松云堂畫廊的日志

[收藏·市場] 爛漫春光別有天——談?wù)勈娲汗饨淌诘膭?chuàng)新繪畫藝術(shù)

已有 350 次閱讀 2019-11-02 19:41

爛漫春光別有天

—談?wù)勈娲汗饨淌诘膭?chuàng)新繪畫藝術(shù)

文/劉國松

中國傳統(tǒng)文人畫曾有過輝煌的歷史，使無數(shù)炎黃子孫引以為驕傲。但是，它發(fā)展至近代卻出現(xiàn)了蒼白和衰微的趨勢，究其原因，是時代變了，社會環(huán)境、人文環(huán)境變了，人們的思維方式。生活方式也變了。這種變化是急劇而深刻的，也是人類歷史上前所未有的。文人畫的筆墨程式在這種變革中顯得相對滯后，因而諸多方面難以適應(yīng)。這就客觀上為一種在構(gòu)思立意模式和創(chuàng)作方法上與文人畫大相徑庭的中國畫新品種的出現(xiàn)，提供了條件，人們通常把這種中國畫新品種稱做“肌理制作”畫，一時稱謂不－，褒貶不同，但誰也無法否認(rèn)它的存在。

1997年3月，在北京釣魚臺國賓館舉辦的“20世紀(jì)中國畫研討會”上，劉驍純先生把這類中國畫冠以“非文人筆墨”，這一概念非常好，我認(rèn)為“非文人筆墨”的中國畫是破土而出的小苗，隨著時間的推移，必將長成參大大樹。從50年代臺灣的“五月畫會”算起，短短的40年，只不過是歷史上的一個瞬間，但是，從“非文人筆墨”開創(chuàng)之日起，發(fā)展很迅速，大陸改革開放以后，就出現(xiàn)廠一批有作為的“非文人筆墨”畫家。他們審時度勢，果敢地調(diào)整了自己的藝術(shù)探求方向向，甘于清苦寂寞，不畏藝途艱險，也不怕別人說三道四，如“沒有真功夫”等等，堅定地走自己的路，舒春光就是這批畫家中有建樹的一位。我認(rèn)識舒春光，先從讀他的作品開始的。1980年，我在美國教書，來美國訪問的艾青，高瑛夫婦處，見到舒春光的兩幅作品。都是表現(xiàn)中國西部邊塞風(fēng)光，意境和筆墨與當(dāng)時大陸流行的時尚不同，可以看出作者正在謀求建立一種新的風(fēng)格。

1987年，我參加絲綢之路考察團(tuán)，才在烏魯木齊見到了舒春光。那時，他拿出一批“非文人筆墨”的作品給我看，受到了考察團(tuán)全體同仁的贊許。他對幾種新技法運用得很自如。我欣喜之余，有些不可思議。地處大陸西部邊陲的新疆，交通不方便，信息閉塞，怎么會產(chǎn)生這樣一位思想活躍，與海內(nèi)外“非文人筆墨”同仁心心相印而又有獨到見解的畫家。

1988年，舒春光赴美國、加拿大訪問、辦畫展，回國途進(jìn)香港，曾在我家里住了一段時間，我們才有機會暢談，適逢由我牽頭促成的他的另一個畫展在臺北——原色藝術(shù)中心展出成功，更為他的海外之行增添了一份喜色。

1994年，在臺北舉辦的“現(xiàn)代水墨畫研究會”期間，我又和舒春光相見。大家為了同一個藝術(shù)目標(biāo)，研討、切磋甚至爭論。當(dāng)看到“非文人筆墨”的作品更趨成熟，作者遍及海外許多國家，大陸也是人才濟(jì)濟(jì)，我們無不由衷地欣慰。

舒春光是一位開拓邊塞畫風(fēng)的大漠畫家，就“文人筆墨”而論，也是有功力的。他在藝途的行進(jìn)中，驀然回首，發(fā)現(xiàn)了“非文人筆墨”蘊藏著豐富的潛力，便毅然決然地愛上了它。他說：“不拘一格地選用媒材，無所顧忌地采用各種技法，使我最大程度地放開了手腳，抒發(fā)自己的感情，有一種前所未有的自由感�！笔堑�，從此，他的邊塞風(fēng)情畫手法更加多樣，畫面更加風(fēng)采，令人耳目一新。

