藝
術(shù)
家
劉萬鳴 1968年生于河北，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，1995年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生院，民盟盟員，現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院研究生院常務(wù)副院長兼中國畫院副院長，文化部高級職稱評委，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)學(xué)術(shù)委員會副主任，中國藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師，一級美術(shù)師，中國畫學(xué)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會藝委會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，2012年獲中國青年藝術(shù)家提名獎，2014年入選國家百千萬人才工程被國家授予“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”榮譽(yù)稱號，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，中宣部2017年文化名家暨“四個一批”人才。
曾舉辦個展數(shù)次，作品被中國美術(shù)館等國家級單位多次收藏，中央電視臺、書畫頻道、老故事頻道、山東電視臺、天津電視臺等以專題的方式都對其藝術(shù)成就有過詳細(xì)的報(bào)道。
中國畫獲獎：
1999年《秋林澄懷》獲“第二屆中國花鳥畫大展”∕銅獎
1996年《觀禪》獲“中國佛教人物畫大展”∕優(yōu)秀獎
2000年《秋月浩蕩圖》獲“世紀(jì)·中國風(fēng)情文化大展”∕優(yōu)秀獎
2001年《秋日猿聲》獲“新時代中國畫作品展”∕優(yōu)秀獎
2001年《猿聲圖》獲“2001年中國畫大展”/優(yōu)秀獎
2002年“紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十周年全國美展”∕銅獎
2002年《秋韻》獲“水墨畫大展”優(yōu)秀獎
2003年《觀秋暢神》獲“第三屆中國畫家學(xué)術(shù)年展”∕優(yōu)秀作品獎
2004年《碧空無際》獲“第十屆全國美展”∕銅獎
2004年《宋詞意系列》獲“第十屆全國美展”天津展區(qū)∕銀獎
2004年《碧空無際》獲“第十屆全國美展”天津展區(qū)∕銀獎
2004年獲天津青年美展金獎
2005年獲中國國學(xué)研究會主辦的大展／金獎
2005年《靈猿》獲“中國電影百年書畫大展”∕佳作獎
2005年《猿聲圖》獲“中國書畫名家大展”∕銅獎 等
2007年《寒林圖》入選“全國畫院優(yōu)秀作品展”
2014年獲國際和平藝術(shù)大獎/金畫筆獎
2016年中國藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家系列精品展——劉萬鳴精品展
作品入選第九、十、十一、十二屆全國美展、全國畫院展等學(xué)術(shù)大展
出版著作：
《中國畫論》天津古籍出版社
《中國畫論》河北美術(shù)出版社（全國高等美術(shù)院校優(yōu)秀教材）
《劉萬鳴畫集》
《劉萬鳴作品集》
《最具升值潛力的畫家——劉萬鳴》
《藝術(shù)典藏——劉萬鳴作品》
《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選》
《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選二》
《劉萬鳴作品》
《水墨精神——劉萬鳴作品集》
《中國藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家精品集——劉萬鳴》
《學(xué)習(xí)中國——霍春陽 劉萬鳴作品集》 二十余部專著等
知
黑
守
白
高
古
靜
寂
劉萬鳴獨(dú)特的畫虎風(fēng)格
著名評論家劉曦林說：“劉萬鳴喜歡畫較大的動物，營造了文人眼中的動物世界，得到了大眾的歡迎�！� 此前劉萬鳴所繪動物以猿、貓、鼠為主，而近來劉的幾幅畫虎新作引人注目。
要分析劉萬鳴的畫虎作品，首先要從其的創(chuàng)作理念出發(fā)，劉萬鳴的繪畫理念上尤其看重對傳統(tǒng)的繼承，他認(rèn)為在繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)以后，才有資格談創(chuàng)新。劉萬鳴如是說：“研習(xí)傳統(tǒng)，即接漢唐雄奇博大之風(fēng)范，體現(xiàn)我中華民族深沉包容之氣概。大氣磅礴。唯我獨(dú)尊，舍我其誰。承襲宋人華妙深邃之技法，寫盡自然之神韻，盡精微，致廣大，寫真入妙，寫意入理。”
縱觀中國繪畫史上的畫虎篇章，在秦代，虎的形象常用于雕刻繪畫。到了漢代，畫像石、畫像磚上都發(fā)現(xiàn)有虎的形象。這時的畫虎藝術(shù)已由單純地描繪虎的形象發(fā)展能描繪相關(guān)故事情節(jié)，并提出了不能“謹(jǐn)毛失貌”的理論。魏晉南北朝時期，根據(jù)記載可知兩晉畫家衛(wèi)協(xié)曾作《卡莊子刺虎》。南朝梁時畫家張僧睬曾作《吳主格虎圖》。這些畫作雖已失傳，但是從題材推測刻制，畫家很有可能已能進(jìn)一步描繪老虎的生動情節(jié)了。此外，佚名藝術(shù)家們還在北魏、西魏的敦煌莫高窟壁畫中留下了宗教故事中有關(guān)虎的繪畫形象。到了唐代，畫種開始分類,并出現(xiàn)了各事專長的畫家。但畫虎的畫家寥寥無幾，僅相傳畫家李漸善畫虎。及至宋朝，畫虎的畫家亦不多。據(jù)宣和畫譜記載，唯有趙貌躁、包鼎而已。到了清代，郎世寧善畫虎，中西合璧的畫法的令人耳目一新。由此可知，中國歷朝歷代的雖有畫虎傳統(tǒng)，在清代以前流傳至今的作品卻寥寥無幾，師法古人并非易事，而清代以傳教士畫家開拓的中西合璧的畫風(fēng)也非劉萬鳴所提倡追求的所在。
因此劉萬鳴的幾幅畫虎新作不是具體師承歷朝歷代的畫虎傳統(tǒng)，而是鮮明地延續(xù)著劉萬鳴一貫的新韻畫風(fēng)——知黑守白，高古靜寂。線條簡潔舒朗，造型超脫雅致，尤其是在單一的墨色中分出濃淡干濕、深淺清濁，在樸素之中窮盡虎之風(fēng)韻，實(shí)為精妙。
劉萬鳴擅畫山林飛走，寫生與寫意并重，以寫生的觀點(diǎn)探討畫作中的樹木、走獸、草石等物象的技法表現(xiàn)和情感描寫，靈活運(yùn)用工謹(jǐn)與粗放的筆趣，以豐富而寫實(shí)的用筆將各種物象的質(zhì)感、量感逼真的表現(xiàn)出來，使得畫中物象皆有可觸可摸的感覺，達(dá)到寫生的高超境界。此特點(diǎn)在幾幅畫虎新作中被發(fā)揮得淋漓盡致，幾幅新作多是小幅作品，以山石樹木為背景，每幅作品配以一只虎。畫歷經(jīng)風(fēng)雪歲月的古樹，“筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕”，聳立于“土石不分”的平野坡坨上，勁健滄桑，樹干扭曲，枝梢搖舞，荒寒而壯美；而幾幅作品的虎的神態(tài)、動作各不相同，變化多端，頗有神韻，透出精靈野逸之氣。在全景式的構(gòu)圖中，目光凝聚處神采盎然。畫中各個意象的畫法在寫實(shí)中富含著濃厚意趣，姿態(tài)生動，而畫中的各種意象基本處于相對靜止?fàn)顟B(tài)，擺脫了圖案式構(gòu)圖的羈絆，詳盡自然。
資料由北京一覽文化傳媒有限公司編輯整理。
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