謝海曾經(jīng)告訴我，熟人的文章難寫，非常熟悉的人更難寫，一個年輕的“老評論家”如是說，我呢?

　　“重出江湖”近五年，海兄為我做了不少事，我的畫他倒是老鼓勵，甚至贊美，可就是看不上眼，還是以文還文吧!說實話，一個人身處異地靜下來就會想起好多人和事，尤其是親人朋友。謝海與我�！俺臣堋�，而又屬于越“吵”越親近的那種哥兒們的關(guān)系。

　　與謝海相識是五年前在周莊，記得當(dāng)時和同學(xué)董希源(山水畫家)，在那兒約了《美術(shù)》雜志的李偉碰面，李偉是晚上九十點鐘從南京趕來的，同來的便是謝海。初見謝海感覺是一個蠻精干的小伙子，與我一樣的矮，與我不一樣的是我胖他瘦。之后我們有了一點接觸，當(dāng)時我已基本不畫畫，而謝海在美術(shù)界已頗有名聲，據(jù)說想與他拉關(guān)系的人還挺多的。當(dāng)然，我沒有，也因為我無所謂，已不再是個畫畫的人，所以謝海也就沒在我面前“擺譜”。于是他來上�？纯次遥�我去杭州看看他，多少聊聊一些美術(shù)界與繪畫上的事，也就使我重新與美術(shù)的話題聯(lián)系在了一起。最開始是一起策劃辦一個江浙滬水墨畫家聯(lián)展，這樣我倆就從“理論”上的搭檔慢慢轉(zhuǎn)化為實踐上的搭檔，以至今天有人稱之為“黃金搭檔”。

　謝海的主觀意識可以說非常強，反應(yīng)當(dāng)然也是少有的敏銳，雖然身上還時時散發(fā)著某種“酸味”(畢竟是一個小文人么)，但和在藝術(shù)圈我后來所接觸到的，無論是腕級的、一般的、資深的人物相比，謝海對當(dāng)下的學(xué)術(shù)動態(tài)，諸如人文關(guān)懷以及藝術(shù)與市場的關(guān)系等的綜合把握能力極強，并同時能捕捉某一個“敏感”點，有推波助瀾的創(chuàng)意思維，是我很少見過的。也許有人可能在某一個學(xué)科、某一個點、某一個其他方面都有著比謝海更深入、更專業(yè)，甚至有著更好的見地，可往往掐在一起的時候會出現(xiàn)很多問題，這就是一個人的綜合能力。

　謝海的主觀意識常常出現(xiàn)于我們的具體工作上，一般很難說服他。因為他有著更多的理由說服你。這是他的優(yōu)點，當(dāng)然最好別成為缺點，好在我長他幾歲，有時還挺給面子的，很多決策性的思路上會有我一點點淺見隱在其中。當(dāng)然，坦率地說謝海也有他的不足，歸納起這些不足，除了我們每個人都需要更多地了解、學(xué)習(xí)、充實并借鑒一切可以借鑒的理論知識與實踐經(jīng)驗之外，主要因為他太年輕就功成名就而得寵，缺乏一種逆境中“生存”的素質(zhì)與氣魄。年輕、熱血澎湃的性格與他平實、簡樸的藝術(shù)追求時常產(chǎn)生碰撞，就看海兄是如何調(diào)節(jié)了。

　　謝海的評論文章被譽為謝氏白話文，我對美術(shù)評論的正宗脈絡(luò)了解不多，而謝海的文章的確與其他評論家有很多不同之處。他很少尋根問究，也很少為評論一個藝術(shù)家的創(chuàng)作而追溯幾代人甚至幾個世紀來相互對比，他的文章基本上單刀直入、精干簡約，有一點李小龍截拳道的意思，文風(fēng)也比較時尚，瑯瑯上口，言語間廢話甚少。更可貴的是他比一般人更能敏銳地挖掘某一個人的藝術(shù)特點，哪怕是隱藏于色彩與筆墨，或者是形象之外的個性語言，當(dāng)然這主要在于謝海的內(nèi)功及眼力，同時還要有敢于直言的勇氣。對于一個批評家而言，觀點及論點的直言是要富有極大勇氣的，謝海無疑是具備了作為一個當(dāng)代批評家的良好素質(zhì)，這種素質(zhì)除了理論知識外，還必須關(guān)注當(dāng)下政治、經(jīng)濟、文化，以及一切藝術(shù)和藝術(shù)之外的社會關(guān)系。

由于謝海一貫關(guān)注國內(nèi)或國外的藝術(shù)、文化甚至商業(yè)方面的一切新鮮事物，所以在策劃一系列學(xué)術(shù)活動時往往點子很多，而且很奇特，而正是這一個個奇特的點子，讓他所主持策劃的活動，總能影響一時，因為他能把藝術(shù)與非藝術(shù)的經(jīng)典融會貫通。謝海在策劃主持某一個活動過程中，對每個細節(jié)都非常認真，輕重把握得體，包括工作人員的組合也同樣講究。跳躍而敏銳的思維，加上嚴謹?shù)倪\作，是謝海的策展風(fēng)格。

　　至于謝海的水墨畫，我就不知如何評價，因為他的水墨畫，已不是一般意義上的“玩票”，他的筆墨、情趣乃至筆法，都曾有過相當(dāng)時間的專業(yè)“訓(xùn)練”，只是他一直作為美術(shù)批評及策展人的身份活躍于美術(shù)界，所以我們往往忽視了他的繪畫專業(yè)性。我曾多次看過謝海作畫過程，他對筆墨的要求甚高，極其講究每一筆的來龍去脈，講究畫面的氣韻，尤其注重運筆及線條的節(jié)奏感，哪怕是每一個墨點墨色的變化，濃淡枯濕都一樣講究，總之傳統(tǒng)的六法無時不影響著他的每幅作品。作為批評家他鼓勵、推崇藝術(shù)的創(chuàng)新，特別關(guān)注藝術(shù)家對當(dāng)下視覺審美的重新梳理，而若說他的水墨畫作品所表現(xiàn)的與他的文章所表達的藝術(shù)思想與觀點相吻合，讓人感到有一絲牽強，或許他是想把根基進一步打扎實的同時等待一種契機。

　　我與謝海目前有著很多的相同之處，雖然他年輕我近十歲，但是對都處于青年的我們，未來的路還很長，如何尋找和把握面前的契機，我想除了看更多的書、閱歷更多的人生、觀察更多的事物之外，唯有認真地畫好自己的畫。

　　2005年10月于曼海姆