古詩四帖》、懷素的《自序帖》，到五代以后的楊凝式、黃庭堅、趙孟頫，再到明清之后的王鐸、博山、何紹基、趙之謙等，其綿延傳統(tǒng)流變，漸漸形成一個脈胳清晰的書法流派，成為后人效仿的千古典范。

謝安鈞先生諸體皆擅，楷書、魏碑、漢隸、章草無一不精，尤以行草為最。他的楷書，以唐楷為宗，參以晉人筆法，剛毅整飭之中不失溫潤；他的魏碑，以《始平公造像》、《龍門二十品》為法基，用筆方勁渾厚，結(jié)體樸茂俊偉，得駿利疏朗之趣。從謝安鈞先生眾多的楷書和魏碑中，我們可以更多地體悟到書家風(fēng)格中古拙含蓄的一面。在其擅長的行草書中，特別是他的章草，以幾十年的書法創(chuàng)作經(jīng)驗為積累，成功地探究到行草書的真諦，那就是用輕松簡潔的翰墨之妙，表現(xiàn)自然流暢的節(jié)奏為縱橫瀟灑的氣質(zhì)，所謂“矯若游龍，視若驚蛇”是也。從這個意義上來說，謝安鈞先生行草書所具有的獨特魅力，在當(dāng)代書壇中實不多見。

我一直認為行草書是書法藝術(shù)的最高境界，無論從書法的審美取向上還是思想情感上，筆到意連，簡而不單，真情流泄，頗能耐人尋味。謝安鈞先生通覽古今行草，深知由行、由隸、由魏入草的個中三味。他的章草，沒有故作繁文縟節(jié)的扭捏之態(tài)，無論結(jié)體、用筆，都追求簡約，或遲或連，動合規(guī)矩，變化無常，當(dāng)其揮運之際，自然成書于胸中。尤為可喜的是，他對帖學(xué)也極感興趣，在對碑學(xué)深刻研究的基礎(chǔ)上，他盡可能多的汲取帖學(xué)的清雅奇麗、秀逸灑脫與碑學(xué)的古典蒼莽、稚拙樸茂，并有機地熔為一爐，使其作品醇厚，典范。所幸是，謝安鈞先生從中領(lǐng)略到了碑與帖相融相合的艱澀與持重，將這種圓勁、含蓄、奇巧、古拙，甚至于字字獨立的特點體現(xiàn)在自身的創(chuàng)作之中，從而加厚并升華了作品的分量和力度。

謝安鈞先生是一位功力型的書畫藝術(shù)家。所謂功力，就是對藝術(shù)執(zhí)著，肯下苦功寫字作畫的人。謝安鈞先生的章草，多以《急就章》、《平復(fù)帖》、《出師頌》、《月化帖》為底子，間習(xí)王邃常、王世鏜等近人法書，所創(chuàng)之作，筋脈相連，意在筆先，疏可跑馬，逐勢瞻顏，大小有別，高低有趣，不見時下大行其道的匠人之氣，有格局，有氣韻，有精神。近年來，他的一系列草書作品，枯筆略多，參著錯落之安排極盡變化，起筆與收筆方圓并施，橫則正，豎則直，傳古人之正法。這些作品盡管呈現(xiàn)的不是很多，已明明白白地向世人傳遞出一種強烈的時代氣息和個人風(fēng)貌。凡是閱讀過謝安鈞先生草書的人士，我想不會否定他的傳統(tǒng)功力和厚重的中原文化底蘊。

