多年前，有一位青年理論家說“中國畫要完蛋了”時，我倒吸一口涼氣。心想，我這兒畫得還挺有滋有味呢，怎么說完就要完了？中國畫完了，我干什么去？去種地？去賣烤白薯？于是在一幅畫中題了一大片字，中心意識是“中國畫是心的畫，心不死，畫亦不死”……

中國畫是心之畫，尤其是中國傳統(tǒng)的寫意畫，就講究畫心性，畫感受。講究意在筆先，吐胸中塊壘。重什，形為次。雖然幾千年來繪畫樣式的發(fā)展比西方似乎要單調些，尤其近代就更顯得衰弱而缺乏時代氣息。但之所以是這樣，并非繪畫本身，而是社會政治所決定。一個封建保守禁錮的政治制度和其相應的是哲學主張，就造成了這種單調。中國人本來是極富創(chuàng)造與想象的民族，古代文明就說明了這一點。由于中國傳統(tǒng)文化中的保守、遁世、自善其身等，看來極為普通，卻是極為不利于民族生存的思想，一直影響著人們。

寫心，我想是中國傳統(tǒng)藝術精華之所在。這種思維，是要比照貓畫虎畫必求似、結構要對、近必大、遠必小、光影色譜等科學思維第一深廣得多。說句白話，就是無論如何胡思亂想，也都是“合理”的。因為心是無界的。

中國畫本來是千姿百態(tài)、玄妙無邊的，中國的藝術卻沒有隨心所欲起來——中國文化中的消極，一直被中國的社會政治所制約。本無界的心，并沒有馳騁多遠。就像家養(yǎng)的鳥，由于住慣了籠子，并不認為天空是屬于它的。這是中華民族的悲哀。但中國近代的覺醒使大眾重新認識了藍天。畫中國畫的畫家們開始振翅欲飛——當代中國可以說各個方面都在飛躍著。這是無可爭辯的事實。

“九斤老太”永遠會有，不足為怪。中國畫離死尚遠！我非常樂觀。

摘自 ：老甲隨筆

較量  69x46cm  1990年

動靜論  66x66cm  1989年

題識 ：

事物之難易是可分的，但難亦可變易，易可為難。靜與動，有人說靜易表現(xiàn)，有人講動易為之。實靜與動均有難易，動多不易深，故而更難。悲喜劇之創(chuàng)作，喜劇更難，其理也。以己之長鄙他人之短，而遮己之短，實為損己，多此一舉也。老甲圖并記。一九八九年七月。

高山  96x180cm  1987年

高山云起  137x68cm  1988年

四力士  70x69cm  20世紀80年代

橫過手機看大圖：

牛群  300x143cm  1994年

老甲，本名賈浩義，1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業(yè)于北京藝術學院，北京畫院畫家，國家一級美術師，全國美協(xié)會員，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院藝術創(chuàng)作研究中心特約創(chuàng)作顧問，中央文史館書畫院藝委會委員，老甲藝術館館長。

老甲從藝幾十年，不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強悍、渾厚、博大富于現(xiàn)代意義的中國畫大寫意風格，世人稱“非常大寫意”