今天2019年11月2日下午16:00，藝術(shù)家陳丹青迄今為止的最大個展 “退步 1968 - 2019”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間和第二空間開幕。
展覽由崔燦燦策劃，全面展出自1968年至今，陳丹青創(chuàng)作的“西藏組圖”、“名畫臨摹”、“人像寫生”、“靜物”和“自畫像”等油畫和素描作品 100 余件。
展覽名取自陳丹青文集《退步集》，意以不同作品系列之間的“進(jìn)退”作為一種假設(shè)和隱喻，重新看待陳丹青50年以來的繪畫變化。展覽將展出至：2019年12月28日。
/ 前 言 /
上世紀(jì)六十年代的學(xué)畫少年，頂多玩玩水彩，弄不起油畫。1967年，機(jī)會來了：全國工廠農(nóng)村要畫巨幅領(lǐng)袖像，我跟著中學(xué)美術(shù)老師章明炎四處干活兒，每接一單，剩余的顏料畫筆就歸我。用了多久呢？直到25歲上學(xué)，29歲去紐約。
魚皮膏，晶狀的褐色硬塊，扔一小撮放鍋里熬成油脂，涂在硬紙上，干了，就能畫油畫。當(dāng)年畫布貴重，日后的西藏組畫也畫在硬紙上，美院畫材店有賣，五毛錢一張。
記憶是個累贅。許多事我總遲鈍而落后，變過半百還自己繃布框，漸漸弄不動了，年輕人說，給畫鋪子打個電話，隨便什么尺寸、好布、涂料，都給你整好了送過來。
如今的日子，真和做夢一樣。
我曾看過很多很多大型回顧展。后來才意識到，梵高、馬奈、庫爾貝、卡拉瓦喬，從未看過自己畢生的作品掛在一起。我們憑什么比前人幸運(yùn)？今次這份展覽談不上回顧，因為上墻的油畫不及歷年涂抹的十分之一，但時間跨度是五十年�；乜次迨嗄甑墓串�(dāng)，不知作何感想，藝術(shù)家，其實未必了解自己。
策展人崔燦燦是隔代青年，能以遠(yuǎn)距離看待老家伙。經(jīng)他梳理，居然將我分殊的作品撥為好幾個單元，以資對照。我發(fā)現(xiàn)了什么呢？當(dāng)局者迷，我還是不知作何感想。
謝謝一路給我影響、指教和批評的同行。謝謝油畫院近年幫我張羅畫畫的朋友們。謝謝大家來看。
陳丹青
/ 展 覽 現(xiàn) 場 /
/ 展 覽 作 品 精 選 /
自畫像館
《15歲》，布面油彩，23× 15.5cm，1968
自畫像常被喻為自戀，我少年時畫自己，只因手癢，找不到模特，就畫自己。倏忽過六十歲，又涂兩幅，有點“立此為證”的意思，其中一幅弄到半當(dāng)中，就放棄了。我建議諸位也試試瞧著鏡子一筆筆畫“自己”，那是奇怪的經(jīng)驗：你會發(fā)現(xiàn)另一個疑似像你的家伙。
早期作品館
《米開朗琪羅》，紙本素描，27×19.5cm，1969
小時候看不起自己的畫，現(xiàn)在看得起了，不因為畫得好，而是這些畫老了，是我自己的上古時代。少年時，我盼著變成經(jīng)驗豐富的老畫家。現(xiàn)在終于老了，再也變不回憨傻少年啦——幼稚多好，沒頭沒腦多好，半生不熟多好，遇見如今密密麻麻的考前班孩子，驚覺自己居然躲過考試與分?jǐn)?shù)的重重關(guān)卡，多好��！
《松江小村》，紙本油彩，11×18cm，1968
草芽、青苗，總歸是真心的，人面對幾十年前的畫，也總歸會原諒吧，現(xiàn)在好意思配了鏡框，掛出來，前提是，你得后來又畫幾十年，當(dāng)初的幼稚這才可看。那年月，不少同齡朋友比我畫得好，可惜后來不玩了，消失了。現(xiàn)在偶爾見到初學(xué)者的涂抹，虎虎有生氣，我不禁贊美而羨慕，可是他們顯然不相信，以為我是裝出來的。
工農(nóng)寫生館
《江北地主》，紙本油彩，54×39cm，1977
