2001年暮春時節(jié)，王中年創(chuàng)作出巨幅山水畫《燕西金秋》，真實而藝術(shù)地反映了太行山脈山村殷實而祥和的生活情景，畫面意境開闊、雄奇、秀麗。首先是空間靈動，漂浮的云霧蕩漾在層巒疊嶂之間，形態(tài)各異的山體若隱若現(xiàn)。有的山澗里的云霧濃厚，有的山峰前的云霧稀薄得透明，有的崖壁旁飛翔出絲絲縷縷的云霧，把群山的空間和層次拉開了。云起山動，游弋的云霧為壯麗的河山披上了潔白的輕紗，群山舒展而不零亂、開闊而緊湊。云霧的動態(tài)肌理豐富了山水畫的藝術(shù)語言。S形的河流和奔放的瀑布來自云霧中，又消失在云霧里。遠(yuǎn)水無波近浪涌，留白迷茫，著色湍流。

《燕山四月》2010年 68x136cm

其次是風(fēng)格含蓄。山巖鋪就的階路延伸到山麓下的村舍，延伸到窯洞的山后，延伸到小橋那邊。曲曲彎彎高低坎坷的山路延伸到遠(yuǎn)方。山路在云水中延伸，外面的世界在人們的思維和想象中延伸著。再次是景物質(zhì)感。山石塊面縱橫錯落，樹木冷暖側(cè)逆漸變，羊群、柵欄、草垛、米倉、辣椒、石碾等點景寥寥幾筆，形足神完，民俗氣息濃郁，生活情調(diào)自然，親切溫馨的中和之美彌漫整個畫面。

燕山雨后

《燕西金秋》氣勢非凡，生機(jī)盎然，筆墨精湛，斧劈皴、折帶皴、龜紋皴等皴法融為一體，勾勒渲染比比皆是。點線面、黑灰白，其節(jié)奏、韻律既獨立又呼應(yīng)，既跳躍又厚重，既對比又和諧，增一筆則多，減點墨則少;既有北方山水的雄奇，又有南方山水的秀麗，中和之境.嘆為觀止。中者，不偏不倚，無過之，亦無不及，天下古今之正道也。和者，抒發(fā)高尚美好的情感，達(dá)到和諧之美也�！爸轮泻�，天地位焉，萬物育焉。”王中年把中和之美引向極致——中和意境，萬物各得其所，到處生機(jī)勃勃。王中年創(chuàng)作的一系列國畫山水都不同程度地體現(xiàn)出中和意境，他用長長的筆直的彩墨，創(chuàng)作出一幅幅精品，也創(chuàng)作出國畫山水流派中的"中和畫派”。

秋溝幽境

中國傳統(tǒng)山水畫派異彩紛呈，嶺南、長安、金陵、關(guān)東畫派和海派等，其共同特點，一是技法創(chuàng)新，影響深遠(yuǎn);二是風(fēng)范獨具，自成一家;三是為首的出類拔萃，主要成員大多在同一地域;四是師承傳統(tǒng)，博采眾長，不同程度地受到其他流派的影響;五是作品題材反映現(xiàn)實，緊跟時代。

溪流水嫩山根

王中年于世紀(jì)交替之際創(chuàng)立形成的中和畫派除了具有以上的特點之外，還有不同于傳統(tǒng)山水畫派的特點，這也是古今山水畫派的區(qū)別之所在。其一，原創(chuàng)性更強(qiáng)。王中年堅持寫生，取之自然，提煉升華，清新宜人。既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己，不斷開拓、創(chuàng)新、變革。其二，融會貫通集大成。王中年不僅汲取古今、南北的技法，而且吸收西畫技法，中西結(jié)合。水是山水畫中表現(xiàn)的重要內(nèi)容，他用西畫中的素描和光影來表現(xiàn)泉溪瀑流。他的光影法、影襯法、以色代水法等技法都是借鑒西畫寫實方法，表現(xiàn)水的質(zhì)感和動感。以皴法而論，《燕西金秋》、《秋泉不息》和《云霧山中飛泉聲》等作品中既有斧劈皴，披麻皴，米點皴和龜紋皴，又有說不上名目的皴法紋理。畫中山石的皴法是各種皴法的雜糅，難以辨別。在美術(shù)技法和山水流派中，可以歷數(shù)或區(qū)分出各種皴法，但是在王中年的具體創(chuàng)作中，實難做到這一點。他主張樹無定法，水無定形，石無定皴。他畫山水視畫幅的大小和題材的內(nèi)涵而決定采用什么皴法。皴法是為形體內(nèi)容和意境服務(wù)的。皴法的肌理滲透著意境的抽象和具象的和諧之美。中和畫派把中國山水畫肌理“似”的程度推進(jìn)到一個前所未有的高度。其三，影響深廣，傳承久遠(yuǎn)。一種畫派從產(chǎn)生剄發(fā)展.總會引起人們的注意，尤其是21世紀(jì)的新畫派不會像傳統(tǒng)畫派那樣受到地域限制。這是由于現(xiàn)代交通和傳媒手段已打破時空界限，使其得以廣泛傳播。

