松云堂畫廊的日志

[藝術(shù)雜談] 靈妙清雅色墨共生——尼瑪澤仁評方金爐花鳥畫

熱5 已有 1123 次閱讀 2018-03-31 15:30

藝

術(shù)

家

方金爐，1944年生，浙江金華人，1967年畢業(yè)于浙江大學(xué)，供職于解放軍某研究所。研究員，中國物理學(xué)會會員，一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。曾任北京市海淀區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會理事，北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會秘書長，北京美術(shù)家協(xié)會區(qū)縣美術(shù)工作委員會委員，中國國學(xué)學(xué)會副主席，中國詩書畫出版社副社長，《藝術(shù)人物》雜志社榮譽社長，中國數(shù)字藝術(shù)館館長，華夏文藝出版社社長，中國藝術(shù)百科藝術(shù)總監(jiān)等。

科學(xué)研究有所發(fā)明、有所創(chuàng)新，成果豐碩。紅學(xué)研究獨辟蹊徑、有所建樹。美術(shù)擅長中國花鳥畫山水畫，作品靈秀俊逸、大氣、文氣、靜氣、高雅；筆力勁健，墨韻綿厚，色彩氣象非凡，題材多樣，構(gòu)圖嚴謹，圖式多自創(chuàng)，時代氣息濃郁，文化底蘊深厚，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。

出版有《當代名家畫集-方金爐》、《新中國當代繪畫名家-方金爐畫集》等10余種個人畫集，紅學(xué)專著《圓明園與〈紅樓夢〉大觀園》；事跡與代表作入編中國科技報《科學(xué)中國人》，文化部暨中國藝術(shù)研究院《二十世紀中國人物大典》、《中國人物志》，南方國際傳記中心《中華人物大典》，文化部《一代翹楚》、《一代藝術(shù)大師》，中國文聯(lián)《文聯(lián)藝術(shù)大家》，中國藝術(shù)文獻出版社《光輝歷程、時代畫卷藝術(shù)作品集》，光明日報出版社《中國書畫名家》，中國國學(xué)學(xué)會《領(lǐng)袖中國-國學(xué)九大名家》，中國國家文藝網(wǎng)《民族國粹-20名頂級藝術(shù)大師》等人物藝術(shù)典籍；被《領(lǐng)軍人物》雜志刊登為2015年8月號（下旬版）封面人物。

獲“國防科工委科技進步獎”多項，國家專利局發(fā)明專利2項；“中國作家世紀論壇全國作品評比一等獎”，“國家文化藝術(shù)獎”，“榮耀中華•中國藝術(shù)終身成就獎”等科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)大獎。

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尼瑪澤仁評方金爐花鳥畫

我和方金爐先生雖交往不長，但他的花鳥畫給我留下了深刻的印象。

《白頭多壽》 69x138cm

對于當代中國花鳥畫的發(fā)展，方金爐可以稱得上是一位卓有成效的探索者，并且是一位取得相當成就的藝術(shù)家。他的家鄉(xiāng)江浙地區(qū)在中國花鳥畫的發(fā)展史上，從宋代起，歷經(jīng)元、明、清，江浙一直是非常關(guān)鍵的地區(qū)，無論是古老的浙派，還是后來的金陵畫派，一直到近代的吳昌碩等，都出現(xiàn)在這一地區(qū)。于是，這塊得天獨厚的土地匯聚了各種分散的流派和風(fēng)格，儲存了非常豐富的花鳥畫資源。方金爐在其繪畫探索中作出了可貴的貢獻。他的成功表現(xiàn)在兩方面：一方面，他不遺余力地展開了對繪畫語言的研究、深入和純化，并形成了自己獨特的風(fēng)格。他用色彩專注的還是用筆，以筆運色。這就不同于有些所謂的“創(chuàng)新”者，革了筆墨的命，只是用色“涂”，只是“敷”色。由此可以看出，他的畫面上非凡的色彩氣象與這種認識是相輔相成的。另一方面，他的作品中大氣、干凈，直指筆墨。他總是非常自覺地把對花鳥形色的感受轉(zhuǎn)化成筆墨形態(tài)，這樣他就具備了一位畫家對于語匯自覺的優(yōu)秀素質(zhì)。如果沒有這種自覺性，就談不上是一位優(yōu)秀的花鳥畫家，也談不上用筆來表達中國文化的精神和當代中國人的氣質(zhì)。

《并駕齊驅(qū)》 70x138cm 2014年

方金爐在研習(xí)繪畫的歷程中，他繼承了那種從生活中獲取生動藝術(shù)感受的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時，他也從同輩畫家中汲取了一些當代藝術(shù)思維，包括從一些當代藝術(shù)傳媒中汲取合適的構(gòu)成元素，更重要的是，他能用一個當代人的感受，通過筆墨的方式和中國繪畫的認知方式和法度，去體現(xiàn)中國藝術(shù)的精神。借助筆墨，他用中國畫的方法來整理雜亂無章的對象，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。在當代中國花鳥畫中，像他這樣能夠全面以筆墨處理布局、處理對接受當代西方藝術(shù)以后的空間體量的感受，而又能夠完全體現(xiàn)一個中國人的藝術(shù)感受，我見得還不多。毫無疑問，他的探索是成功的，他自覺的認識是更加難能可貴的。

《晨曦秋露步花蔭》 138x70cm 2014年

一個畫家有文氣當然是重要的，但是更重要的是，一個畫家需要發(fā)揚時代的繪畫精神，是既要走向世界，又要發(fā)展中華民族的優(yōu)秀文化。我們不能僅僅借助于學(xué)習(xí)西方的技術(shù)和藝術(shù)來走向世界，我們更應(yīng)該把高妙的中國文化，通過我們自身的感受與認識，把它發(fā)展到一個當代的高水平上來，方金爐在這方面做出了重要的貢獻，我祝他取得更大的成功。

文/尼瑪澤仁

作

品

欣

賞