■按：

最近一直在看各類經(jīng)典短篇，每到盡興處，總?cè)滩蛔∠敫嬖V別人，這篇文章真好，你一定要去讀。為了更好的閱讀，索性去把最經(jīng)典的幾部短篇小說(shuō)集都搜羅到手，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)很多作家，像莫言、余華、蘇童、格非等都推薦過(guò)許多相關(guān)好書。

今天給大家分享的便是大作家們精挑細(xì)選推薦出來(lái)的十部短篇小說(shuō)經(jīng)典。其中有些是他們一讀再讀極為鐘愛(ài)的故事，有些對(duì)他們的創(chuàng)作也產(chǎn)生過(guò)啟發(fā)和影響�，F(xiàn)在，就來(lái)看看這些世界短篇經(jīng)典都有哪些。

Akira Kusaka 繪

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《都柏林人》

簡(jiǎn)介丨

愛(ài)爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯久負(fù)盛名的短篇小說(shuō)集，也是20世紀(jì)整個(gè)西方最著名的短篇小說(shuō)集。筆觸精煉完美，總是在最細(xì)微的日�，F(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)人生的深意。

收錄有《阿拉比》《死者》《伊芙琳》《痛苦的事件》等世界經(jīng)典短篇。

喬伊斯

推薦人 | 格非

我喜歡《都柏林人》，并不是因?yàn)槲矣X(jué)得它比《尤利西斯》更偉大，而是更精粹、完美，更讓我迷醉。這就好比有人認(rèn)為《雅爾塔的春天》比《洛麗塔》或《微明的火》更純粹，道理是一樣的。

收在《都柏林人》中的15個(gè)故事并不是通常意義上短篇小說(shuō)的匯編，而是為了一個(gè)明顯的寫作目的，有意識(shí)的精心策劃的、由一個(gè)個(gè)互相聯(lián)系的短篇構(gòu)成的系統(tǒng)。所以，《都柏林人》如果被認(rèn)為是一篇寫法新穎獨(dú)特的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也不是沒(méi)有依據(jù)。

詹姆斯·喬伊斯本人就把《都柏林人》看成是為愛(ài)爾蘭而寫的一部“精神史”，試圖通過(guò)“童年、少年、成年以及社會(huì)生活”這樣一個(gè)順序來(lái)全方位地展示愛(ài)爾蘭社會(huì)的精神癥結(jié)。實(shí)際上，在這15篇故事中，每一個(gè)短篇的主題都有所側(cè)重，作品的人物分屬不同的社會(huì)階層，場(chǎng)景也涉及到了愛(ài)爾蘭社會(huì)生活的各個(gè)方面。即便沒(méi)有喬伊斯本人的闡釋，我們也不難看出作者在主題或形式上的精細(xì)設(shè)想：讓一團(tuán)團(tuán)迷離奇幻的色塊組合成一個(gè)絢麗的拼貼畫。

——選自《關(guān)于<都柏林人>》

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《南方高速》

簡(jiǎn)介丨

阿根廷作家胡里奧·科塔薩爾的短篇小說(shuō)集。收錄有《秘密武器》《克羅諾皮奧和法瑪?shù)墓适隆贰度f(wàn)火歸一》三部短篇集，再現(xiàn)了科塔薩爾奇異神秘的想象世界。

包含著名短篇《南方高速》《追尋者》《萬(wàn)火歸一》等。

科塔薩爾

推薦人 | 莫言

胡里奧·科塔薩爾的《南方高速公路》與我的早期小說(shuō)《售棉大路》有著親密的血緣關(guān)系，我從八十年代初期的《外國(guó)文學(xué)》月刊上讀到了它�？�物是一個(gè)學(xué)員訂的，我利用暫時(shí)負(fù)責(zé)收發(fā)報(bào)刊的便利，截留下來(lái)，先睹為快。那時(shí)還沒(méi)有復(fù)印機(jī)，我用了三個(gè)通宵，將它抄在一個(gè)硬皮本上。