七十年代我畫工農(nóng)，和現(xiàn)在回看四十多年前畫的工農(nóng)，感覺不一樣。怎么不一樣呢，卻說不出。那個時代沒眼界，沒展覽，沒有藝術(shù)學(xué)院，也沒藝術(shù)批評，我向任何那時的俊杰學(xué)習(xí)，畫完了到處找人討教，彼此大談筆觸啊、調(diào)子啊、對比啊，等等等等，批評我的家伙說，你們上海人就知道技巧，我心里痛恨，但也就從此偷偷學(xué)習(xí)所謂北方的、蘇派的畫法，巴望漸漸牛逼起來。
如今和我同代的老工人，肯定下崗了，老少農(nóng)民則多半成了雜工。我常驚訝自己當(dāng)過農(nóng)民，早期畫中的莊稼漢，就是村里的鄉(xiāng)親，出村遠(yuǎn)走后，我與農(nóng)民永遠(yuǎn)分離了。知青老來喜歡回到落戶的地方，我不愿去，那是太動感情的旅程。我仍記得走向荒村的山路，帶我下地干活的窮大叔們恐怕早已死了，變成后坡的土墳。
西藏組畫館
《進(jìn)城（一）》，紙本油彩，52.5×78.4cm，1980
我忘了《西藏組畫》怎么畫出來，只記得過幾天畫完一張，過幾天又畫完一張。因為畫在紙上，拿回北京時靠在墻上給人看，不斷滑倒，不斷扶起來。后來美院的老師傅拿去裱在木板上，配了當(dāng)時被認(rèn)為考究的鏡框。這回，謝謝中國油畫院修復(fù)室青年又為我配了考究的鏡框。
臨摹原作館
《艾爾·格列柯》，布面油彩，51×40.3 cm，1986
我這輩油畫人還是牽連著上代的傳奇。封閉年代，一想到留法留蘇前輩居然能進(jìn)博物館臨摹名畫，簡直痛不欲生。如今我已擺脫了那種神話——以為認(rèn)真臨摹經(jīng)典，就能畫得更好——其實沒有那回事。圓了早先的癡夢，醒過來，發(fā)現(xiàn)一無所知，一無所見的年代，另有藝術(shù)的溫床。但是看經(jīng)典，臨原作，仍是不可替代的經(jīng)驗。當(dāng)年臨摹時，我不斷對著經(jīng)典想：啊呀，原來你是這么畫的！現(xiàn)在很少去美術(shù)館看經(jīng)典，看到了，發(fā)現(xiàn)所有經(jīng)典對我說，走吧，小子，去忙你自己的畫。
《達(dá)芬奇》，紙本素描，13×17.5cm，1968，15歲
館方規(guī)定：每個展廳的臨摹者不能多于一人，這里展出的篇幅，僅說明我只能選擇無人占據(jù)的展廳，并非不想臨摹其他大師。我記得委拉斯凱茲專廳被一位美國青年霸占數(shù)周，老在打草稿，我在隔壁廳臨摹哈爾斯，兩天就畫完了，他走過看見，不吱聲，再也不跟我打招呼了。
我臨摹經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)，非常幼稚：只想畫得像。如果營生困難，我愿造假畫。如果割除繪畫的野心，我愿一天到晚臨摹。后來畫了那么多書籍畫冊，大約就是這種心理吧。但我寫生的標(biāo)準(zhǔn)也很幼稚，也很低：只想畫得像他（她）。蘇東坡說：“繪畫論形似，見于兒童鄰”，我至今是個沒出息的小兒。
時尚模特館
《紅色西服》，布面油彩，210×230cm，2017
據(jù)說，四十多年前，從巴黎歸來的宋懷桂女士組建了中國第一支時尚模特隊。她是中央美院六十年代畢業(yè)生，遠(yuǎn)嫁法國，開放后歸來，發(fā)現(xiàn)大街上的中國青年“還是好看”，于是起念。希望如今看慣時尚的青年，包括一代代模特，記得她。
《他倆是一個模特》，布面油彩，180×160cm ，2017
時尚模特是時尚攝影家的瞄準(zhǔn)對象。我從未想到會來畫時尚模特，也不知道為什么畫。謝謝賓利公司的姚總為我提供所有模特，他（她）們?nèi)己酶�，好乖，在畫布前顫巍巍站立著，無可奈何。他（她）們是改革開放的活證據(jù)。四、五十年前，我的同齡人也有格外高挑的男女，瘦伶伶地晃悠著，大多在工廠農(nóng)村，草草一生，現(xiàn)在都是老頭老太了。
佛洛倫薩館
《旅居佛洛倫薩的安娜夫婦》，布面油彩，199.6×199.7cm，2017
《佛洛倫薩群像》，布面油彩，199.4×199.6 cm，2017
