老甲創(chuàng)造形象的模糊意識，他的畫已完全地步入“形式感”的較自如的境地了，按白石老人說的“妙在似與不似之間”，在“似”與“不似”的坐標(biāo)線上，他的畫是靠近“不似”一端的，界于無形象之狀、無形狀之象的意趣之中，如他那時(shí)期畫的一批牛的作品《六牛圖》《牛影》中，那形象是牛？是人？是山？是石？都像，也都不像，耐人尋味。既然標(biāo)題點(diǎn)明是牛，那就是牛了。假若沒有標(biāo)題的設(shè)定，那畫面上由團(tuán)墨而形成的形狀便產(chǎn)生了一種力量，會把讀畫人的視線引得胡亂搜尋，腦子里的“問號”會是一連串的，中國人愛對著畫問“這是什么”，即使是十分清晰的形象也還會問這是什么“意思”，老甲是通過團(tuán)墨的模糊狀態(tài)把畫面的解釋權(quán)的相當(dāng)多的部分交給了觀賞者。團(tuán)墨是一種聯(lián)想力。

摘自 ：楊悅浦《老甲畫風(fēng)小議》

牛影  69×69cm 1986年

《群�！� 69×69cm  2006年

《沉重的腳步》 187×97cm 1987年

《憤怒》 137×68cm  2005年

《西班牙斗牛》 120×120cm  2007年

《足跡》  145×145cm  2002年

《公�！�  134×134cm  2002年

《神牛》 96x180cm  2009年

老甲，本名賈浩義，1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院，北京畫院畫家，國家一級美術(shù)師，全國美協(xié)會員，中國國家畫院研究員，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究中心特約創(chuàng)作顧問，中央文史館書畫院藝委會委員，老甲藝術(shù)館館長。

老甲從藝幾十年，不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強(qiáng)悍、渾厚、博大富于現(xiàn)代意義的中國畫大寫意風(fēng)格，世人稱“非常大寫意”。