藝

術(shù)

家

李翔，1962年10月出生于山東臨沂，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會副主席，全國政協(xié)委員，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院美術(shù)系主任，解放軍美術(shù)創(chuàng)作院常務(wù)副院長，中國美協(xié)中國畫藝術(shù)委員會副主任，北京美術(shù)家協(xié)會副主席，中國油畫學(xué)會理事，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究員，第四、五、六屆中國書法家協(xié)會理事。為中國文化名人和中宣部“四個一批”人才，享受國務(wù)院政府特殊津貼。先后就學(xué)于解放軍藝術(shù)學(xué)院和中央美院。多年來勤奮努力，創(chuàng)作了大量美術(shù)作品，參加過許多全國性重要展覽。組織并主持過許多全國、全軍性的美術(shù)展覽和學(xué)術(shù)研究活動并多次擔(dān)任全國、全軍美展評委。作品曾在第八、九、十屆全國美展中獲獎，曾獲全國第二屆速寫大賽一等獎，作品選入全國中國畫百年大展和首屆、第二屆、第三屆北京國際雙年展。代表作品有《紅色樂章》《畫兵》《父老鄉(xiāng)親》《原鄉(xiāng)》《扎西平措上尉和阿爸阿媽》《南沙天浴》《母親·母親》《南海·南�！返取ＴS多作品被中國美術(shù)館、國家博物館等海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)收藏，出版作品集多部。

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何為使命感？簡言之：為適應(yīng)歷史發(fā)展之需求去填補(bǔ)空白，自覺盡命者也。

　　 近觀著名國畫家李翔的中國人物畫作品《父老鄉(xiāng)親》，以及在此之前由朝花出版社出版的《李翔中國人物畫選集》，使人眼睛為之一亮，精神為之一振，那敲之有聲的形體塑造，堅(jiān)實(shí)厚重。那深入細(xì)致的微觀刻畫可信可感，那呼之欲出的人物形象極為傳神，人物眾多而決無類同，筆墨活脫，典雅雋永。畫面中將西方素描技法和中國畫筆墨巧妙有機(jī)地結(jié)合在一起，相得益彰。其刻畫能力與塑造效果，可與西方大師骎骎爭驅(qū)。由此我們可以看到李翔為使中國寫實(shí)人物畫之完善而所做的努力和唯彼奔義的藝術(shù)使命感。

　　談到中國畫寫實(shí)人物畫，我們不能不提到我國最先引進(jìn)西方素描，并與中國畫水墨技法相融合，開創(chuàng)了中國寫實(shí)人物畫之始的徐悲鴻大師。

　　自上個世紀(jì)初，徐悲鴻引進(jìn)了西方素描，使中國人物畫由寫意而進(jìn)入寫實(shí)抑或是二者相結(jié)合的革命，而這場革命具有前所未有的意義。因?yàn)樵诖酥�前，中國人物畫根本沒有涉足這個領(lǐng)域�！耙皬皆凭愫�，江船火獨(dú)明�！毙旃�一呼，天下景從�？芍^大家輩出，巨作不朽；徐悲鴻的“愚公移山”利用精湛的筆墨技法結(jié)合精微的素描造型，人物體積開始有沖出畫面之感，厚重而堅(jiān)實(shí)。繼之，蔣兆和的《流民圖》線面結(jié)合，強(qiáng)化體積而結(jié)構(gòu)分明，傳神寫照與個性表現(xiàn)更不待言，及至黃胄筆下，人物生動，寫意與寫實(shí)相結(jié)合，用筆風(fēng)檣陣馬，氣勢奪人。推至劉大為先生，將此畫風(fēng)推向極至，既堅(jiān)實(shí)厚重而又不失中國文人畫之筆墨精神， 又加之水彩畫法和沖色沖墨合而用之，更是蘊(yùn)藉含蓄，言雋意永。更廣而論之，近乎百年的中國寫實(shí)人物畫雄風(fēng)闊步，“即從巴峽穿丞峽，便下襄陽向洛陽”，直入“春城無處不飛花”的全盛境地，我們幾乎看到了中國寫實(shí)人物畫幾近完成的曙光。在這中國寫實(shí)人物畫成長壯大的高巔之上，留給李翔中國人物畫更臻完美的空間還有嗎？

　　人文肇始以來，大凡有建樹的學(xué)問，大凡有建樹的學(xué)問，大都作在空白處。正所謂“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)。”米家父子之“大米點(diǎn)、小米點(diǎn)”，史游創(chuàng)章草，書圣二王之草書，趙佶之瘦金書，近代黃賓虹之積墨法……，這些集大成者之學(xué)問都作在前所未有之處。

　　北宋初年山水大師范寬在畫論中云：“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也，吾與其師諸物者，未若師諸心”。這里的“師于人”即為師承前人之精華，而“師諸物”即以造化為師為。所謂“師諸心”者，即得萬物之精神也。這基本言中繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。要想不落他人窠臼，就要找到作學(xué)問的空白處。而當(dāng)今中國寫實(shí)人物畫的高峰之上哪里是空白處呢？換言之，當(dāng)今中國寫實(shí)人物畫的不足之處又在于何？這些問題常使他夜不能寐，夢繞魂?duì)俊?/p>

