中國花鳥畫在世界藝壇獨(dú)樹一幟，具有深厚的根底和優(yōu)秀的傳統(tǒng)，是中國藝術(shù)的瑰寶。當(dāng)代社會審美意識的飛速發(fā)展，必將包括花鳥畫在內(nèi)的中國藝術(shù)面臨著一個飛躍發(fā)展的新時期�！袄^古創(chuàng)新”會將是中國花鳥畫家的首要工作。
楊谷標(biāo)是一位勤奮卻很有才華的畫家，幾十年來無論環(huán)境如何改變生活如何艱辛，都未曾動搖他對繪畫藝術(shù)的追求。年幼時，其祖父經(jīng)營絲綢業(yè)，在寬大的客廳中常懸掛著大幅山水或花鳥畫，東西兩邊的紅木椅上方都是條幅書法立軸，耳濡目染從小便對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。初中時，楊谷標(biāo)參加校美術(shù)寫生班每每對盆花寫生用心至極。然后又去之江高等藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描色彩兩年，風(fēng)雨無阻。繼而又進(jìn)入當(dāng)時唯一的一所浙江名革創(chuàng)辦的逸仙美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)中國花鳥畫。校長由書法家沙孟海兼任，副校長是中國美院教授朱恒。學(xué)校雖規(guī)模不大，但許多書畫名家都在此授過課，由此奠定了楊谷標(biāo)良好的美術(shù)基礎(chǔ)。
80年代初先生進(jìn)中國美院國畫系深造，致力研習(xí)潘天壽、吳茀之、諸樂三等大師畫風(fēng)畫法，師從名家朱穎 人，葉尚青教授門下，擅長寫意花鳥畫。在美院就讀時，看到了很多繪畫精品，古今中外的大師杰作，中國幾千年的國畫寶藏，開闊了自己的眼界。名師的指點(diǎn)猶如潤物細(xì)無聲般的給自己在藝術(shù)繪畫中增添了豐富滋潤的養(yǎng)料。在諸多名師身上不僅學(xué)到了高超的繪畫技藝，更重要的是學(xué)會了做人的道理，做一個藝術(shù)家具有的學(xué)養(yǎng)、品德、素質(zhì)，對藝術(shù)的執(zhí)著和追求，刻苦勤奮的學(xué)態(tài)，持之以恒的精神。
中國畫在歷史的長河中有著幾千年的文化底蘊(yùn)，大師雖屈指可數(shù)，但畫家層出不窮數(shù)不勝數(shù)。繪畫的風(fēng)格也各不相同，但要在如林的藝海中脫穎而出，必須走自己的繪畫創(chuàng)作道路，古人的名作流傳下來很多，只要多用點(diǎn)功夫臨摹揣測，傳統(tǒng)肯定能回到以前的水平，難的還是創(chuàng)新。
“藝術(shù)為思想意識之產(chǎn)物”畫家畫畫取法與自然素材，但還要結(jié)合藝術(shù)家的思想、學(xué)養(yǎng)、天賦與技法融為一身去表現(xiàn)藝術(shù)。 學(xué)畫時須懂得古人理法亦須懂得自然理法，而繪畫時須舍得自然理 法，舍得古人理法而去進(jìn)行自我創(chuàng)造。林風(fēng)眠先生說：“我覺得一個從事藝術(shù)工作的人應(yīng)當(dāng)從各方面吸收，應(yīng)當(dāng)研究古代的東西如漢代、唐宋的東西，民間的東西，要去研究它吸收它，這些都是用之不盡的�！迸颂靿巯壬f：“中國畫的創(chuàng)新涉及兩個方面，一方面對傳統(tǒng)的下功 夫刻苦磨練，另一方面必須創(chuàng)作新東西，既要有時代性又要有個性。”
中國畫的傳統(tǒng)技法己沿襲千年，風(fēng)格應(yīng)該可以改變。楊谷標(biāo)先生所畫的花鳥畫即重傳統(tǒng)又不乏創(chuàng)新意識�！鞍倩ò嬴B圖”水墨畫“寂靜的山林”直至歷時數(shù)年畫成的千樹梅花百只八哥，花鳥山水相結(jié)合的 25米長卷“梅花鴝鵒圖”可見對傳統(tǒng)技法用力之勤。先生畫過許多 生動的水墨花鳥畫，有時將傳統(tǒng)水墨用之極妙。2012年在杭州恒盧藝術(shù)館舉辦的“黑白人生，彩墨世界”楊谷標(biāo)花鳥畫展上“燕子聲聲里”“深秋”“雪霽”等水墨杰作，凡前景之鳥全用濃墨畫出，而中景用較淡墨襯以各種花卉、叢林，遠(yuǎn)景則用幾乎是清澈見底的極淡墨鋪出溪澗、山巒、草坪、湖泊等，幅幅畫面給人以空曠、深遠(yuǎn)、朦朧、清澈又卻能層次分明。而更大膽的是畫家將水墨花鳥畫融入夜景，四尺斗方作品“富貴春色”“凝視”“蘆塘清韻”“清池雙鷺”等稱之為月夜系列花鳥作品觀后令人拍案叫絕，幅幅構(gòu)圖飽滿技法大膽，筆法 密不容針，以濃襯淡在大片墨色中留一亮點(diǎn)，酷似黃賓虹先生的宿墨山水，生動地描繪出夜幕中的百鳥在微風(fēng)中激情涌動。