作為一位風(fēng)格獨特、修養(yǎng)全面的專業(yè)書畫藝術(shù)家，謝安鈞先生在醉心書法的同時，長期涉足大寫意山水畫創(chuàng)作，其作品筆筆精到，書畫合一，相互浸染，各領(lǐng)風(fēng)騷。在河南山水畫一脈中，他的作品體現(xiàn)著真山真水真筆墨的較高藝術(shù)水準。他那精湛的筆法、堅實的寫生力量，雖脫胎于黃河畫派和南北太行山水的狀物精微，但在吸取北派大師蒼茫渾厚的氣勢宏闊幽遠的特征后，逐漸形成了表現(xiàn)中原地貌、山水風(fēng)光等地域風(fēng)格的獨特畫風(fēng)。中原山水雄奇、厚重、深邃的景象由他靈動的筆法表現(xiàn)出來，筆底千鈞，意態(tài)俱足，墨韻生動，直擊靈魂。謝安鈞先生享有盛名的太行山水畫系列，經(jīng)過幾十年的筆墨修練之后自成家法。他的作品，繼承了傳統(tǒng)山水畫大家的寫真抒情能力，又將嶺南畫派與長安畫派不同的創(chuàng)作理念運用其中，再汲取北派山水畫的蒼莽渾厚、墨氣渾然的優(yōu)點，把堅實的筆下功夫和蒼潤厚重的積墨法則結(jié)合起來，融會于大塊墨團的對比畫面中，逐漸形成了表現(xiàn)太行山水、黃河風(fēng)貌、中岳風(fēng)情的獨立風(fēng)格，成為中原畫壇優(yōu)秀的山水畫大家之一。

宋元名家的山水，一直被人們尊崇為傳統(tǒng)正脈。自唐、五代至兩宋，繪畫的發(fā)展已達到了令人難于企及的高度。謝安鈞先生在山水畫創(chuàng)作中，始終發(fā)揮著古人實景丘壑的幽美描繪，將宋人之氣、元人之韻等山水元素的法則融合一體，以書的線條，道的理念，從無到有，取四時陰霽之氣象，行于心而應(yīng)用于筆�？此�畫的山巒、丘壑、疊嶂，已入自然造化之境，淋漓盡致地發(fā)揮出了“真筆墨”的暢神怡心之功效，成就了真境傳神、真筆寫心的特質(zhì)，開啟了新一派南北太行山水畫的風(fēng)范。特別是畫面的山石林木與溪水嘩嘩，無一處不是苦心經(jīng)營，精練的用筆與造型完美結(jié)合，讓觀者在有限的范圍內(nèi)，能一一看到連續(xù)而節(jié)奏明快的盤折變化，又能在宏闊的大視野中感受到若有若無的空靈，頓覺筆簡意遠之氣撲面而來，具有較高的藝術(shù)品味和野逸粗獷的烈烈之風(fēng)。

與謝安鈞先生交往數(shù)載，我感動于他的正直、篤誠和善良。從他的作品里，我能讀懂他的內(nèi)心，他的情感，他的品格，他的境界。他出生在豫南，曾服役于軍中，最后服務(wù)并任職于省書協(xié)專業(yè)團體，河南人固有的爽快、大度、智慧、耿直、不屈的性格灌注于他字里行間的筆墨之中。因此，他的書法呈雄渾、磅礴、大度之氣；他的國畫山水便有樸誠、純正、灑脫之狀；他的為人，便多樸實無華、高雅率真之趣。為此，特口占打油詩一首奉贈謝安鈞先生：“山水天然氣勢雄，一筆一染驚蒼穹。書秀畫精皆神品，鐵骨錚錚斗大風(fēng)�！�

身為中國書協(xié)理事、身兼數(shù)職的謝安鈞先生，即將步入花甲之年。如今，他終于探索并尋找到一個屬于自己的座標方位，在今后漫長的藝術(shù)探索中，愿謝安鈞先生不負時代，書畫共美，藝術(shù)常青！

書 作

畫  作

謝安鈞 ，本科學(xué)歷，河南信陽人，別署：安堂主人。中國書法家協(xié)會理事，河南省文聯(lián)全委會委員，第九、十屆全國文代會代表，河南省書法家協(xié)會駐會副主席、秘書長，河南省文藝志愿者協(xié)會副主席，黃河科技學(xué)院客座教授，西安美術(shù)學(xué)院外聘教授。

近年來深入研習(xí)中國畫，尤其擅長大寫意山水畫，對南北太行山山川情有獨鐘尤為喜愛，深入太行山寫生，創(chuàng)作了大量太行大寫意山水畫。