藝

術(shù)

家

馮  遠(yuǎn)，男，1952年1月生，漢族，中共黨員，研究生學(xué)歷，中央文史研究館副館長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

1980年，浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)研究生畢業(yè)，留校任教，1996年，任中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，1999年，任文化部教育科技司司長(zhǎng)，2002年，任文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)，2004年，任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，2005年，任中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記，2012年，任中央文史研究館副館長(zhǎng)。中國(guó)美協(xié)副主席，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

中國(guó)畫創(chuàng)作入選第五至第十屆全國(guó)美展和其它國(guó)內(nèi)外重要展覽，《泰隸筑城圖》、《星火》、《屈賦辭意》、《世紀(jì)智者》、《長(zhǎng)城》、《保衛(wèi)黃河（一）（二）（三）》、《歷史》、《逍遙游》、《今生來世》等作品獲各類金、銀、銅獎(jiǎng)十八項(xiàng)。專著有《東窗筆錄》、《水墨人物畫教程》等，另有《回到單純》、《重歸不似之似》、《“人”的藝術(shù)和“藝術(shù)”的人》等論文、評(píng)論等發(fā)表近百萬字。多次赴多國(guó)舉辦個(gè)人作品展及考察講學(xué)，作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館及收藏家入藏。

水

墨

史

詩

幾絲垂柳，隨著秋風(fēng)，飄搖多姿，似那曼妙的舞姿，時(shí)而沾著水面，蕩起幾點(diǎn)水花;時(shí)而輕拂半潛半浮的兩只水牛身上，仿佛在與之嬉笑嬉鬧。一牧童坐在牛背上，頭頂著斗笠，手執(zhí)套牛竿，回首一望，貌似念念不忘：那片水草蔥郁的池塘，坐在水牛背上，戲水于斯，豈不快哉!可惜了，夕陽已紅，水牛早已打起飽嗝，只得暫離樂園，怏怏而歸。另一牧童則背著斗笠，吹起短笛，笛聲悠揚(yáng)，和著蕭蕭的秋風(fēng)，匯成了一曲動(dòng)聽的歸牧樂曲。畫面題款曰：歸牧圖，壬午年秋月馮遠(yuǎn)寫意于京華西隅六和堂。

　　畫家馮遠(yuǎn)通過《歸牧圖》，向我們記述了兒時(shí)牧牛的樂趣。對(duì)著《歸牧圖》細(xì)細(xì)品來，童真、童趣在剎那間涌上心頭，是那般的愜意。且拋開爾虞我詐的奸險(xiǎn)，拋開功名利祿的世俗，在此刻富貴于我如浮云，唯有童趣如故。畫家馮遠(yuǎn)不愧是畫中高手，他善用筆墨和丹青，凝見成識(shí)，寫出心中的浩然正氣和對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的思考，正是他關(guān)注現(xiàn)實(shí)，提煉、反映了新中國(guó)社會(huì)發(fā)生的變化和眾生百態(tài)，因此，其大寫意人物畫被譽(yù)為水墨史詩。

　　馮遠(yuǎn)是中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，當(dāng)今大寫意人物畫壇當(dāng)之無愧的國(guó)畫大家。

　　他當(dāng)過老師、美術(shù)院校的領(lǐng)導(dǎo)乃至后來的中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，經(jīng)過這些學(xué)術(shù)權(quán)威領(lǐng)域的浸潤(rùn)，他對(duì)中國(guó)畫的筆墨和形神、品格與意境有了更深的領(lǐng)悟。

　　“實(shí)者慧”，馮遠(yuǎn)正是以其踏實(shí)的工作作風(fēng)、杰出的組織能力和高水準(zhǔn)的藝術(shù)造詣，被推選為中國(guó)文聯(lián)副主席，主管中國(guó)美協(xié)工作。應(yīng)該說他占盡了先機(jī)，他在主管全國(guó)美協(xié)工作的同時(shí)，也使得他對(duì)全國(guó)美術(shù)界的現(xiàn)狀有較為宏觀的了解和把握，可謂是閱畫無數(shù)�；�于工作關(guān)系和個(gè)人的學(xué)養(yǎng)抱負(fù)，作為一個(gè)知識(shí)分子，他秉承了“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”的士人的最高準(zhǔn)則。他揮灑手中的筆墨，表現(xiàn)出他所關(guān)注的社會(huì)和現(xiàn)實(shí)，還有那人與人之間的生存狀態(tài)，正是這種入世的態(tài)度，使得他的作品恢宏大氣，匯成了一部記述新中國(guó)、尤其是改革開放的史詩巨作。

　　當(dāng)代杰出人物畫家方增先作為“新浙派人物畫”的領(lǐng)軍人物。他大膽運(yùn)用積墨法到人物畫(皴擦點(diǎn)染)，使得人物畫變得更加水墨淋漓，畫面變得更為厚重，同時(shí)可以增強(qiáng)群像的整體感、形式感，在運(yùn)用明暗法時(shí)，不再局限于西畫式的一個(gè)光源，而是根據(jù)形式的需要來分布黑白。扎實(shí)的功底、聰穎的天資和不懈的努力，奠定了方增先在浙派人物畫的地位。馮遠(yuǎn)是文革恢復(fù)高考后中國(guó)美院招收的第一屆研究生，他師從方增先，深受導(dǎo)師方增先的影響，吸取了“新浙派人物畫”的精髓：把素描和筆墨融合起來，把積墨法運(yùn)用到人物畫上。不管是在馮遠(yuǎn)的唐詩、宋詞、元曲畫意圖，還是他關(guān)注現(xiàn)實(shí)的“蒼生”系列，新浙派人物畫重造型與筆墨的傳統(tǒng)，我們都可以深深地感受到。這種師承關(guān)系，促使了馮遠(yuǎn)對(duì)中國(guó)人物畫的造型和筆墨關(guān)系有著更深層次的解讀，他進(jìn)而提出了人物畫的三個(gè)境界，即由肖似、酷似到神似、妙似，最終上升到夸張、變形從而進(jìn)入自由王國(guó)。換言之，馮遠(yuǎn)對(duì)素描能夠準(zhǔn)確地把握造型的功用和筆墨傳情的特性，有著獨(dú)到的理解和領(lǐng)悟。他在恩師方增先將積墨法運(yùn)用到人物畫的基礎(chǔ)上，更加大膽地將積墨法運(yùn)用于人物的臉龐，這種大膽的創(chuàng)舉使得馮遠(yuǎn)的人物畫顯得愈加潤(rùn)而厚，贏得了美術(shù)界的贊賞。

文/魯婧 陳裕亮

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