文人畫是借畫說話

文/劉二剛

畫本來是看的，自中國文人畫的出現(xiàn)，就突破了“看”的范圍，加入了“說”的成份�？鬃釉弧安徽f誰知其志”文人畫借畫說話，這既是畫家的自性解放，也給看畫的人增添了思考，更豐富了畫面的容量，即我們常說的見畫如見其人。

是蘇東坡發(fā)現(xiàn)了王維的“詩中有畫、畫中有詩……”延至千年，文人畫幾乎是后來繪畫的主流，直到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，由于國力的衰退，才被當(dāng)作“無用”的。事實(shí)上這種以詩、書、畫、印為一體的文人畫形式已不知不覺地映在了人民的心目中。

文人畫的“說”主要分三個(gè)部分：一，借筆墨精神說。二，借題跋書法說。三，借形象寄托說。

先說一，前些時(shí)畫壇討論“筆墨等于零”，是疏忽了筆墨的枯、濕、濃、淡，粗、細(xì)、剛、柔本身就是語言，而墨分五色也暗示著畫人審美和喜怒哀樂�！读�法》中早就提出“骨法用筆”，用筆的曲直、方圓，巧拙、厚薄，都體現(xiàn)著作者的氣質(zhì)和修養(yǎng)。石濤說“萬點(diǎn)惡墨惱煞米癲，幾絲柔痕笑倒北苑”一個(gè)人的畫風(fēng)怎樣，筆墨最能體現(xiàn)，我們看齊白石、黃賓虹、吳昌碩、虛谷、龔賢、石濤、八大、徐渭及倪瓚、米芾等的畫，一眼就能識(shí)別。山川草木，陰陽向背可以不變，代代拼搏的主要就是筆墨精神的不同。他們的個(gè)性、格調(diào)在揮毫點(diǎn)染中流露，高致立現(xiàn)，筆墨是有生命的，筆筆不可復(fù)制。不好的筆墨板、滑、臟、死，毫無生氣。當(dāng)然，筆墨又不是孤立的，它又關(guān)乎章法、造形、與題跋書法的統(tǒng)一。

再說二，題跋是文人畫的強(qiáng)項(xiàng)，文人畫家深知詩與畫結(jié)合的妙用，就說徐渭畫的《墨葡萄》，若光看一個(gè)個(gè)墨點(diǎn)，要讓人猜，再看題字“半生落迫已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中�！边@補(bǔ)充的一說，“畫為心聲”一下就明白了。文人畫借題說話比比皆是，再看鄭板橋的題《巖石蘭草》圖，“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”而今已被國家最高領(lǐng)導(dǎo)人用在了講臺(tái)上�？梢娺@幾筆蘭草題畫的份量。文人畫並不是圖與文字的湊合，題必須是詩意的，有思想的，畫龍點(diǎn)睛的�？串嫳乜醋旨菏切蕾p人的一種習(xí)慣。不題字，不蓋章，這張畫就像沒完成似的。題跋的好壞，甚至一字之差，其中大有學(xué)問。

其三形象寄托說，既是畫當(dāng)然離不開形象，文人畫只是借助。有借梅蘭竹菊，有借山水花鳥，有借神仙道佛……，眼見心想，觸景生情，于微塵中見大千，于一粒沙中見世界。文人畫深知一切都是在變化的，對形象的觀察取舍，唯有寫意才得與心性相通，是“江山如畫”而非畫如江山。故不必與照相爭工。再說形與神由來就是矛盾的，顧愷之早就提出“以形寫神”，倪瓚的“逸芼草草”，石濤的“似與不似”，八大的“會(huì)心處欣然獨(dú)笑”，這都是文人畫的智慧。他們不重視形象的像與不像，不代表他們輕視觀察的敏睿概括，有些繪畫能力差的，也會(huì)把這些警句當(dāng)成畫不好的借口。而忘了文人畫對形象的捕捉是必有所寄托。

時(shí)代雖已變了，相信在中國這樣有著悠久文化歷史的國度，他的文脈決不會(huì)中斷。文人畫這種“三合一”說，就像精、氣、神，互為表里，是其它畫種所不能做到的。至于幾分筆墨說、幾分題字說、幾分形象說，就看畫人各自的把握了，各人的經(jīng)驗(yàn)判斷或有所側(cè)重，不妨揚(yáng)長避短。你的畫給人是大眾的還是小眾的，無須想那么多，不要投機(jī)，不要盲從，畫是個(gè)人的事，貴在說真話，真性情�！罢妗敝�外，更看各自的境界，境界是畫家永無止境的追求。能將人與自然、人與社會(huì)的體悟，變成自家繪畫語言，以筆代口，心到手到，這是一個(gè)新文人畫家所要去努力的�，F(xiàn)在的畫家，畫語多說不清，說穿了就是文思跟不上。沒有戰(zhàn)略的戰(zhàn)術(shù)就越忙越亂。與真正的文人畫相比，我們畫過幾張真畫呢。

己亥立秋后于無夢齋

劉二剛，1947年7月生于江蘇鎮(zhèn)江�，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師。

1959年從事美術(shù)工作，曾在鎮(zhèn)江畫院18年，工廠8年，江蘇美術(shù)出版社8年，1999年為南京書畫院書畫家。

      先后在南京、北京、上海、及海外舉辦過個(gè)人畫展。曾參加“百年中國畫展”、“中國新文人畫展”、“新中國美術(shù)60年大展”。

      出版《二十世紀(jì)下半葉新文人畫.劉二剛》、《無悶集》、《畫里畫外》、《廟亭山隨筆》、《午夢齋隨筆》、《且文且想且畫》、《一個(gè)宇宙一個(gè)人》、《獨(dú)上高樓》等。作品被中國美術(shù)館及私人收藏。