在此之前，我閱讀的大多是古典作家，這個(gè)拉美大陸頗有代表性的作家的充溢著現(xiàn)代精神的力作，使我受到了巨大的沖擊。閱讀它時(shí)，我的心情激動(dòng)不已，第一次感覺(jué)到敘述的激情和語(yǔ)言的慣性，接下來(lái)我就模擬著它的腔調(diào)寫了《售棉大路》。這次摹仿，在我的創(chuàng)作道路上意義重大，它使我明白了，找到敘述的腔調(diào)，就像樂(lè)師演奏前的定弦一樣重要，腔調(diào)找到之后，小說(shuō)就是流出來(lái)的，找不到腔調(diào)，小說(shuō)只能是擠出來(lái)的。

——選自《鎖孔里的房間——影響我的10部短篇小說(shuō)》

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《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》

簡(jiǎn)介丨

美國(guó)作家�？思{的短篇小說(shuō)精選。講述了美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，南方傳統(tǒng)文化與北方價(jià)值觀經(jīng)歷的巨大沖擊與轉(zhuǎn)變。

共收錄了7個(gè)經(jīng)典短篇，包括最著名的《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》《兩個(gè)士兵》《干旱的九月》等。

�？思{

推薦人 | 蘇童

《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》被評(píng)論認(rèn)為是吸收了哥特式小說(shuō)的影響，哥特式小說(shuō)與偉大的�？思{相比算老幾呢？這是眾多熱愛(ài)�？思{先生的讀者下意識(shí)的反應(yīng)，但這不是�？思{本人的反應(yīng)，他是不恥下問(wèn)的。我們所讀到的這朵“玫瑰”最終是經(jīng)過(guò)圣手點(diǎn)化的，所以它陰郁、怪誕、充滿死亡之氣，卻又處處超越了所謂“藝術(shù)氛圍”，讓人們急于探究愛(ài)米麗小姐的內(nèi)心世界。

她的內(nèi)心世界就像她居住的破敗宅第，終有一扇塵封之門，�？思{要為我們推開的是兩扇門，推開內(nèi)心之門更是他的興趣所在。所以我們看見(jiàn)門被打開了，看到愛(ài)米麗小姐封閉四十年的房間，看見(jiàn)她的死去多年的情人的尸體躺在床上，看見(jiàn)枕頭上的“一綹長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵灰色頭發(fā)”，我們看見(jiàn)愛(ài)米麗小姐其實(shí)也躺在那里，她的內(nèi)心其實(shí)一直躺在那里，因?yàn)楦？思{先生告訴我們那是世界上最孤獨(dú)的女人之心。我們讀到這里都會(huì)感到害怕，不是因?yàn)榭謶郑�而是為了孤�?dú)。

——選自《枕邊的輝煌——影響我的10部短篇小說(shuō)》

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《卡夫卡短篇小說(shuō)集》

簡(jiǎn)介丨

奧地利小說(shuō)家弗蘭茨·卡夫卡的經(jīng)典短篇小說(shuō)集。作者用簡(jiǎn)潔的文字和深刻的象征，揭示著生命及周圍世界的真相，展現(xiàn)了現(xiàn)代人生活的虛無(wú)、荒謬和孤獨(dú)。

收錄有著名的《變形記》《在流放地》《饑餓藝術(shù)家》等。

卡夫卡

推薦人 | 余華

卡夫卡的作品，我選擇了《在流放地》。這是一個(gè)使人震驚的故事，一個(gè)被遺棄的軍官和一架被遺棄的殺人機(jī)器。兩者間的關(guān)系有點(diǎn)像是變了質(zhì)的愛(ài)情，或者說(shuō)他們的歷史是他們共同擁有的，少了任何一個(gè)都令兩人同時(shí)失去。