我曾多次說過：“肌理”實際就是“皴法”，二者并無不可逾越的鴻溝。“非文人筆墨”需要功力。“非文人筆墨”不但取決于對媒體性能的熟練掌握和應(yīng)變能力，或胸?zé)o成竹，因勢利導(dǎo)，將計就計，捕捉和凝固稍縱即勢的瞬間美，或在混沌里閃現(xiàn)機敏，在零亂中整理出秩序，而且要調(diào)動體驗、發(fā)揮豐富的想象，化腐朽為神奇，這難道不需要功力嗎？

當(dāng)然，任何事物都有多個層面，“文人筆墨”已歷經(jīng)千年，作者浩如煙海，但并非都構(gòu)成佳作，平庸者也不乏其人，“非文人筆墨”亦然。我們不應(yīng)以偏蓋全，對“非文人筆墨”一概否定。況且，“非文人筆墨”才出現(xiàn)幾十年，人們理應(yīng)對其多一些呵護(hù)和支持，使之更加完備。

“文人筆墨”和“非文人筆墨”是兩種不同的創(chuàng)作模式。品評二者，應(yīng)有不同的標(biāo)準(zhǔn)，不應(yīng)拿“文人筆墨”的標(biāo)準(zhǔn)去要求和衡量印象派的繪畫一樣。

舒春光的作品最初是具象的，近幾年來抽象具象混合運用。中國畫創(chuàng)新的一個難題是如何將新舊技法結(jié)合為一體而不互相排斥，他將這個問題解決得比較好，把地域特色、時代精神和個人感受等要素，在作品中處理得很和諧，值得稱道。

我對春光收入畫集的幾幅表現(xiàn)火山和石拓山水感興趣，希望今后作者創(chuàng)作出系列作品。新材料的不斷應(yīng)用，創(chuàng)作手法的千變?nèi)f化，題材的不斷出新，預(yù)示著“非文人筆墨”孕育著旺盛的生命力。

原文刊載于《美術(shù)》1997年第八期

舒春光，1941年生于甘肅省康樂縣，1963年畢業(yè)于西北師大美術(shù)系。因受古代邊塞詩歌的啟發(fā)，立志用畢生的精力探索邊塞山水畫和中國畫新技法。曾在新疆工作30年，1994年調(diào)到首都師大美術(shù)學(xué)院。在美國、加拿大、日本、韓國、法國、荷蘭、意大利、新加坡、印度、突尼斯、澳大利亞及中國香港、臺灣等國家和地區(qū)參展、舉辦個人畫展和講學(xué)。作品入選圣保羅雙年展和巴黎春季沙龍展，榮獲1991年度國際文化聯(lián)盟世界和平文化大獎和1999年聯(lián)合國科教文國際文化學(xué)術(shù)獎、2008年中國國家博物館改革開放三十年創(chuàng)作成就獎。一些作品入選國家教育部中學(xué)美術(shù)課本教材。為家鄉(xiāng)捐助小學(xué)一座。一些作品被黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人作為國禮饋贈美國前總統(tǒng)布什和俄國前總統(tǒng)普京。

作品收藏：

中國美術(shù)館、中南海、天安門城樓、香港藝術(shù)中心、臺北中正紀(jì)念堂中國駐菲賓大使館、中國駐洛杉機、溫哥華領(lǐng)事館、澳洲新南維爾斯博物館、韓國陸土博物館、聯(lián)合國中文部、日本美術(shù)著名畫家平山郁夫。

美術(shù)活動：

1964年中國全國美展參展

1979年中國全國美展參展中國赴印度、突尼斯美展參展

1980年香港新疆畫家聯(lián)展參展，香港四畫家聯(lián)展參展

1981年澳大利亞墨爾本新疆畫家聯(lián)展參展，澳大利亞墨爾本師生畫聯(lián)展參展

1982年法國巴黎春季沙龍參展，新疆美術(shù)家協(xié)會優(yōu)秀獎

1983年日本秋田市、中國蘭州市美展參展，中國蘭州市個展

1984年中國烏魯木齊市新疆博物館個展，中國全國美展參展

1985年巴西圣保羅雙年展參展，北京個展

1986年全國性美展榮譽獎