早在1986年，年僅21歲的陸春濤在上海舉辦畫展時(shí)，其水墨山水、花鳥就得到了著名畫家沈柔堅(jiān)、程十發(fā)等人的贊揚(yáng)。然而陸春濤明白，那時(shí)的作品幾乎是對(duì)傳統(tǒng)文人畫的模仿，在那筆蒼墨老的畫面中，一派淡泊、空寂的情調(diào)，自己年輕的心被深深地埋藏著，難道自己能永遠(yuǎn)戴著這副古人的面具嗎?

不久前在北京藝術(shù)家畫廊舉辦的“陸春濤畫展”使人們看到近兩年來(lái)陸春濤的繪畫開始了突變性的轉(zhuǎn)折。他強(qiáng)烈地感到“小橋流水”、“梅蘭竹菊”、“可游可居”之境不能滿足自己的審美情感的需要，同時(shí)，傳統(tǒng)水墨畫的形式語(yǔ)言也表達(dá)不出自己新的審美觀念和審美感受。陸春濤要背叛傳統(tǒng)，創(chuàng)造出一個(gè)完全屬于這個(gè)時(shí)代、屬于自己的新世界。這里他不僅打破了中西繪畫中山水、風(fēng)景、花鳥、靜物、人物之間的界限，而且也打破了水墨、水彩、油畫等材料形式間的分工。這里纖弱的線條勾描已經(jīng)讓位給渾厚的大色面結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)文人畫的空靈與虛靜已蕩然無(wú)存，取而代之的是一種由現(xiàn)實(shí)生活引發(fā)的騷動(dòng)不安情緒，這種情緒不似都市青年畫家那樣劇烈，在那鮮艷、明麗的橘黃和青綠色調(diào)中，其憂悶之情甚至帶有某種灑脫的詩(shī)意。他將現(xiàn)代生活的感受、觀念轉(zhuǎn)換成藝術(shù)語(yǔ)言，從而創(chuàng)造出適合現(xiàn)代人心態(tài)的新藝術(shù)。盡管那高舉著手臂似的樹木正在與傳統(tǒng)文人畫揮手作別，盡管那突兀的物象已經(jīng)構(gòu)架了一個(gè)新的審美空間，但從整體看，陸春濤仍只是處在從傳統(tǒng)到自我、從文人畫意趣到現(xiàn)代心態(tài)的交接地帶，處在自我意識(shí)剛剛覺(jué)醒階段。這是一個(gè)剛剛丟下傳統(tǒng)而輕裝面向未來(lái)的年輕人，前面是茫茫大漠，陸春濤知道那里沒(méi)有路，但他會(huì)走下去。

　　王端廷--中國(guó)藝術(shù)研究院教授、碩士生導(dǎo)師--原文刊于《中國(guó)美術(shù)報(bào)》1989年3月27日