（明·馬守真 秀蘭新篁圖扇面）

這是一組清麗秀雅的扇面，出自九位女性畫家之手，她們身份各不同，包括閨秀、侍妾、女冠與名妓。自明代萬(wàn)歷到晚晴道光，歷經(jīng)二百五十余年，可以約略窺探中國(guó)古代女性繪畫的風(fēng)格和面貌。女性畫家是中國(guó)繪畫史中的一個(gè)薄弱群體。她們的作品是傳統(tǒng)畫庫(kù)的遺珠。因其缺少，則愈顯珍貴，當(dāng)可比之鳳毛與麟角。

馬守真（1548-1604），金陵名妓，“秦淮八艷”之一。居秦淮勝處，輕財(cái)任俠，與王穉登友善。以詩(shī)畫擅名，尤工畫蘭，故湘蘭之名獨(dú)著�！缎闾m新篁圖》作于明萬(wàn)歷二十六年（1598年），作者五十一歲。圖中，幽蘭伴以新篁、拳石，花用雙鉤，竹以墨寫，清淡君子，臨風(fēng)飄逸。筆致生動(dòng)灑落，似趙孟堅(jiān)之復(fù)生也！

（明·薛素素 洛神圖扇面）

薛素素，吳人，明萬(wàn)歷間嘉興名妓。姿度妍雅，能詩(shī)工畫，又擅馳馬挾彈。多才藝，兼文武，以女俠自命。《凌波神女圖》寫娟麗女子，持凌波而行，作回眸顧盼狀，或自喻也。取白描法，微染淡墨，簡(jiǎn)潔洗練，堪為神妙之品。

（明·文俶 蝶花圖扇面）

文俶（1595-1634），字端容，文從簡(jiǎn)之女，吳門大家文徵明玄孫女。嫁名家趙宦光之子趙靈均為妻，夫婦隱居于寒山。長(zhǎng)于寫生，多作異卉幽花，奇蟲怪蝶，頗能曲肖物情，獲取生趣�！赌�花飛蝶圖》為吳湖帆、潘靜淑梅景書屋舊藏品。純以水墨作花、石、蟲、蝶，應(yīng)是率意寫生之作，筆端多變化，殊具物情生意。

（清·金玥 山水扇面）

金玥，冒襄姬人，與蔡含并稱“冒氏兩畫史”�！豆鹬�書屋圖》，無(wú)款，鈐三印，一損缺不清，其二“金玥之印”，其三“巢民命姬人仿古”。一個(gè)“命”字，反映了她們?yōu)榧�為妾的低下地位。臨仿古人之作，必是她們的常課，此圖應(yīng)是仿明人作，筆墨簡(jiǎn)逸，境界清遠(yuǎn)，殊為可喜。

（清·屈秉筠 水仙圖扇面）

屈秉筠（1767-1810），字宛仙，江蘇常熟人。隨園女弟子，詩(shī)畫皆佳妙。適同鄉(xiāng)趙子梁，共居韞玉樓，“錦軸縹囊，與繡篋粉奩并列”，可謂伉儷情篤�！赌�石仙姿圖》作于嘉慶十四年（1809年），秉筠四十三歲，是其后期之作。以墨石襯托白描之水仙，清雅絕塵，匠心獨(dú)具。畫史稱其“創(chuàng)意為白描花卉，前古未有”，斯圖似可為證明。其“閨秀李龍眠”之號(hào)不虛也！

（清·金禮嬴 蝶戀花扇面）

金禮嬴（1772-1807），字云門，號(hào)五云，紹興人，晚居杭州。嘉興王曇繼室，幼嫻翰墨，詩(shī)、書、畫皆所擅，仕女、山水、花蝶無(wú)不佳，求者踵至而畫益工。《芳草花蝶圖》作于嘉慶七年（1802年），禮贏三十一歲。纖筆寫飛蝶三只，形態(tài)各異，生動(dòng)至極，正如其詞中妙句：“瘦影翩翩，新翠染芳草�！蹦攴饺�十一，卻生了“韶華都老”的悲緒。而其享年僅三十六歲，天妒才女也！

（清·岳蓮 墨蘭圖扇面）

岳蓮，嘉道間無(wú)錫人。女尼，一作女道士。字韻香，號(hào)清微道人，又號(hào)玉井道人。自幼出家，主持�；垭p修庵。畫蘭竹，娟秀疏朗，又精小楷，古雅清逸。多才藝，畫幽，書秀，詩(shī)清，堪稱三絕。《蘭石圖》即三絕之作，畫筆灑落洗練，并以娟秀小楷題詩(shī)其上：“長(zhǎng)愁花里春難住，久立看花日幾回�！奔脑⒅�眷春、傷春的深情。這位多情的才女自存有《空山聽雨圖小影》，一時(shí)名流題詠者百余家，后為孫氏賺取，遂漸憤自盡。悲乎，福慧雙修庵主竟福淺如此！《空山聽雨圖小影》至同治間輾轉(zhuǎn)為葉恭綽先生祖父南雪公所得，現(xiàn)歸無(wú)錫博物院。

（清·王玉燕 蘭花扇面）

王玉燕，字玳梁，鎮(zhèn)江人，王文治（1730-1802）孫女。能詩(shī)，善寫蘭，婉麗可喜。其祖時(shí)為之題�！洞禾m圖》純以草綠為之，纖手握玉管，寥寥數(shù)筆，雅潔清新，香氣襲人。自題“仿文端容筆意”，端容即文俶。在后輩女性畫家中，文俶是她們的偶像。

（清·顧韶 雙燕戲春圖扇面）

顧韶，字螺峰，杭州人。名畫家顧洛（1763-）之女。得父?jìng)�，人物、花鳥臻妙，嬰戲圖尤所佳也�！豆帕执貉鄨D》寫一雙白燕顧盼低飛于杏花、春柳之間，一派誘人春色。纖秀的筆致，嫵媚的色彩，似可見年輕女性天真純凈的性情。