桃修夢(mèng)

行色匆匆

輾轉(zhuǎn)畫壇五十春

山水

花鳥

人物

秉承師訓(xùn)

腳踏實(shí)地甘苦行

桃修尋夢(mèng)

筆墨書寫人生

丹青裸露風(fēng)情

修身養(yǎng)性

點(diǎn)滴感悟成心省

探索

發(fā)現(xiàn)

求真

色相皆空

城廓河山盡幻影

過眼煙云

筆墨書寫人生

丹青裸露風(fēng)情

——?jiǎng)⑽目?/p>

藝

術(shù)

家

李桃修，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝術(shù)委員會(huì)辦公室主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國畫創(chuàng)作研究院研究員。畢業(yè)于北京教育學(xué)院美術(shù)系，曾任北京市職工美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長。

1944年出生，早年師從著名畫家賈浩義（老甲）先生學(xué)習(xí)國畫

1967年中央美術(shù)學(xué)院毛主席畫像學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，指導(dǎo)教師為靳尚誼先生。

1986年隨中國水墨畫代表團(tuán)訪問日本并進(jìn)行藝術(shù)交流。

1992年舉辦水墨二人聯(lián)展。（新加坡）

1993年在歷史博物館舉辦“唐人詩意百幅畫展”，參加當(dāng)代美術(shù)館四人聯(lián)展及國內(nèi)各種畫展。

1994年在中國美術(shù)館舉辦“水墨風(fēng)情”聯(lián)展。

1999年在墨爾本博物館舉辦個(gè)展。（澳大利亞）

2008年在米蘭、都靈舉辦三人聯(lián)展。（意大利）

2002年為尼泊爾蘭毗尼中華寺繪制巨幅國畫《普陀洛迦圖》，并為中國駐蒙古國、歐洲使團(tuán)等國使館創(chuàng)作國畫數(shù)幅。

2004年在中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）參加海淀區(qū)政協(xié)書畫會(huì)舉辦展覽。

2012年5月隨中國書畫家代表團(tuán)訪問日本并舉辦展覽。

2013年在全國政協(xié)禮堂參加“兩岸情心連心“中華兩岸書畫藝術(shù)交流展。

2014年在北京藝術(shù)博物館舉辦個(gè)人展覽。

2015 年中國夢(mèng)太行魂全國中國畫作品展（中國美術(shù)館）

2015年中國畫名家七人展（山東）  

游

于

藝

李桃修作品欣賞

在中國傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念中，文人士大夫作為上層建筑的重要組成部分，往往把“游于藝”作為一種理想的藝術(shù)態(tài)度，從中可以看出古人對(duì)于隨性自然的創(chuàng)作和充分肯定。

當(dāng)然，畫家的創(chuàng)作還需要練心與煉意的積累。要善于在平凡的日常生活中，敏感的發(fā)覺并捕捉把握住不同的情趣和意韻，增強(qiáng)對(duì)形象的提煉和概括能力，同時(shí)充分發(fā)揮個(gè)人藝術(shù)的想象力，表現(xiàn)出畫家深邃的構(gòu)思、深婉的意境和動(dòng)人的情致。這樣的作品才能耐人尋味，感人至深，產(chǎn)生之久的藝術(shù)感染力。讀李桃修先生的中國畫寫意畫便能給人豐富的感受。

李桃修先生作畫勤奮，多年來從未停止過對(duì)繪畫的學(xué)習(xí)和探索，無論山水、人物、花鳥都有著獨(dú)到的見解，他注重感性真實(shí)和對(duì)象個(gè)性的特色融入中國畫的筆墨形式之中。

在山水畫中，破除輾轉(zhuǎn)相承的老程式，給作品注入了新鮮的生命感受和現(xiàn)代特色，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的突破，并由此而逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌。

在人物畫中，主張藝術(shù)要求對(duì)描繪的對(duì)象進(jìn)行必要的提煉、概括、變形，但必須以寫實(shí)為基礎(chǔ)，無寫實(shí)基本功的“變形”，是無本之本、無源之水。

在花鳥畫中，以用筆簡潔取勝，逸筆草草，一任情感自然流露。無論石榴、荷花，還是梅枝仙鶴、荷塘蜻蜓，都在構(gòu)圖上突出大線條于大起伏的交錯(cuò)，大筆墨上突出大點(diǎn)大面的組合，用筆準(zhǔn)確、簡練、樸拙、老辣，力求“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”，繪畫語言的抽象性與可感性得到完美統(tǒng)一。

李先生在創(chuàng)作的時(shí)候內(nèi)心充滿了激情，作品大氣磅礴、豪放爽朗、墨彩圣氣淋漓、讀者猶如進(jìn)入 蒼郁深秀的雄渾之境，風(fēng)格獨(dú)具，成就顯著。他經(jīng)常思考藝術(shù)相關(guān)的問題，不僅涉及到繪畫創(chuàng)作的內(nèi)容方面，更多的是精神方面。由于他具有很好的藝術(shù)感受和直覺判斷力，加上他精湛的技法，因此，他的畫風(fēng)多變，佳作迭出。

他堅(jiān)信中國繪畫要想在世界藝術(shù)之林獨(dú)樹一幟，只能通過展現(xiàn)東方神韻的靈玄墨法來實(shí)現(xiàn)。

文/于小文

作

品

欣

賞

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