我之所以選擇《在流放地》，是因?yàn)榭ǚ蚩ㄟ@部作品留在敘述上的刻度最為清晰，我所指的是一個(gè)作家敘述時(shí)產(chǎn)生力量的支點(diǎn)在什么地方？這位思維變幻莫測(cè)的作家，這位讓讀者驚恐不安和難以預(yù)測(cè)的作家究竟給了我們什么？他是如何用敘述之磚堆砌了荒誕的大廈？《在流放地》清晰地展示了卡夫卡敘述中伸展出去的枝葉，在對(duì)那架殺人機(jī)器入微的描寫里，這位作家表達(dá)出了和巴爾扎克同樣準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)感，這樣的現(xiàn)實(shí)感也在故事的其它部分不斷涌現(xiàn)，正是這些擁有了現(xiàn)實(shí)依據(jù)的描述，才構(gòu)造了卡夫卡故事的地基。事實(shí)上他所有的作品都是如此，只是人們更容易被大廈的荒誕性所吸引，從而忽視了建筑材料的實(shí)用性。

——選自《溫暖的旅程——影響我的10部短篇小說(shuō)》

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《好人難尋》

簡(jiǎn)介丨

美國(guó)“南方文學(xué)先知”弗蘭納里·奧康納的短篇小說(shuō)集。奧康納被公認(rèn)為是繼�？思{之后美國(guó)南方最杰出的作家，在世界文學(xué)中影響巨大。她的故事陰郁詭譎，風(fēng)格怪誕，對(duì)人性有著驚人的洞察。

收錄有《好人難尋》《圣靈所宿之處》《善良的鄉(xiāng)下人》等。

奧康納

推薦人 | 馬原

我把她定義為“邪惡的奧康納”，這個(gè)也不是我的發(fā)明。奧康納的小說(shuō)有一股邪氣，一股邪惡之氣。這是文學(xué)史家們經(jīng)常說(shuō)到的。奧康納確實(shí)是有一股邪氣。二十世紀(jì)美國(guó)文壇可真是人才輩出。能夠影響到我這個(gè)遠(yuǎn)在地球另一面的寫小說(shuō)的人的美國(guó)作家，差不多占了所有影響過(guò)我的作家中的一半。如果說(shuō)有十個(gè)作家影響過(guò)我，那么起碼有五個(gè)是美國(guó)作家。

像奧康納這個(gè)作家最有名的小說(shuō)也是兩個(gè)短章：《好人難尋》和《善良的鄉(xiāng)下人》。單從題目上可能還看不出奧康納有多邪惡。但是我們?cè)谧x過(guò)她的小說(shuō)之后，可能就覺(jué)出來(lái)了。

奧康納進(jìn)入中國(guó)是八十年代初。應(yīng)該這么說(shuō)，奧康納是一個(gè)對(duì)好的故事天生敏感的作家。奧康納要是不做小說(shuō)家，真是天理都不容。就是她發(fā)現(xiàn)的故事，讓我們這些做小說(shuō)的人都嘆為觀止，我們特別佩服她。應(yīng)該說(shuō)奧康納在文學(xué)史上的成就非常高。

——選自《細(xì)讀經(jīng)典·第一講：奧康納的短篇》

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《莫泊桑短篇小說(shuō)集》

簡(jiǎn)介丨

法國(guó)作家、“短篇小說(shuō)之王”莫泊桑的短篇小說(shuō)集。該書選錄了他不同時(shí)期、不同題材的幾十篇短篇小說(shuō)，展現(xiàn)了作者對(duì)不同人物及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的理解和思考。

收錄有莫泊桑著名短篇《羊脂球》《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》等。

莫泊桑

推薦人 | 畢飛宇

作為一個(gè)和“自然主義”有著千絲萬(wàn)縷的作家，莫泊桑一點(diǎn)也不“自然主義”。他另類。他獨(dú)辟蹊徑。他沒(méi)有多余的動(dòng)作。如果說(shuō)，左拉鐘情的是魯智深笨重的禪杖，莫泊桑所擅長(zhǎng)的其實(shí)是輕盈的飛鏢，“颼”地就是一下。莫泊桑不喜歡對(duì)視，他是斜著眼睛看人的；他乜斜著目光，卻例無(wú)虛發(fā)。他只讓你躺下，可他從不謔尸，碎尸萬(wàn)段的事情他從來(lái)不干。正因?yàn)榱眍�，他的前輩法朗士，他的精神領(lǐng)袖左拉，他的文學(xué)導(dǎo)師福樓拜，都給了他極高的評(píng)價(jià)。他配得上那些評(píng)價(jià)。

