封面新聞記者 荀超 實習(xí)生 李俊儒

一集500字，每部創(chuàng)作一周，一個月3部，上線36小時充值1200萬……在當(dāng)今文化創(chuàng)作的多元版圖中，江西省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席、歷史類網(wǎng)絡(luò)作家鄧健（筆名“上山打老虎額”）的經(jīng)歷充滿了傳奇色彩：從曾經(jīng)癡迷口袋書的小男孩，到網(wǎng)文領(lǐng)域的一代“大神”，再到如今跨界成為短劇編劇，他在時代的浪潮中乘風(fēng)破浪，走出了一條獨屬于自己的創(chuàng)作軌跡。

近日，正在成都創(chuàng)作短劇的鄧健接受了封面新聞記者獨家專訪，分享他的文學(xué)之旅。

網(wǎng)絡(luò)作家鄧健，筆名“上山打老虎額”

從女頻文起步

細膩的筆觸描繪情感糾葛

2010年，正值網(wǎng)文行業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時期，各種題材如雨后春筍般涌現(xiàn)，整個行業(yè)呈現(xiàn)出一片百花齊放的繁榮景象。就讀藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的鄧健，趁著大四實習(xí)期的空閑，踏入了網(wǎng)文行業(yè)。初出茅廬的他，有自己的考量——寫女頻。

“那個時候?qū)儆谀X門發(fā)熱的作品，但是寫著寫著，加上編輯每天跟我討論，告訴我長文應(yīng)該怎么寫，就感覺還是挺好。”鄧健的女頻文創(chuàng)作字數(shù)大多是十多萬字，“創(chuàng)作第一個月，我就拿到了7000元稿費，那時候我實習(xí)工資只有600元。”但在他父母眼中，網(wǎng)文寫作并不穩(wěn)定，“他們總是希望我找個班上，或者考公務(wù)員�！�

說到這兒，鄧健特別感謝編輯的指導(dǎo)與鼓勵。從創(chuàng)作方向的討論，到寫作技巧的傳授，鄧健逐漸適應(yīng)了網(wǎng)文的創(chuàng)作節(jié)奏，也在這個過程中積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗�！皩懙降诙�個月，我拿到了27000元的稿費。然后直接把實習(xí)工作給辭了，開始全職寫作�！�

在女頻文的創(chuàng)作過程中，鄧健逐漸形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。用讀者的話說，“輕松搞笑又不乏溫情�！彼�努力去理解女性讀者的心理需求，用細膩的筆觸描繪情感糾葛，在情節(jié)設(shè)置上巧妙地融入各種沖突與懸念，吸引著讀者的目光。讀者在評論區(qū)的留言、互動，也讓他能敏銳地捕捉到讀者對不同情節(jié)、角色的反應(yīng)，這也為他日后無論是網(wǎng)文創(chuàng)作還是短劇編劇工作，都提供了極為重要的經(jīng)驗。

鄧健短劇作品海報

鄧健短劇作品海報

轉(zhuǎn)型歷史文

文化積累成天然“護城河”

打開起點讀書，鄧健主頁面顯示他加入網(wǎng)文創(chuàng)作已經(jīng)5000余天，累積字數(shù)逾3460萬。12部作品列表中，題材皆為歷史文。

“為什么我能寫15年？其實絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者寫文的時間并不長，不長的原因就在于網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作門檻低，更新迭代就比較快。但歷史文有一定的門檻，因為它不可取代，穩(wěn)定。我感覺寫歷史文的比公務(wù)員還要穩(wěn)定，因為首先它已經(jīng)有個‘護城河’了。”鄧健口中的“護城河”，是作者自身對歷史文化的積累。“優(yōu)秀的、成熟的歷史文作者，腦海里會有無數(shù)個記憶點，而不是寬泛的朝代�！�

鄧健筆下，具有藝術(shù)天賦的現(xiàn)代人穿越到宋徽宗年間，有知識、有文化、會治病的醫(yī)生成為錦衣衛(wèi)，還有千年前的洛陽城、大明正德年間……男主角巧用現(xiàn)代知識，風(fēng)生水起。“在作者的腦海里，每個朝代的主要人物、主要事件都有一些，可能不是很詳細，但需要利用其作為某個突破點時，可以迅速閃過一二個關(guān)鍵詞，然后準確地提取、創(chuàng)作�！�

為了寫好歷史文，鄧健平日里就十分注重對歷史知識的積累。他廣泛閱讀各類歷史典籍，從《二十四史》到各種史料雜談等，不斷豐富自己的歷史知識體系。在創(chuàng)作《唐朝小官人》時，為了真實還原唐朝的文化、經(jīng)濟等方面的細節(jié)，他查閱了大量關(guān)于唐朝的資料，包括唐朝的詩歌文化、商業(yè)貿(mào)易、政治制度等�！睹鞒瘮〖易印分�，他以明朝為背景，塑造了一個看似玩世不恭、實則聰慧過人的“敗家子”形象。男主角憑借現(xiàn)代人的思維和知識，在明朝的官場、商場等領(lǐng)域鬧出了一系列令人啼笑皆非又拍案叫絕的故事。同時，明朝的社會風(fēng)貌、風(fēng)土人情展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者仿佛穿越時空，置身于那個繁華又復(fù)雜的時代。

鄧健實體書作品

正是這種對歷史的敬畏之心和扎實的知識儲備，讓他筆下的歷史故事經(jīng)得起推敲，深受讀者認可�！拔液苌賹懘缶V，主打一個‘想到哪兒就寫到哪兒’�！编嚱≌J為，歷史文有著天然的優(yōu)勢，即歷史本身設(shè)定好了世界觀框架，“作者在這個框架內(nèi)創(chuàng)作，不容易跑偏�！彪m然有諸多歷史事實的限制，但大片歷史留白也為作者留下了廣闊的創(chuàng)作空間。如描寫明朝官場時，他可以依據(jù)真實的歷史官職、科舉制度等進行情節(jié)創(chuàng)作，讓故事既有歷史的厚重感，又不失文學(xué)的趣味性。

同時，鄧健深知歷史文讀者對作品的要求較高�！耙�是寫的內(nèi)容有歷史錯誤，很容易被讀者批評；但要是讀者認可作品，也會真心夸贊。”出于對讀者的尊重以及對歷史的敬畏，他在創(chuàng)作人物時始終堅守尊重歷史的原則。如《庶子風(fēng)流》一書中，對于歷史上真實存在的人物，他盡量不改動其主要性格和背景，在這個基礎(chǔ)上進行合理發(fā)揮。比如，書中涉及一些歷史名臣，他在保留這些人物在歷史上的主要功績和性格特點的同時，通過虛構(gòu)一些情節(jié)，展現(xiàn)這些人物不為人知的一面，使人物形象更加豐滿立體。

鄧健實體書作品

鄧健實體書作品

跨界短劇編劇

把握觀眾心理，實現(xiàn)跨界轉(zhuǎn)型

近年來，隨著短視頻、直播等新興娛樂形式的興起，網(wǎng)文行業(yè)的發(fā)展面臨著諸多新情況。鄧健敏銳地發(fā)現(xiàn)：喜歡看網(wǎng)文的主要集中在80后、90后，而00后生于信息爆炸的時代，視頻化內(nèi)容成為他們獲取信息和娛樂的主要方式�！熬W(wǎng)文出現(xiàn)了一個低潮，現(xiàn)在年輕人第一個接觸到的就是視頻化的東西。我記得十五年前我們寫作時候聊的內(nèi)容是90后喜歡什么，風(fēng)格有什么變化，我們要怎么調(diào)整？但是現(xiàn)在很少人去聊00 后，他們已經(jīng)沒有80后90后那樣的閱讀習(xí)慣了�！�

與此同時，短劇市場卻迎來了快速增長的黃金時期�！�2024中國劇集產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度報告》顯示，2024年微短劇市場規(guī)模達到504億元人民幣，同比增長34.90%，首次超過電影票房。2024年？月，鄧健在朋友的反復(fù)勸說下，嘗試創(chuàng)作了自己的首部短劇劇本《高考萬歲之金榜題名》，“35集，我寫了3天，拍了4天。”一周的創(chuàng)作、制作周期，會員充值金額過千萬。這也讓鄧健看到了短劇市場蘊含的巨大潛力。

網(wǎng)文創(chuàng)作積累的豐富經(jīng)驗，也為鄧健的轉(zhuǎn)型提供了堅實的基礎(chǔ)——“多年的網(wǎng)文創(chuàng)作，讓我對觀眾的喜好有了一定的把握，知道什么樣的情節(jié)能夠吸引他們，什么樣的角色能夠走進他們心里。”在創(chuàng)作網(wǎng)文時，他就十分注重與讀者的互動，通過讀者的評論、私信等方式收集反饋信息，了解他們的需求和期望。這些經(jīng)驗在短劇創(chuàng)作中同樣適用，他會深入研究短劇受眾的特點和喜好，精準把握觀眾心理。

在鄧健看來，網(wǎng)文和短劇的創(chuàng)作有相通之處：“網(wǎng)文創(chuàng)作會自由一點，作者自己創(chuàng)造了一個世界，爆了還是撲了，都由自己承擔(dān)，所以切換短劇這個賽道反而最合適。因為短劇投資少，相對來說受的限制也少，而編劇對作品的影響很大�！钡�短劇觀眾群體廣泛，年齡層次跨度大，且觀看習(xí)慣與網(wǎng)文讀者存在差異。為了吸引受眾，他在創(chuàng)作時會盡量讓故事結(jié)構(gòu)簡單明了�！霸綇�(fù)雜的故事，理解門檻越高，可能會把一部分觀眾拒之門外。結(jié)構(gòu)簡單的故事，受眾反而更多。”

所以，在創(chuàng)作短劇時，鄧健的首要標準就是將故事主線設(shè)定得簡潔清晰，圍繞一個核心矛盾展開，讓觀眾在短時間內(nèi)就能理解劇情。同時，他還將網(wǎng)文創(chuàng)作中“吊胃口”的手法運用到短劇劇情設(shè)計中。在短劇中設(shè)置懸念，不斷給觀眾制造期待和驚喜，就像一個個“小鉤子”，吸引著觀眾繼續(xù)觀看�！皩σ粋�商業(yè)創(chuàng)作者來說，最大的獎勵不是某個片段寫得怎么樣，而是讀者或觀眾的情緒波動有多大。”

在從網(wǎng)文作家轉(zhuǎn)型為短劇編劇的過程中，鄧健也面臨著一些挑戰(zhàn)：網(wǎng)文創(chuàng)作相對自由，作者可以盡情地構(gòu)建自己的世界，創(chuàng)作周期也相對較長；而短劇編劇需要考慮到拍攝成本、制作周期等多方面的因素，創(chuàng)作受到一定的限制。但他并沒有被這些困難擊退，而是積極與制作團隊溝通合作，努力適應(yīng)新的創(chuàng)作要求。如在創(chuàng)作劇本時，充分考慮拍攝的可行性，合理安排場景和角色，盡量避免過于復(fù)雜的場景和特效，以降低制作成本。

鄧健相信，隨著行業(yè)的不斷發(fā)展，網(wǎng)文和短劇之間的聯(lián)系會越來越緊密，他也將在這兩個領(lǐng)域的融合中，找到更多的創(chuàng)作靈感和機會，實現(xiàn)自己創(chuàng)作生涯的新跨越，為廣大讀者和觀眾帶來更多精彩的作品。

圖據(jù)受訪者