要想在學(xué)術(shù)的百尺竿頭更進(jìn)一步，前期的學(xué)養(yǎng)底蘊(yùn)準(zhǔn)備是不可缺少的。講學(xué)歷，李翔畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院國畫系，又到中央美院就讀碩士研究生課程班，光正式科班也有六個春秋。要講他的素描功底，他親自受教于當(dāng)今中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席劉大為先生，得其結(jié)構(gòu)素描和蘇派素描精要，爾后又組織和參加了全軍素描高研班，解開了西方米開郎基羅，丟勒等大師的素描秘碼，得其真諦。后又在中央美院接受了微觀素描與個性及人性表現(xiàn)的造型理念。講筆下功夫，他深入研究中國畫技法與理論已有二十余年的歷史，其作品筆精墨妙，在歷次全軍全國大展中獲得大獎。他將各大階段所得精要融于一爐，貫通精神，并勇敢的站在巨人的肩膀之上，為推進(jìn)中國寫實(shí)人物畫做好了一切前期準(zhǔn)備。他在風(fēng)雨中立定精神，凝思寂聽，獨(dú)上高樓，望盡中國寫實(shí)人物畫之天涯......；有的中國人物畫只是在頭部進(jìn)行了寫實(shí)的塑造刻畫，而衣紋服飾又停留在線一勾、墨一潑之寫意階段，形成了面部寫實(shí)而身體寫意的兩層皮狀態(tài)。有的頭部刻畫只停留在大的感覺之上，更缺乏微觀的刻畫，個性及人性的挖掘仍有不盡人意之處，有的國畫人物雖然在塑造上下了不少功夫，但生硬的素描套用，又失于中國畫筆墨的板結(jié)。這些對中國寫實(shí)人物畫的清醒分析，使李翔明確了自己前進(jìn)的方向和使命，抱著要把中國寫實(shí)人物畫推向極至的信念，抱著要與西方大師的塑造能力一比高下的鴻鵠之志，抱著一種對中國畫工具材料表現(xiàn)極限的試探與索求未知的欲望，李翔不舍晝夜，篳路藍(lán)縷地向著探索之路走來。

　　首先要解決的問題是中國畫寫實(shí)人物的整體塑造的難點(diǎn)，他試著用清水打洗紙底，再進(jìn)行色墨刻畫，根據(jù)對象與形體的凹凸、向背、強(qiáng)弱、虛實(shí)等體積關(guān)系，逐層勾之、皴之、擦之、渲之、染之�；蛞詽馄频�，或以淡破濃，無論面部還是衣紋、形體、和道具，都以形走墨，逐一到位，局部推移及至整體，所強(qiáng)調(diào)的形體突兀而來，逼人臉眥 ，所弱化的形體深凹而去，筆墨幻化；帶來不盡的意境，再者進(jìn)行微觀的刻畫及至每一個小形體、小細(xì)節(jié)，諸如面部的一個小疙瘩、小痣及飽經(jīng)風(fēng)霜的老人臉上的青筋松肌，皺紋胡渣，更有衣服上的針眼細(xì)線，布絲小洞，一并入微精到，可觸可摸，細(xì)而不膩，多而有序，令人悄然入境，可謂入眾妙之門，玄之又玄。這一切的致廣大而盡精微的造型要素最戛戛其難的是李翔能夠用中國畫的精妙筆墨得以實(shí)現(xiàn)，形不礙墨，墨以塑形，形墨交融線體相合。近觀之，質(zhì)色潤華，如玉相映，用筆爽利俊發(fā)，毫無滯礙，墨色雅潔清脫，嚼然不滓。遠(yuǎn)觀之，則體勢連袂、跌宕起伏。凜凜然，瀟瀟然，爽爽然，澹澹然。上可承北宗李思訓(xùn)、馬遠(yuǎn)、夏圭之骨力，以可接南宗王摩詰、荊關(guān)、董巨之淡然，文氣十足，渾元大化，正不可端睨。

　　作品的質(zhì)量靠數(shù)量來促成，李翔洞天大開以后，創(chuàng)作激情不可遏制，精品新作與日俱增，成箱累篋 。今年的《父老鄉(xiāng)親》參加了全國第十屆美展并獲獎，正所謂天馬行空！“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年�！弊孕毂�鴻開中國寫實(shí)人物畫之先河以來，已近乎百年，及至李翔是一個漸臻完美的亮點(diǎn)。而西方素描結(jié)合油畫創(chuàng)作的完美用了近三百年，而我們則用了一百年。這其中雖經(jīng)歷了一段閉關(guān)鎖國之困擾，但正是改革開放之春風(fēng)，化育和加速了她的成熟，對此，我們應(yīng)有擊掌三呼之快慰了。

藝術(shù)與科學(xué)不同之處在于，任何一種藝術(shù)形式都有它相對完美的極限，爾后是一種繼承與延續(xù)的過程。中國寫實(shí)人物畫隨著它的發(fā)展和完美，不能是也決不可能是中國人物畫發(fā)展的唯一途徑，這使我想起清龔自珍的一句名言“我愿天公重抖擻，不拘一格降人才�！彪S著中國寫實(shí)人物畫全盛時期來的到來，一個多方探索，百花齊放的局面會更加輝煌燦爛。

　　藝術(shù)的精華在于繼承，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。李翔身為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會理事、總政藝術(shù)局美術(shù)干事，并負(fù)責(zé)全軍美術(shù)，有這樣的赫赫聲望，而絕無“以其昏昏，使人昭昭”之嫌，卻能頭腦清醒，銳意進(jìn)取。恰似鯤鵬大鶴，背負(fù)青天，承接史命，振翮高飛，勇于探索，勇于突破，勇于創(chuàng)新，這也正是筆者樂于為之高歌的意旨所在。

文/潛勇

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