劉小東周游列國畫寫生，給我大膽的啟示：為什么我們不能畫外國人？前年，佛洛倫薩一所學(xué)校給我三十天走訪寫生的機(jī)會，畫了十來幅。他（她）們并不都是意大利人。展開紅色羽毛的女士和她丈夫，是來自哥倫比業(yè)的喜劇演員，群像中間的小提琴手，來自伊朗，人叢中還有中國留學(xué)生，其中一位女生甚至將她在東北家里的狗帶來同住。右側(cè)那位瘦長的男士是意大利詩人。我說，你好高��！他靜靜地說：這不是我的錯。
倫敦館
《扮演亨利八世的老人》，布面油彩，152.5×122 cm，2018
《兩位倫敦高中生》，布面油彩，152.5×122 cm，2018
去年在倫敦畫了二十來幅人物寫生。模特哪里找呢？是先前的學(xué)生吳雯幫著我從大街上拉來的。十五年前她因兩課考試的一分之差，被拒絕，當(dāng)不了研究生，現(xiàn)在早已是倫敦的職業(yè)畫家——這位渾身戲裝的約翰先生是扮演亨利八世的老演員，他特意帶來了充任亨利八世六任妻子的木偶。之后，約翰堅持請我畫他的裸體。他幼年親歷戰(zhàn)后倫敦的食品配給和美援，有一天母親帶回香蕉，令他驚喜。我也第一次畫了黑人，瞧著皮膚的紫光，我發(fā)現(xiàn)黑人又好看，又好畫。那位挺立的黑人大叔與我同齡，身手矯健，是街頭舞蹈家。
靜物館
《沈周與董其昌雙重奏》，布面油畫，101.2 × 228.3cm，2014
算起來，從1997年畫開始弄第一幅畫冊寫生，二十二年了，時斷時續(xù)，但凡一時不知畫什么，就把畫冊攤在地上畫，那是最容易進(jìn)入狀態(tài)的寫生。但我至今不知道為什么弄這套把戲。有幾位青年為之寫評論，講出好多道理，可是畫這些靜物時，我什么也沒想。
畫中的西洋畫畫冊，不少是歐美五六十年代手工套色的老版本，國畫畫冊，則半數(shù)取京都書攤的舊貨，比我們同類產(chǎn)品更斯文，更雅。書法帖，幾乎全是日本版。要之，市面上畫冊萬千，花花綠綠，入畫者不及百分之一。當(dāng)然，這是我的偏見與偏愛，不足為訓(xùn)。
《巴洛克群像之二》，布面油彩，101×152 cm，2014
《書帖叢林之二》，布面油彩，228×202 cm，2015
《題未定之二》，布面油彩，76×202 cm，2014
用油畫玩山水畫效果，瞧著很像，其實不難，描畫哈爾斯、委拉斯凱茲，那才煩。人看我寫生晉唐書帖，以為我練過字，實在是誤會。油畫筆書寫二王或張旭的狂草，既開心又容易，不信你試試。據(jù)說許多唐宋名碑的刻字師傅根本不識字，我的勾當(dāng)，亦屬同理。
《明人與魯本斯》，布面油彩，76× 202 cm，2015
2014年蘇博館長要我去辦展覽，畫了一批靜物。之后五年沒畫了，今歲又涂抹一批。早先我就想畫得大些，擺好多畫冊，但是不敢；早先總想把畫冊稍微放得歪斜散亂些，但是不敢，今年呢，終于有點敢了，還想得寸進(jìn)尺，空白處弄點涂鴉破一破，但是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。放膽畫畫多么不易啊，看到別人肆意放膽的畫面，我總是慚愧。
《第一幅靜物畫》，紙本油彩，12.2×20.5 cm，1968，15歲
《皮鞋》，布面油彩，40.8× 50.9 cm，1990
策展人崔燦燦堅持設(shè)立這組對比：將我小時候畫的番茄，去紐約后畫的皮鞋，與我的畫冊寫生并列對比。原因呢，可能是我把畫冊系列強(qiáng)行稱之為“靜物”。我喜歡風(fēng)景畫，可是不會，喜歡靜物畫，也畫不好水果與花，直到弄出不倫不類的畫冊寫生，無以名之，就管它叫靜物。這些“靜物”實在是耍無賴——畫中沒有一件我的作品，但每塊布簽著我的名。
/ 陳 丹 青 /
1953年生于上海。1970-1977年，在農(nóng)村。1978-1980年，上學(xué)。1982-1999年，旅居紐約。2000年定居北京。
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