中國水墨人體的意境美，詩意美，空靈之美，是西方油畫里沒有的。

——薛林興

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《江水流春》 136×68cm 2013年秋

先置之死地而后生，背水一戰(zhàn)，這只是兵法戰(zhàn)術嗎？

作畫亦然，只畫一個背影，沒有什么動人的姿態(tài)，也沒有刺激眼球的肢體。。。

右臂肘部外撐，略微化解了一些呆板，上身右傾，頭部轉向左側，而右腳則轉向右側。頭、身、腳形成一個“Z”字形，靜中寓動。

下身纏繞的披布，鄒折的線條，隱約的花紋，濃重的酞青加花青反襯了上身淺明的膚色。

兩側的輪廓含蓄地訴說著女性形體的美麗。左側線條從額、唇、掠過秀肩......胸廓下彎至纖腰......至胯部向外驕傲地撐起。越過大腿至膝部的內收，使整體靜中寓動了起來。右側線條從披散的黑發(fā)間冒出來的頸、肩、臂、腰胯、腿與左側線條有相對，有相反。時而還有相向。

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《江水流春》 136×68cm 2013年秋（局部）

其實，這些美感元素在其它作品中并不罕見，不同尋常之處，在于她的后背，腰和半遮的臀。又其實，后背遠不如前方來的鮮明，前方有圓挺的雙乳，小腹的圓滑起伏。而此作在人體裸露部分卻是軀干，而背部的造型較之全身最為單純，就連盧浮宮中美神維納斯，人們更多關注的也是正面。

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《江水流春》 136×68cm 2013年秋（局部）

那就要在單純之中求豐富。沒有明顯的凹凸，除輪廓之外也就沒有線條可用，只有拿出國畫中忌諱的素描功夫，對人體內部結構和外在起伏嫻熟的理解，對國畫材料所特有的自然交融的滲透力。脊椎與頸脊的微突，胸至腰的堅挺中帶優(yōu)美的弧線，后腰兩側令人消魂的淺渦，纖腰下至豐臀部的令人振奮的凸起，兩側肩胛對稱中的失衡變化，所產生的迷惑。

這是名符其實的背水一戰(zhàn)，也只有絕地逢生的決心，細心與耐心，才使《江水流春》讓人產生更多想象的意境美感。