當(dāng)代畫(huà)家，頭上有幾個(gè)耀眼光環(huán)的可謂不少，但一生中能將自己的藝本作品與香港、澳門(mén)回歸祖國(guó)連在一起，并載史冊(cè)的，王中年教授恐怕是第一人。

2000年2月20日，王中年設(shè)計(jì)并親手繪制的巨型簡(jiǎn)筒，作為慶賀澳門(mén)回歸祖國(guó)的一件珍貴禮品送給澳門(mén)特首何厚鏵。這對(duì)藝術(shù)珍品高2.2米，每只重500斤，被陳設(shè)在澳門(mén)特首的貴賓廳。

《巴山秋雨后》95x58cm

1997年香港即將回歸祖國(guó)，王中年教授與王光英副委員長(zhǎng)合作的大型山水畫(huà)《祖國(guó)頌》(王中年作畫(huà)，王光英題字)被編號(hào)精印300份，贈(zèng)送給出席“兩會(huì)”的港澳臺(tái)代表、委員，一時(shí)傳為佳話(huà)。

王中年，中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家、美術(shù)理論家、美術(shù)教育家，國(guó)務(wù)院授予的政府特殊津貼獲得者，一位在國(guó)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域不斷開(kāi)拓創(chuàng)新、成績(jī)卓著的“拓荒�！� !

一

王中年教授生于遼寧鳳城。他早年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，青年時(shí)期從事油畫(huà)和國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作，后潛心于山水畫(huà)創(chuàng)新。早在七十年代，他的山水四扇屏畫(huà)出版后便以清新之氣流行北方。然而，事業(yè)有成的王中年八十年代毅然放棄舒適的工作和安逸的生活，只身南下，進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院研究生班深造。他師從著名嶺南派山水畫(huà)家關(guān)山月、黎雄才，苦修三年，畫(huà)風(fēng)大變。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，他將西畫(huà)表現(xiàn)手法巧妙溶入山水畫(huà)之中，吸取南派之秀、北派之雄，以中西結(jié)合、南北結(jié)合、古今結(jié)合和師法自然的原則大膽革新、改造傳統(tǒng)的山水畫(huà)，開(kāi)中國(guó)山水畫(huà)一代新風(fēng)。

他畫(huà)的山泉瀑布突破了傳統(tǒng)畫(huà)法，用筆圓轉(zhuǎn)流暢，具有流動(dòng)感和質(zhì)感，深受當(dāng)今畫(huà)界推崇。他尤擅畫(huà)水，堪稱(chēng)畫(huà)水專(zhuān)家。其作品《飛流直下》、《秋韻》被中國(guó)美術(shù)館珍藏;他撰繪的《山泉·瀑布·流水技法》專(zhuān)著現(xiàn)已成為海內(nèi)外眾多美術(shù)學(xué)院的教材。

飛流直下

他獨(dú)創(chuàng)的雪景技法，填補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)雪景技法的空白。他創(chuàng)作的雪景山水畫(huà)，白雪之處不加任何調(diào)劑制作或涂白，雪是紙的本色，這種畫(huà)法難度大，但畫(huà)面色墨自然明快。其代表作《林海蒼�！窐s獲文化部舉辦的“97香港回歸全國(guó)美展銀獎(jiǎng)第一名”。天安門(mén)城樓中央廳懸掛著他的巨幅作品《林海雪原》。他撰繪的《雪景山水畫(huà)技法》被國(guó)畫(huà)界莘莘學(xué)子奉為經(jīng)典。

他創(chuàng)造了山水畫(huà)傳統(tǒng)“十八皴”之外的“龜紋皴”，，被畫(huà)界譽(yù)為“十九皴”�！褒敿y皴”在傳統(tǒng)動(dòng)感的散點(diǎn)透視基礎(chǔ)上，揉進(jìn)了西畫(huà)的焦點(diǎn)透視手法，更加生動(dòng)地表現(xiàn)出雪景和山石紋理，此法適宜表現(xiàn)遠(yuǎn)山近石，使其更加自然逼真，增添了山水畫(huà)新的表現(xiàn)手法。

他擅長(zhǎng)宏篇巨制，并一改傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)先局部后整體的作畫(huà)程序，先在胸中勾勒輪廓，后用碗調(diào)好彩墨，直接潑在宣紙之上，任墨彩橫溢豎流，隨即提筆在手，濃濃淡淡，一氣呵成，氣勢(shì)雄渾。中南海收藏的《白山魂》就是他的潑繪精品。他撰繪的《潑墨潑彩技法》理論專(zhuān)著，又一次填補(bǔ)了這一領(lǐng)域的空白。