仙山瓊閣

他是畫山水技法之集大成者，又是創(chuàng)新者。國內(nèi)外許多美術(shù)評論家和收藏家發(fā)現(xiàn)并密切關(guān)注王中年的藝術(shù)創(chuàng)作及其走向。他的中和畫派已浮出學(xué)術(shù)界的地平線，冉冉升起。他編著出版的《王中年山水畫譜》、《王中年最新山水畫技法》叢書、《王中年山水畫技法》VCD、《潑墨潑彩技法》、《山泉·瀑布·流水技法》、《雪景山水畫技法》等十幾部山水技法書和個人畫集在書店里是最暢銷的圖書，深受廣大美術(shù)愛好者歡迎。

王中年出生于遼寧鳳城，早年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，后進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院研究生班，在關(guān)山月、黎雄才指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。他從畫油畫、年畫、版畫、連環(huán)畫、水彩畫到國畫，潛心山水，轉(zhuǎn)益多師，博采眾長，攻其一點，獨辟蹊徑。

秋山飛瀑

沈鵬先生在一篇評論中說：“王中年教授在創(chuàng)作釉下彩繪山水時，突破瓷器繪畫傳統(tǒng)調(diào)色程序，大膽地將瓷器顏料中的黑與藍(lán)、紅與黃等采用中國畫調(diào)色方法去創(chuàng)作，把中國山水畫寫意及潑墨方法巧妙地融入瓷器繪畫之中，畫風(fēng)韻格脫俗高雅，為景德鎮(zhèn)瓷器增添了新的光彩�！备矣谧兏锖蛣�(chuàng)新是王中年諸多修養(yǎng)中的亮點。王中年在技法書中多次強(qiáng)調(diào)!“石分三面”、“樹分四枝”等技法不要機(jī)械地照搬，要根據(jù)創(chuàng)作的需要而靈活運(yùn)用。他將山石范畫摹稿由傳統(tǒng)的閉門造車改為野外寫生，避免了雷同和重復(fù)，增加了新鮮感和原創(chuàng)性。在同王中年接觸中，你會感到他的雄心壯志和腳踏實地的作風(fēng)恰到好處地融合在一起，在他身上既有北方人的雄強(qiáng)，又有南方人的儒雅。他是典型的中國畫家，謹(jǐn)嚴(yán)、大氣、含蓄、謙恭。他在密切關(guān)注當(dāng)前畫壇風(fēng)云變幻的同時，繼續(xù)完善中和畫派的技法，勤奮地創(chuàng)作大幅巨制傳世之作。

煙雨圖

王中年正當(dāng)壯年，萬里長征已邁出堅實而有力的一步。他和他的中和畫派將被越來越多的人所注視并必然會載入中國畫史。

文/李果

王中年

王中年(曾用名王忠年)，男，遼寧省鳳凰城人，祖籍山東文登，滿族。中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國文聯(lián)第八、九次代表大會代表，中國版協(xié)年畫藝術(shù)委員會委員，現(xiàn)任中央社會主義學(xué)院(中華文化學(xué)院)教授，中國山水畫研修院院長，研修員導(dǎo)師，中華全國總工會職工畫院院長，享受國務(wù)院授予的政府特殊津貼，是中國當(dāng)代山水畫畫水創(chuàng)新第一人，中國山水“中和畫派”創(chuàng)始者。

王中年先生早年就讀于魯訊美術(shù)學(xué)院，后入廣州美術(shù)學(xué)院研究生學(xué)習(xí)三年，師從關(guān)山月、黎雄才、陳金章等先生。

王中年先生曾多次參加全國美展并在日本、韓國、新加坡、馬來西亞及中國香港、臺灣等地舉辦個人畫展或講學(xué)。

1989年在中國美術(shù)館和廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“王中年山水畫展”時，作品《飛流直下》、《秋韻》被中國美術(shù)館收藏;《白山魂》被中南海收藏;《祖國頌》被人民大會堂收藏;《林海雪原》被天安門城樓收藏;《燕山金秋》、《懸崖飛瀑千斛珠》、《大江東去》被中央統(tǒng)戰(zhàn)部收藏，《丹霞山勝境》被臺灣臺中博物館收藏。其他作品被中國鴉片戰(zhàn)爭博物館和國內(nèi)外博物館、美術(shù)館收藏。

王中年先生在中國山水畫壇不僅享有盛名，而且弟子滿天下，其主要因素是其著作的影響力。王中年先生先后編著出版《新編芥子園畫傳·山水篇》、《王中年山水畫與詩書題款》、《中國山水畫教程》、《案頭畫范》、《中國當(dāng)代名家畫集--王中年》、《王中年山水畫譜》及教學(xué)光盤等共四十余部著作。每部著作都出版發(fā)行上萬冊，多者數(shù)萬冊，而且?guī)缀跛�有的著作畫集均被盜版，就連最難發(fā)行出售的“大紅袍”系列------《中國當(dāng)代名家畫集--王中年專集》都非�；�，并被盜版改名為《王中年畫集》出售，可想而之王先生的創(chuàng)作理念、畫法、畫風(fēng)多么受廣大畫家及讀者的歡迎。其中1998年編著出版的《新編芥子園畫傳·山水篇》是被稱為中國繪畫史上第二個里程碑的著作，是一部將中國山水畫史、畫論、畫法、畫范與技法和創(chuàng)新融匯為一體的力作，曾先后六次再版，榮獲人民美術(shù)出版發(fā)行一等獎。