《項(xiàng)鏈》是一篇很好的短篇小說(shuō)，結(jié)構(gòu)完整，節(jié)奏靈動(dòng)，主旨明朗。直接，諷刺，機(jī)敏，洗練而又有力。你可以把它當(dāng)作短篇小說(shuō)的范例。如果讓我來(lái)說(shuō)，我能說(shuō)的也許就是這么多。事實(shí)上，關(guān)于《項(xiàng)鏈》這個(gè)短篇，我真的已經(jīng)說(shuō)完了。

——選自《小說(shuō)課》

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《禮拜二午睡時(shí)刻》

簡(jiǎn)介丨

哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯第三部正式出版的作品。用簡(jiǎn)練客觀的語(yǔ)言，展現(xiàn)了平凡人在絕境中保持體面、尊嚴(yán)的態(tài)度和對(duì)生活的勇氣。

共收錄了8個(gè)經(jīng)典短篇，包括《禮拜二午睡時(shí)刻》《平常的一天》《咱們鎮(zhèn)上沒(méi)有小偷》《格蘭德大**葬禮》等。

馬爾克斯

推薦人 | 余華

為什么我們?cè)陂喿x之后會(huì)掩卷沉思？這是因?yàn)槲覀冃枰�走進(jìn)那個(gè)神奇的空間，并且繼續(xù)行走。這樣的品質(zhì)也在卡夫卡和馬爾克斯，以及其他更多的作家那里出現(xiàn)，這也是我喜愛(ài)《禮拜二午睡時(shí)刻》的一個(gè)原因。

加西亞·馬爾克斯是無(wú)可爭(zhēng)議的大師，而且生前就已獲此殊榮。《百年孤獨(dú)》塑造了一個(gè)天馬行空的作家的偶像，一個(gè)對(duì)想象力盡情揮霍的偶像，其實(shí)馬爾克斯在敘述里隱藏著小心翼翼的克制，正是這兩者間激烈的對(duì)抗，造就了偉大的馬爾克斯�！抖Y拜二午睡時(shí)刻》所展示的就是作家克制的才華，這是一個(gè)在任何時(shí)代都有可能出現(xiàn)的故事，因此也是任何時(shí)代的作家都有可能寫下的故事。

——選自《溫暖的旅程——影響我的10部短篇小說(shuō)》

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《沒(méi)有女人的男人們》

簡(jiǎn)介丨

美國(guó)作家歐內(nèi)斯特·海明威的經(jīng)典短篇小說(shuō)集。簡(jiǎn)單直白的文風(fēng)，別有深意的故事，展現(xiàn)了海明威特有的硬漢精神和“冰山理論”。

收錄有海明威最具代表性的短篇《殺手》《白象似的群山》《打不敗的人》《在異鄉(xiāng)》等。

海明威

推薦人 | 馬爾克斯

海明威的作品全都顯現(xiàn)了他如曇花一現(xiàn)般燦爛的精神。這是可以理解的。他對(duì)技巧那種嚴(yán)格的掌控所建構(gòu)出的內(nèi)在張力，在長(zhǎng)篇小說(shuō)廣泛而冒險(xiǎn)的范圍中無(wú)法維系下去。這是他出類拔萃的特質(zhì)，也是他不該企圖逾越的局限。就因?yàn)槿绱�，海明威的余文贅語(yǔ)比其他作家的更顯眼，他的小說(shuō)就像是寫過(guò)了頭，比例不相稱的短篇小說(shuō)。對(duì)比之下，他的短篇小說(shuō)最大的優(yōu)點(diǎn)就是讓你覺(jué)得少了什么，這也正是其神秘優(yōu)美之所在。當(dāng)代大作家博爾赫斯也有同樣的局限，但他懂得不要貿(mào)然逾越。

他那些即興創(chuàng)作的短篇小說(shuō)卻無(wú)懈可擊。就像某個(gè)5月天因?yàn)楸╋L(fēng)雪，使得圣伊西德羅慶典的斗牛表演被迫取消，那天下午他在馬德里的自助式公寓寫了三個(gè)短篇小說(shuō)，據(jù)他自己跟喬治·普林頓說(shuō)，這三篇分別是《殺人者》《十個(gè)印第安人》和《今天是星期五》，全都非常嚴(yán)謹(jǐn)。