二

這些成就，足以使王中年教授稱(chēng)雄當(dāng)代畫(huà)壇。而王教授在美術(shù)教育方面的突出貢獻(xiàn)，更加令人贊嘆。被國(guó)家列入“九五”出版計(jì)劃的《新編芥子園畫(huà)傳》之《淺絳山水篇》，就是王中年教授奉獻(xiàn)給世人的一部藝術(shù)力作。

盛世修典。近代，大凡學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)者都視《芥子園畫(huà)傳》為學(xué)習(xí)、研究的摹本。這部集古代名家典范之作于一體的畫(huà)譜，不知熏陶和影響了多少中國(guó)畫(huà)家。全書(shū)以分解與綜合的圖例傳授畫(huà)法，配以簡(jiǎn)明的畫(huà)理闡述，是一部形象的畫(huà)論;兼敘技法流派的淵源，更含有畫(huà)史的意味，可謂“畫(huà)法”、 “畫(huà)論”、 “畫(huà)史”三位一體。但是，隨著時(shí)代的變遷與中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，問(wèn)世二百九十年的《芥子園畫(huà)傳》已不能適應(yīng)現(xiàn)代人學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的需要。因而，編繪一部《新編芥子園畫(huà)傳》，歸納古今繪畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)和經(jīng)驗(yàn)，尤其是當(dāng)代著名畫(huà)家的新技法、新經(jīng)驗(yàn)，流于當(dāng)代而傳于后世，就成了中國(guó)畫(huà)界和出版界有識(shí)之士共同關(guān)注的問(wèn)題。

《將軍石下幽泉涌》2009年 110x68cm

《新編芥子園畫(huà)傳》即將編繪的消息一傳出，立即在美術(shù)界。尤其是國(guó)畫(huà)界引起廣泛反響，海內(nèi)外眾多國(guó)畫(huà)名家無(wú)不以擔(dān)任此書(shū)編繪工作為榮。有圈內(nèi)人士說(shuō)：若有一幅作品人選此書(shū)，此生足矣。

《新編芥子園畫(huà)傳》的山水部分是重點(diǎn)，而淺絳山水則是重中之重。他要求作者不僅是國(guó)畫(huà)名家，還要深諳中國(guó)山水畫(huà)的各種繪畫(huà)技法，更要具有深厚的理論和文字功底。聚集在人民美術(shù)出版社的專(zhuān)家們獨(dú)具慧眼，在眾多名家中選中了王中年擔(dān)綱編繪《新編芥子園畫(huà)傳》之《淺絳山水篇》。王中年不負(fù)眾望，在1995年至1997年的三年中，他身背畫(huà)夾、攀峰越澗，餐風(fēng)飲露、激賞泉琴、飽覽山色，為編繪《淺絳山水篇》積累了大量第一手資料。為了增加描繪自然風(fēng)景的可信性和山水畫(huà)技法的可操作性，王中年不失時(shí)機(jī)地拍攝了許多選景寫(xiě)生照片，更直觀(guān)、形象地說(shuō)明了山水畫(huà)技法與大自然真山真水間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，成為《新編芥子園畫(huà)傳》有別舊本的一大特色。

1998年， 《新編芥子園畫(huà)傳》隆重出版。被稱(chēng)為中國(guó)繪畫(huà)史上第二個(gè)里程碑的這部著作，在中國(guó)畫(huà)界產(chǎn)生了重要影響。王中年的名字也同這部著作一樣，被載入中國(guó)畫(huà)史。

三

藝術(shù)需要天份，又不僅僅是天份。

繪畫(huà)藝術(shù)植根于自然，國(guó)畫(huà)尤其如此。

長(zhǎng)年在都市里生活的王中年，熱愛(ài)和向往的是大自然里自由自在的空氣。幾十年來(lái)，他穿林海、跨雪原、闖大漠、進(jìn)農(nóng)舍，走遍全國(guó)26個(gè)省市自治區(qū)。他在林海雪原中流連忘返;他在九寨溝邊與少數(shù)民族兄弟談笑風(fēng)生;他在瑞麗江畔同傣家少女潑水追逐……那一年冬天，太行山大雪封山，積雪盈尺�！案缮进B(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”。王中年卻驚呼：“天助我也!”蹲在雪地里寫(xiě)生，一畫(huà)就是七八個(gè)小時(shí)。餓了， 啃幾塊餅干;渴了，在山泉邊鑿冰取水。什么饑餓寒冷，一切都不復(fù)存在。有的只是畫(huà)和我，我和畫(huà)，有時(shí)甚至物我兩忘。