建黨八十周年獻(xiàn)禮作品“家園”建國五十周年大型畫冊入載作品 “花魂”“溪澗月色”“艷陽秋高圖”“滿樹銀杏添秋色”“翠毫夜?jié)裉煜懵丁币约啊鞍婕{風(fēng)情”等作品均是楊谷標(biāo)近年來苦苦探索花鳥畫創(chuàng)新之力作。在這些作品中畫家力求用筆堅挺，造型準(zhǔn)確生動，而往往在傳統(tǒng)筆墨上鋪以西畫的點(diǎn)彩，使之渾然一體，沒骨用粉繪出花鳥并引入彩墨山水，白色的鳥和白色的花卉在重彩重墨的襯托中栩栩如生，強(qiáng)烈而具有現(xiàn)代氣息。
色彩并不是西方繪畫的專利，也不必成為中國畫的禁區(qū)。
我們不能否定水墨為主的畫法，但允許百花齊放希望能聽到中國花鳥畫在新世紀(jì)更能奏出華彩樂章。繪畫用粉古已有之，但明清文人畫興起以后，重水墨而輕丹粉，粉法逐衰，直至近代任伯年、張書旗才重新將粉用到寫意畫上。如張書旗將粉繪在有色仿古宣上較多，任伯年則常在花卉或少數(shù)鳥上用粉沖繪，其他更多的則是僅作掉色破彩之用。而楊谷標(biāo)所畫的白鷺、白鴿、白鷹等卻使人耳目一新，先生用粉如同寫意筆墨，有筆觸見濃淡，造型生動而有又簡潔分明�！跋獫驹律笨胺Q這 種創(chuàng)作技法的代表，該圖背景是一片灌木叢，筆線爽到，穿插有致，叢林后邊透出一團(tuán)月色，下部以焦墨渴筆寫出澗石連皺帶擦墨上擦青堅硬厚重，全圖背景又以淡墨渲染，突出了鴿子的亮麗，只留下一條溪澗淙淙有聲�！半p鶴同春孤山情”中畫家畫的白鶴用白粉勾點(diǎn)出仙鶴羽毛，細(xì)膩處不板滯，闊筆處不凌亂，準(zhǔn)確生動頗具質(zhì)感。“艷陽秋高圖”畫白雞時用鉛粉寫出白雞的片片羽翼，筆觸大膽?yīng)q如用墨般輕松，雄雞的尾羽穿插自如，堅挺的羽毛方顯雄雞的英雄本色，如此母雞更顯得其特有的溫和親切。“英風(fēng)卓立”的白鷹用丹粉繪成的雄鷹造型準(zhǔn)確神態(tài)生動，氣勢恢宏的筆筆羽翅似橫掃千軍，細(xì)膩而厚重的筆筆鳥身如萬磊疊石。
作
品
欣
賞
藝
術(shù)
家
楊谷標(biāo)，筆名石谷號一方半齋主，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師。中國國畫家協(xié)會常務(wù)理事，中國工藝美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，中國書畫名家研究會主席。北京書畫院客座教授、江蘇省國畫院特聘畫師、中國書畫研究院高級美術(shù)師、中國藝聯(lián)主席團(tuán)副主席，中國名家書畫院名譽(yù)院長，中國書畫協(xié)會副主席等。
80年代深造于中國美術(shù)學(xué)院國畫系，研習(xí)潘天壽、吳茀之、諸樂三等大師畫風(fēng)。師從名家朱穎人，葉尚青教授門下，擅長寫意花鳥畫，兼攻山水書法，畫風(fēng)頗有新意，常融西畫于中國傳統(tǒng)水墨之中。代表作“荷塘初雪圖”、“花魂”分別參加全國八屆美展及省美展，“花魂”已編入《杭州美術(shù)50周年》大型美術(shù)史冊。“舞雪圖”獲全國“新聯(lián)杯”美術(shù)大賽金獎，廣獲好評。并被北京畫院收藏，“涌情”獲日中“人與自然”美術(shù)大賽優(yōu)秀獎�！耙捫隆鲍@全國六大古都美展優(yōu)秀杰作獎。“故鄉(xiāng)明月”、“萬巖山中攀凌霄”、“梅韻”分別參加省首屆、歷屆花鳥畫展及百梅畫展�！懊坊z鵒圖”入編《當(dāng)代書畫家鑒賞》一書。2000年3月浙江電視臺播出題為“訪著名花鳥畫家楊谷標(biāo)先生”專題片。同時浙江日報、美術(shù)報等分別發(fā)表了題為“辛勤覓花魂”、“楊谷標(biāo)花鳥畫的創(chuàng)新”等文章。多次舉辦楊谷標(biāo)個人花鳥畫展，同時出版“國家藝術(shù)人物”、“中國國學(xué)名家”、“國家文化人物”等楊谷標(biāo)個人多種畫集影響頗廣。
2007年元月，“曉霧彌香”獲全國文人畫精品展大賽銀獎。同時被授予“當(dāng)代中華文人書畫藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。2006年“紅梅頌”獲紀(jì)念長征勝利70周年中國書法美術(shù)大展銀獎、2009年9月“秋聲秋色”獲第三屆中國當(dāng)代著名花鳥畫作品展優(yōu)秀獎。2009年10月“滿樹銀杏添秋色”獲全國中國畫名家學(xué)術(shù)提名展。2007年榮獲“中國書畫百杰”稱號，其作品“紅、橙、黃、綠、青、蘭、紫”由北京市郵政管理局監(jiān)制發(fā)行出版印制成郵政明信片。作品“翠毫夜?jié)裉煜懵丁�、刊登于“中國工藝美術(shù)大師2014年官方賀歲掛歷首頁”，作品“萬里松濤風(fēng)聲里”刊登于“中國藝術(shù)界六大主席2015羊年官方賀歲年歷”，至今作品著書已達(dá)四十余冊。
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