——選自《談海明威》

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《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础?/span>

簡(jiǎn)介丨

美國(guó)作家雷蒙德·卡佛的成名之作，同時(shí)也是他最負(fù)盛名的作品。本書由17篇短篇小說(shuō)組成，講述社會(huì)底層人的窘困生活。用筆簡(jiǎn)潔冷靜，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的邊緣性及脆弱的自我意識(shí)。

收錄有《你們?yōu)槭裁床惶鴤�(gè)舞》《告訴女人們我們出去一趟》《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础返取?/p>

卡佛

推薦人 | 村上春樹

卡佛的作品中我認(rèn)為最了不起的地方，是小說(shuō)的視點(diǎn)絕不離開“大地”的層面，絕不居高臨下地俯瞰。不論看什么想什么，首先下到最底層，用雙手直接確認(rèn)大地的牢靠程度，視線再?gòu)哪抢镆稽c(diǎn)點(diǎn)上移。他是個(gè)不論發(fā)生什么，都不寫“拿腔作勢(shì)的小說(shuō)”的人。是個(gè)厭惡巧舌如簧、厭惡取巧鉆營(yíng)、厭惡走捷徑的人。是個(gè)徹底排斥權(quán)宜將就的現(xiàn)成貨的人。所以他寫的虛構(gòu)作品，許多情況下都擁有并非“人造物”的逼真性，擁有溫暖深邃的心和遼闊獨(dú)特的風(fēng)景。他的作品掌握著更高層的現(xiàn)實(shí)性，超越了單純權(quán)宜的現(xiàn)實(shí)主義，有一種可以親手觸摸的靈魂的觸感。

我熟讀一部部作品，將它們轉(zhuǎn)換成日語(yǔ)，常常真實(shí)地感受到那在別處尋覓不到的溫暖和觸感。同時(shí)，他的作品中洋溢著質(zhì)樸的諧趣、令人驚異的超現(xiàn)實(shí)的奇妙，時(shí)時(shí)令人難掩驚愕。故事接下去將流向何處、如何展開，幾乎在所有情況下都無(wú)從預(yù)見(jiàn)。

——選自《僅此一回的相逢留下的東西》

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《牽小狗的女人》

簡(jiǎn)介丨

與莫泊桑齊名的俄國(guó)作家安東·契訶夫的短篇小說(shuō)精選。作者總是在細(xì)微瑣碎的日常生活中，發(fā)現(xiàn)普通人內(nèi)心深處的隱痛和掙扎。文筆細(xì)膩平和，充滿對(duì)苦難的理解和關(guān)懷。

收錄有《牽小狗的女人》《關(guān)于愛(ài)情》《美女》等著名短篇。

契訶夫

推薦人 |納博科夫

我誠(chéng)心誠(chéng)意地建議諸位盡可能經(jīng)常地拿出契訶夫的書來(lái)讀讀（即使經(jīng)過(guò)翻譯走了樣也不要緊），并按照作者的意圖陷入遐想。在一個(gè)到處是茁壯的歌利亞們的時(shí)代，讀一讀有關(guān)柔弱的大衛(wèi)們的書是非常有用的。凄清的景色、排列在荒涼、泥濘的土路旁的枯萎的柳樹、在陰沉的天空中鼓動(dòng)著翅膀的黑烏鴉、在一個(gè)平常的角落里突然翕動(dòng)起某種令人驚異的回憶——這一切勾人心魂的朦朧、這一切美麗動(dòng)人的柔弱、這整個(gè)契訶夫式的鴿灰色的世界在極權(quán)國(guó)家崇拜者們?cè)S諾給我們的那個(gè)強(qiáng)壯、自負(fù)的世界的炫示下都是值得珍愛(ài)的。

契訶夫的短篇小說(shuō)《帶叭兒狗的女人》（1899），寫來(lái)直截了當(dāng)，開門見(jiàn)山，沒(méi)有絲毫拖沓之處。

——摘自《論契訶夫》

—FIN—

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