喜事難眠

瀏覽王中年用紙筆構(gòu)筑的藝術(shù)長(zhǎng)廊，邊塞煙云，北國(guó)雄姿、草原秀色、江南風(fēng)光，或雄渾，或雋永，或含蓄，或深邃………那亂石穿空的巖壁，形單影只的吊橋，炊煙裊裊的茅舍，湍急宛轉(zhuǎn)的溪流，在他的筆下竟似有了靈性，有了詩(shī)一般的意境。面對(duì)這一幅幅藝術(shù)珍品，不由令入頓生感慨：同樣面對(duì)大自然的慷慨賜予，我們又收獲了什么呢?

后來(lái)看到一本書(shū)說(shuō)，畫(huà)家原本就是大自然的情人。嶺南派山水畫(huà)大師關(guān)山月曾親手寫(xiě)下“以自然為師”五個(gè)大字勉勵(lì)王中年，他說(shuō)：“你為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新走出了一條新路�！�

四

藝術(shù)永無(wú)止境。這句話(huà)在王中年身上得到了最好的詮釋。

盛名之下的王中年曾在國(guó)內(nèi)外辦過(guò)多次畫(huà)展，可謂身價(jià)不菲。在學(xué)術(shù)上;他前后出版了10本畫(huà)論畫(huà)冊(cè)，可謂著作等身。然而，近幾年他卻中年變法，在繼續(xù)進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，又闖進(jìn)了瓷藝畫(huà)這一全新領(lǐng)域。

陶瓷，作為華夏文明古國(guó)流傳千午的瑰寶，曾有多少能工巧匠為他描繪裝點(diǎn)，細(xì)刻裙紋。然而，像許多傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，時(shí)間一長(zhǎng)就陷人丁程序化的窘境�？v觀(guān)傳統(tǒng)瓷畫(huà)，構(gòu)圖色彩過(guò)于繁瑣，缺乏整體的完美與統(tǒng)一的格調(diào)，所以在海外市場(chǎng)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。瓷畫(huà)與傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)一樣，呼喚突破與創(chuàng)新。

王中年又一次成了這個(gè)領(lǐng)域的拓荒牛。

十里杏花尋樓去

1997年，王中年教授完成了《新編芥子園畫(huà)傳》后，與國(guó)畫(huà)名家李延聲、張廣、張世簡(jiǎn)、徐震時(shí)等來(lái)到瓷都景德鎮(zhèn)，力求在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再辟蹊徑，使這一古老藝術(shù)重?zé)ㄇ啻骸?/p>

然而，景德鎮(zhèn)陶瓷早已蜚聲海外，歷代都是名家輩出，高手如林。要想在瓷都取得成功，談何容易。但王中年“不安份守己”的性格在瓷藝畫(huà)創(chuàng)作中又一次得到印證，因?yàn)樗�身上多的是藝術(shù)家的浪漫，少的是匠人的刻板。在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的艱難磨礪糅合中，一件件富有時(shí)代氣息的瓷藝精品在王中年的藝術(shù)實(shí)踐中誕生了。他創(chuàng)造了釉下彩繪山水技法，突破了瓷器繪畫(huà)傳統(tǒng)調(diào)色程序，大膽地用中國(guó)畫(huà)調(diào)色法去創(chuàng)作，把中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)意及潑墨巧妙地融人瓷畫(huà)之中，畫(huà)風(fēng)韻格脫俗高雅，一掃傳統(tǒng)瓷畫(huà)的匠氣。

瓷畫(huà)藝術(shù)，被譽(yù)為“火的藝術(shù)”。對(duì)從事這一藝術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，又何嘗不是鳳凰涅柴的洗禮與錘煉呢?

