“ 渾然天與地，乾坤馬與�！钪嬗肋h(yuǎn)會是張力的存在，于是才有生氣相摩相蕩。老甲要表達(dá)的，就是這么一股氣，沛乎天地間。
——王魯湘”
老甲藝術(shù)館將于11月21-11月24日將老甲藝術(shù)館的30余幅經(jīng)典館藏大寫意作品帶到“藝術(shù)廈門經(jīng)典博覽會”，這其中包含了老甲的膾炙人口的《人之初系列》，草原的巴特爾，富有哲學(xué)意味的《渾然天地系列》，大氣蓬勃的奔馬與渾厚力量感十足的牛系列，“大寫者——老甲”就在藝術(shù)廈門B1-44-45，不見不散呦！
對于老甲這樣的大寫者來說，天地間其實無一物不獨立蒼茫，無一物不自具乾坤。天地化成，乾坤大衍，人側(cè)身其間，與天地共飲，忽牛忽馬，一會兒天馬行空，一會兒如牛負(fù)重，在追求絕對自由的同時又承載無盡的責(zé)任，或得到天空，失去大地，或仆伏大地而不能仰望星空——人類的這種處境或許就是宿命，宿命帶給我們一種心境的蒼茫，在天地蒼茫中獨立沉吟，這才是人類詩意地存在。藝術(shù)的終極關(guān)懷，或止于此。而老甲在抽象和具象之間的種種努力所達(dá)致的“恐怖的平衡”，不也是乾與坤、馬與牛、天與地在其繪畫中充滿張力的表達(dá)嗎？
渾然天與地，乾坤馬與�！钪嬗肋h(yuǎn)會是張力的存在，于是才有生氣相摩相蕩。老甲要表達(dá)的，就是這么一股氣，沛乎天地間。
摘自：《渾然天與地—再讀老甲》
文/王魯湘 著名美術(shù)理論家，鳳凰衛(wèi)視主持人
《鐵流》 123×84.5cm 1984年
《紅霞》 115.5x120cm 2002年
在中國兩千多年的畫馬歷史上，大約有四次大的變革，其一是漢代，以漢畫像為例，其畫馬概括、簡略，有的僅畫大勢而已，但皆生動傳神，高雅而大氣。其二是唐代，以曹霸、韓干為代表，畫馬以細(xì)勻和線條勾勒，然后用淡墨渲染，再著色。雖工整，單打起雄壯。五代宋元明清畫嘛，大體皆傳次法。其中雖有元趙子昂、趙雍父子，任仁發(fā)等，變化皆不大，甚至基本上無變化。其三，徐悲鴻一變，徐悲鴻以大寫意筆法寫馬，他并借鑒西洋畫，把馬的骨骼結(jié)構(gòu)都了解得清清楚楚，畫馬準(zhǔn)確，用筆瀟灑，不僅大氣磅礴，且雄渾厚重。徐悲鴻之后畫馬的畫家差不多皆學(xué)徐悲鴻，有的雖略有改進(jìn)，皆終未能出其藩籬。其四就是老甲（賈浩義），漢、唐、徐悲鴻地畫馬，皆以線條色墨表現(xiàn)馬的形態(tài)，造型皆準(zhǔn)確。在一定程度上說，他們是以筆墨為造型服務(wù)——如何表現(xiàn)馬；至少說，他們是寓筆墨于馬的造型之中。老甲則反之，他是寓馬的造型于筆墨之中，他的筆墨不是為造型服務(wù)的，相反，造型為筆墨服務(wù)。他的筆墨是一種哲學(xué)、一種精神、一種美學(xué)觀念的升華。我曾講他的畫是力的宣泄，勢的技法。他用濃焦墨縱刷橫涂，狂飛肆舞，其猛烈的筆觸、雄強(qiáng)之氣勢，有沖洗千古、壓倒一世之氣概。人稱非常大寫意。
摘自：《非常大寫意的畫家——老甲》
文/陳傳席 人民大學(xué)美術(shù)系教授、博士生導(dǎo)師
// 參展作品 //
《人之初》 69x69cm 1987年
《嬉戲》 48.5X44.5cm 1993年
《干杯》 97x91cm 2000年
《牧馬人》 68×136cm 2005年
《遠(yuǎn)方來客》 68×138cm 2005年
《憤怒系列NO.1》 35X34cm 2003年
賈浩義《憤怒系列NO.2》 34X34.5cm 2003年
// 渾然天地系列 //
《閃光》 69×139cm 1995年
《宙》 69×69cm 1995年
《月》 68.5×69cm 1997年
《紅霞》 69.3X68.6cm 1999年
橫過手機(jī)看大圖：
《草地風(fēng)神》 180x97cm 2009年
老甲，本名賈浩義，1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院，北京畫院畫家，國家一級美術(shù)師，全國美協(xié)會員，中國國家畫院研究員，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究中心特約創(chuàng)作顧問，中央文史館書畫院藝委會委員，老甲藝術(shù)館館長。
老甲從藝幾十年，不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強(qiáng)悍、渾厚、博大富于現(xiàn)代意義的中國畫大寫意風(fēng)格，世人稱“非常大寫意”。
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