白梅傲雪

為了創(chuàng)作紀(jì)念澳門(mén)回歸祖國(guó)的巨型簡(jiǎn)筒，他于1999年6月從風(fēng)景怡人、氣候舒適的新加坡只身來(lái)到江西老區(qū)一—瓷都景德鎮(zhèn)。烈日炎炎的盛夏，他將自己關(guān)在一間沒(méi)有空調(diào)的出租屋內(nèi)，設(shè)計(jì)瓷坯、繪制草圖，先后訂制了三批共一百多件大大小小的瓷坯進(jìn)行創(chuàng)作、燒制，歷經(jīng)半年，耗資數(shù)十萬(wàn)，終于燒制成這件被譽(yù)為“國(guó)寶”的藝術(shù)珍品。

也許是南國(guó)海風(fēng)的熏陶、海水的浸潤(rùn)，來(lái)到廈門(mén)后，王中年的畫(huà)似乎少了幾許北方的干燥，多了幾分海風(fēng)的濕潤(rùn)，但不變的是他那顆對(duì)藝術(shù)永遠(yuǎn)追求的心。如今，他又涉足新的領(lǐng)域，在進(jìn)行新的開(kāi)拓。他將目光投向了海峽對(duì)岸，他想成為溝通海峽兩岸書(shū)畫(huà)藝術(shù)的使者。他說(shuō)，非常遺憾，至今我還沒(méi)有去過(guò)臺(tái)灣，但海峽兩岸同文同種，書(shū)畫(huà)同源。他決心以書(shū)畫(huà)藝術(shù)品為橋梁，為兩岸交流盡一份力。

玉泉山下

王中年，站在海峽西岸，臨海憑風(fēng)，又開(kāi)始了新的開(kāi)拓…… 

文/凌虛

王中年

王中年(曾用名王忠年)，男，遼寧省鳳凰城人，祖籍山東文登，滿(mǎn)族。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)文聯(lián)第八、九次代表大會(huì)代表，中國(guó)版協(xié)年畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，現(xiàn)任中央社會(huì)主義學(xué)院(中華文化學(xué)院)教授，中國(guó)山水畫(huà)研修院院長(zhǎng)，研修員導(dǎo)師，中華全國(guó)總工會(huì)職工畫(huà)院院長(zhǎng)，享受?chē)?guó)務(wù)院授予的政府特殊津貼，是中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)畫(huà)水創(chuàng)新第一人，中國(guó)山水“中和畫(huà)派”創(chuàng)始者。

王中年先生早年就讀于魯訊美術(shù)學(xué)院，后入廣州美術(shù)學(xué)院研究生學(xué)習(xí)三年，師從關(guān)山月、黎雄才、陳金章等先生。

王中年先生曾多次參加全國(guó)美展并在日本、韓國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞及中國(guó)香港、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)人畫(huà)展或講學(xué)。

1989年在中國(guó)美術(shù)館和廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“王中年山水畫(huà)展”時(shí)，作品《飛流直下》、《秋韻》被中國(guó)美術(shù)館收藏;《白山魂》被中南海收藏;《祖國(guó)頌》被人民大會(huì)堂收藏;《林海雪原》被天安門(mén)城樓收藏;《燕山金秋》、《懸崖飛瀑千斛珠》、《大江東去》被中央統(tǒng)戰(zhàn)部收藏，《丹霞山勝境》被臺(tái)灣臺(tái)中博物館收藏。其他作品被中國(guó)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)博物館和國(guó)內(nèi)外博物館、美術(shù)館收藏。

王中年先生在中國(guó)山水畫(huà)壇不僅享有盛名，而且弟子滿(mǎn)天下，其主要因素是其著作的影響力。王中年先生先后編著出版《新編芥子園畫(huà)傳·山水篇》、《王中年山水畫(huà)與詩(shī)書(shū)題款》、《中國(guó)山水畫(huà)教程》、《案頭畫(huà)范》、《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集--王中年》、《王中年山水畫(huà)譜》及教學(xué)光盤(pán)等共四十余部著作。每部著作都出版發(fā)行上萬(wàn)冊(cè)，多者數(shù)萬(wàn)冊(cè)，而且?guī)缀跛�有的著作�?huà)集均被盜版，就連最難發(fā)行出售的“大紅袍”系列------《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集--王中年專(zhuān)集》都非�；穑�并被盜版改名為《王中年畫(huà)集》出售，可想而之王先生的創(chuàng)作理念、畫(huà)法、畫(huà)風(fēng)多么受廣大畫(huà)家及讀者的歡迎。其中1998年編著出版的《新編芥子園畫(huà)傳·山水篇》是被稱(chēng)為中國(guó)繪畫(huà)史上第二個(gè)里程碑的著作，是一部將中國(guó)山水畫(huà)史、畫(huà)論、畫(huà)法、畫(huà)范與技法和創(chuàng)新融匯為一體的力作，曾先后六次再版，榮獲人民美術(shù)出版發(fā)行一等獎(jiǎng)。